注：本文泄底北山猛邦《石球城杀人事件》。

本文并非正式的评论，所以写得比较随意 （可能存在一大堆语病x） ，主要是描述自己的一些观感，仅供参考。

感受主要分为三部分，刚好可以从小说里面挑选三句原话作为锚点。

“神圣审判现在开庭。”

「これより神聖裁判を開廷する」

这是深渊里的老人托拉索尔在故事第六章的开头说的话，预示着谜面的结束，解答的开始。

但如果就这样粗暴地将本书划分为谜面和解答两个部分，在公平性方面是存在重大缺陷的。

一是13个密室解答中涉及到的关于石球与灯塔的性质，有很多在前文都没有提及；

二是解答过程中运用到的一些物理定律并不属于常识范围（这里不展开讨论常识的定义，但我想无论怎么定义常识，都很难将楞次定律、超导等内容纳入其中），我认为如果要用到这些知识，就必须在前文进行相应的解释说明（如何不突兀地将其说清楚就要考验作者的功力了）；

三是作为解答基础的密室部分一旦缺失了公平性，后续的凶手身份和石球城背景真相也就无从谈起了。

因此，在我的视角里，将本书划分成了以下三个部分：

从故事开始一直到解开所有密室诡计，均视为这本书的谜面；

锁凶的推理则视为这本书的解答；

在锁凶之后，解开石球城背景的真相以及最后的结局，视为这本书的彩蛋。

当然，这样的划分固然也有我本人对密室诡计不感兴趣的原因，但同时也存在另外的好处：

一是不用考虑密室部分是否在前文有过相应的线索；

二是密室解答本身成为了谜面的一部分，那么谜面提供的线索就更多了，这会让锁凶的推理变得非常公平；

三是关于石球城背景真相，虽然前文也有一些铺垫，但整个推测的过程更像是一种臆想，所以不如直接将其当作彩蛋（毕竟前面已经有了精彩的锁凶推理），不用在意公平性，也不用在意这样的推测有没有道理，可以尽情享受点破世界观带来的乐趣。

“真凶是‘黑旗’吗……？”

「真犯人は『黒旗』なの……？」

这是男主之一的卢瑟在侦探说完锁凶条件之时发出的问句，也为读者点明了凶手身份。

这里先来简单回顾锁凶的推理：

首先根据行凶的匆忙排除共犯，凶手只有一人。接着根据密室解答给出的线索，早期凶手必须处于【小孩】形态，后期凶手必须处于【大人】形态，从而确定凶手在【成长】。结合行凶时间，凶手是在【极速成长】，这样的症状在石球城里被称为【早衰】，具备该症状的人被称为【黑旗】。并且，既然存在【小孩】形态，凶手就必然是近期刚出生的【黑旗】。而石球城里近期出生的【黑旗】只有一个人，所以凶手就是这个人。

逻辑并不复杂，在我看来，这样的解答具有以下四个优点：

一是有趣的身份。凶手本身可以极速成长，这是一种非常特殊的性质，如果评选【最奇葩的凶手身份】，我想这位凶手可以占据一席之地。在推理小说已经发展了将近两百年的如今，凶手身份可以说是 各式各样 、五花八门，作者们做的更多是通过误导隐藏常规身份的凶手，在凶手身份上进行创新的难度较大，进行有趣创新的更是少之又少。从这一层面来看，我认为本书的凶手是非常难得的。值得一提的是，经友邻@霜叶 提醒，实际上多年前就有一本经典作品（非设定系）的凶手同样具备【成长】的属性，由此引申出了巧妙简洁的逻辑。相比之下，石球城的凶手通过设定把重点放在了我们常规思维考虑不到的【极速成长】，也算是别有一番趣味了。

二是保持了公平性。锁凶的推理可以归纳为【凶手短期内有多个形态—凶手早衰—凶手是黑旗】，正如我在前一部分提到的，将13个密室解答作为线索就可以归纳出【凶手短期内有多个形态】。此外，【早衰】在前文也有提到，而且九位王之一、本书最大的反派米克特兰具备刚好相反的【晚衰】特征，这种简单的对立症状会让【早衰】【晚衰】同时留在读者的脑海中，并在需要的时候跳出来。

三是与故事主体的联系非常紧密。本书的完成度并不算高（单行本相较连载版似乎没有进行更多的完善，也是一个遗憾），在描述完13个密室谜面之后就立刻开始了解答，因此故事的主体毫无疑问就是密室。而凶手身份则与所有的密室解答都强相关，通过密室的成长反映出凶手在成长，就像一根针穿起了所有的线，将整个故事缝成了一个整体。

四是意外性极强。

一方面是凶手的意外性。需要指出的是，凶手作为“本人”其实几乎没有正式登场的情节：出生的时候只展示了挂在屋外的黑旗，小时候闯入罗梅利亚家中从读者的视角也看不到是谁，长大后则是以王之灯塔的巫女身份现身，真正的本体仅限于王之灯塔密室被撞开后混在围观群众中的老人之一。更有甚者，我们连凶手的名字或者具有指向性的代号都不知道，只能用【近期出生的黑旗】这样描述性的话语来指代，但一提到她读者又确实会有印象，这是因为【九位王从挂着黑旗的房子走出来】是读者随着卢瑟的视角进入石球城后遇到的第一个大场面，这样巧妙的设计可以增强读者在意识到凶手身份时候的意外性。

另一方面是推理的意外性。有些线索的细节其实书中并没有给出，例如【早衰】的设定，我们只知道【早衰】意味着成长速度比正常人快，但到底快多少，每天/每小时成长多少，我们并不知道（作者应该也没有仔细去盘），但这些细节其实并不重要，或者说，要锁定凶手，这些细节并不是必要的。我举一个例子：

如果将案件当成一道题目，谜面就是题干：求1+2+3+...+100。

现在有三个注意点：

1.既然发生了案件，那么真凶必然是存在的（默认规则）；

2.嫌疑人是有限的（因为石球城是一个封闭环境）

3.凶手只有一个（书中有常规的关于排除共犯的分析）。

因此，这道题目是一道有答案的单项选择题：A.5049 B.5050 C.5051

大家都不会算有这么多项的加法，这时候侦探站了出来，说：

请注意，1+99的末位是0，2+98的末位是0，……，49+51的末位是0，而50和100的末位也是0。

请注意，密室在成长。

末位为0的数之和的末尾也是0，答案的末位肯定也是0。

根据密室解答反映出的条件，凶手也在成长。

而在选项中，只有B的末位是0。

而在石球城的所有嫌疑人中，可以极速成长且在近期存在【小孩】状态的人只有一个。

所以答案就是B。

所以凶手就是这个人。

这种另辟蹊径的分析方式，可以让我们即便不知道这些细节（不知道怎么计算这么多项的加法），也可以锁定凶手（选出正确的答案）。在规避细节的同时，也是推理意外性的一种体现。

基于上述四点，足以给出五星的评价。

“你能为我制造密室吗？”

「わたしのために密室を作ってくれないか」

这是另一位男主、本书的侦探役罗梅利亚为了挽救石球城、决定牺牲自己的时候，对搭档说的话，同时也象征着故事结局的来临。

很多读者都觉得这句话非常浪漫，我也是如此。至于为什么浪漫，每个人都有自己的理解，在我看来主要体现在以下三种关系的对比和反差上：

第一个是两位主角之间的关系。

在两人前期的冒险中，罗梅利亚一直处于保护者（作为原住民）和引导者（作为侦探）的地位，卢瑟在石球城全靠罗梅利亚的支撑。而在结尾，石球城即将覆灭的时候，两人的位置进行了一个转换，罗梅利亚变成了被帮助的人，而一直被保护的卢瑟却要以这种别样的方式帮助对方，会有一种宿命感。

第二个是侦探、凶手与密室的关系。

长久以来，对侦探来说，密室是需要被破解的东西，对凶手来说，密室是用于掩盖自身罪行的东西。而在本书中，一切都反了过来：凶手制造密室，是因为懵懂时期的她接受了去救救其他巫女的请求；侦探最终希望制造密室，是希望能够借此拯救石球城。可以看到，这两者反过来的理由都是为了救人，这也是一种浪漫。

（这么一想，城市在水下也是一种相反的关系，这么多倒置，莫非是致敬奎因（bushi

第三个是作者与读者的关系。

我们知道，在推理小说中，侦探与助手分别代表着作者与读者——作者借助侦探之口传达自己的奇思妙想，读者则跟随助手的视角慢慢融入故事。

那么，当我们将作者与读者代入这本书的侦探与助手，故事会变成什么样呢？我想，这会是一个浪漫的故事：

助手从自己的世界坠入了侦探所在的世界，

读者从现实世界坠入了作者构建的世界，

随着故事的发展，最终侦探揭示了所有的密室诡计，

作者为读者展示了他构思的所有密室，

然后侦探对助手说：

作者对读者说：

这个世界里的密室已经全部解开，

我所构建的密室已经全部结束了，

为了石球城的延续和居民们未来的生存，

为了推理小说的延续和未来那些读者们对推理小说的期待，

你能为我制造密室吗？

在读本书的诸君，你能接下这根接力棒，书写新的推理小说吗？

助手还是没有选择动手，

不是每一位读者都有意愿去撰写推理小说，

但最终，石球城还是刺破了冰层，还是有人活了下来。

最终，推理小说还会延续，总会有人将它延续。