连城老师的文笔是很凄美细腻的，除了最后一篇，其他篇都用一种花作为故事的意象，笔下的人物、人物的结局都像是花朵一般先是绽放着芬香的似火柔情的艳影，再以一种碾作尘的凄冷色调之中凋亡，说是这样说，但全书的故事的男女关系都是不可逆转般地扭曲，该认为是体现“物哀”的传承吗，又却让人觉得用力过度了，有些故事反而观感不如意。
推理部分则是走访+情景再现式的手法，一步步逐层揭开谜底的花苞，故事如身临其境，让人叹惋时又觉得柔美，这也是本作一大特点吧，总体来说还是非常不错的。
《一串白藤花》：以景、物奠情 ，物像的融入让人物与事件都添上了色彩，背影和花让人物的退场具像化。
《桐棺》：本篇故事由角色扭曲的情感撑起，主题“桐棺”的意象感较弱，“双重替身”这点让人噤声。
《一朵桔梗花》：这一篇是硬壳书冠下“燃情绽放，凄美凋谢”的形象说明，这一篇文风就像隐隐飘着桔梗一样鲜嫩欲滴，又迅速殆尽枯萎，它的存在就是一种“梦幻之花”，是小小的情愫在混污的街头盛开又凋亡。
《白莲寺》：利用记忆修正以及xx诡计并作为大更，记忆闪回的场面描写得像点点浸透白纸的墨痕，动机跟桔梗花那篇有异曲同工的巧合，偏执热烈，只不过本篇的白莲是葬身污浊之中的。
《菖蒲之舟》：围绕两起殉情案件背后的真相展开的故事，从男女之情转向一个歌者为和歌献身，好的和歌在词藻堆砌之中会有能让人为之心灵的感应，尽管这种感应背后的现实并非现实，是故事创造了歌作，还是歌作奠定了故事，这个写法很有趣味。
《绯红色的文字》：是一篇借由掩饰动机作为反转核心的故事，跟上一篇类似，但是这篇的刻意程度较为明显，人物的扭曲程度更甚，但故事稍显逊色。
《落菊之尘》：类似于借刀杀人的手法，提到了武士道精神与时代更替的矛盾，但故事上一般。
《夕萩情死谜案》：写法类似于《菖蒲之舟》这篇，本案中出现了一个小密室，槽点多但也精巧，另外这篇的案件稍显复杂，男女关系倒没什么看点，殉情案和逆反案的承接、映照有一定看点，我想但马夕和被刺杀的高见内大臣一样——被漩涡般的立场卷碎了寄托思念与自身的萩花。
《向阳科探案记》：是跟前面篇章完全相反的风格，虽然没出现花相关的事情，还是类似短篇连作的写法，但读着确是比某几篇那扭曲地要死要活的情死案要舒畅很多，可能是这一篇本身就是很轻松、又有一股青年职场的青春气息（？）吧，就好像是匠千晓系列一样，几个事件无关的好友一起脑洞大开讨论着，对日常的生活或悲或喜，一群人闹腾腾地…不也挺好吗，好似向阳花照常开放一样。
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