2026-05-25《艳曲迷魂》：论音乐与求偶的关系
这是霍华德·霍克斯拍摄的第一部彩色长片，尽管后来他还是钟情于黑白叙事；这是一部票房大卖的电影，达到了240万美元，尽管电影的制作预算也非常高昂，约为230万元；这是一部对于爵士乐具有极大纪念意义的电影，不仅电影汇聚了Tommy Dorsey、Benny Goodman、Louis Armstrong、Lionel Hampton and Charlie Barnet等活跃于“大乐队爵士”时代的著名人物，电影上映的1948年也被认为是这个时代逐渐走向没落的起点，如此众多的爵士乐大腕齐聚一堂当然是历史的珍贵记录，而且爵士乐时代的标志性人物Louis Armstrong就是在电影中扮演自己，而且电影也演绎了当时最经典的爵士乐歌曲，《DADDY-O》《STEALIN' APPLES》《FLYING HOME》《I'M GETTIN' SENTIMENTAL OVER YOU》《MUSKRAT RAMBLE》等脍炙人口的歌曲都在电影中得到展示，而弗吉尼亚·梅奥扮演的女主角哈尼演唱的《A Song Is Born》就是本片的英文片名。
这是第一部彩色长片的诞生，这是票房大卖电影的诞生，这是爵士乐史诗的诞生，这都是关于“一首歌的诞生”，对于霍克斯来说，也应该成为自己不断超越、不断创新的标志性作品，但是出人意料的是，霍克斯对这部电影毫无兴趣，接拍只是为了25万美元的片酬，“丹尼·凯耶当时和妻子西尔维娅·法恩分居，整个人状态极差，每天都要停工去看心理医生。他那时候一点都不好笑，这部片子里的桥段我没觉得有任何趣味。整个拍摄经历糟透了。”连霍克斯本人都对这部创造了记录、书写了个人变革史的作品都采取了否定的态度，说明这的确是一部失败之作，而之所以失败，之所以如此众多的大牌明星都无法挽救，就在于它是霍克斯对自我的一次重复——这是对7年前《火球》的翻拍，当故事情节、人物设定和喜剧桥段都只是照搬“原作”，所有的超越和创新最后又回到了起点，甚至呈现出一种完全倒退的结果。
导演依然是霍克斯，编剧依然是比利·怀尔德和托马斯·门罗，只不过增加了哈利·图根德，而剧情依然是“七个小矮人和白雪公主”的现代版，最重要的是核心剧情与7年前的电影高度一致：都是讲述因为躲罪的女歌手闯入古板的学者群体，围绕传统学术研究的知识和鲜活世俗文化的知识在碰撞展开，唤醒了知识真正的生命力，从而走出封闭世界获得新生——不仅是知识运用的一次新生，也是爱情和自我成长的一次新生——甚至两部电影中的图腾小姐都由玛丽·菲尔德一人饰演。一部本应该创新的电影，却在路径依赖中成为翻拍片，当然节省了编剧的成本，但是却成为霍克斯连自己都感觉“遭透”的电影。
| 导演: 霍华德·霍克斯 |
从1941年的《火球》到1948年的《艳曲迷魂》，霍克斯还是希望构建一种差异性的叙事，最大的差别就是把“百科全书”编撰变成了爵士乐历史的书写，的确电影在这种核心差异中试图寻找创新的叙事系统，当大百科全书变成音乐史，就可以将爵士乐的著名人物汇聚一堂，就可以让脍炙人口的爵士音乐精彩演绎，就可以在音乐和现实之间构建丰富的内容。电影一开始在图腾催促音乐史图书加快速度时，丹尼·凯耶饰演的弗雷斯比教授就在她面前演绎了“音乐与求偶”之间的关系，随着他亲自拍打的鼓发出富有节奏的鼓点，他讲述了发声在小岛上的求爱场面，跳动的鼓点就是求爱的信号，而对于这一信号的呼应就是少女也发出了最纯粹的声音，图腾小姐就这样加入其中，和弗雷斯比进行了互动，而且图腾小姐有着更强烈的爱情欲望，所以在演绎中也更投入，甚至在离开时也完全沉浸其中。
这就是音乐和求偶之间的关系，而电影讲述的也是音乐和求偶的故事，从《火球》百科全书式的泛知识变成这部电影追求爵士乐的专业知识，这个核心的差异让电影具有了对音乐阐述和演绎更大的空间，弗雷斯比认识到封闭世界的不足，所以要走出书斋，而走出去的唯一目的就是采撷民间音乐，当他通过拜访、调查和邀请，那些民间音乐人济济一堂，他开始录制的就是“爵士乐史”的有声作品，而为躲避检察官找到他的哈尼，假装自己爱上了他，垫起书本吻他的那个举动也从原版中的俚语“咬”变成了“yum”，而最后面对托尼的打手，弗雷斯比就是从清洁工关于“耶利哥之战中音乐起到的作用”的问题而得到了启示，于是在众人歌唱中打手头顶上的那面鼓终于掉落下来，砸到了打手解除了困境，最后哈尼也真正爱上了弗雷斯比，一首歌的诞生，就是一种爱情的诞生，音乐与求偶的关系就是让音乐唤醒爱情。
在核心差异中形成不同的叙事风格，但是这里的问题是，既然从泛知识到音乐的专业知识，为什么不改变剧情结构？实在说，《火球》里情节设定有很多硬伤，尤其是哈尼假戏真做爱上教授，转变完全是没有铺垫的生搬硬套，而这个硬伤在这不翻拍片里根本没有改变；而且比起《火球》里库珀的精彩演出，《艳曲迷魂》中的教授扮演者是丹尼·凯耶，凯耶本身能歌善舞，比较适合歌舞片的定位，但是在表演上却没有什么天赋，整部影片里他就像一个机器人，面无表情，呆板而做作，根本没有库珀那种传神的表情，这是电影最大的失败之处；而在对音乐的运用中，也有很多逻辑上的问题，最后一场利用耶利哥之战音乐中的作用而想到的计谋，远比《火球》用凸面镜烧断绳子的方法来得愚蠢，当所有音乐人都知道这个计谋，却只有两个打手被蒙在鼓里，而当大家集体演唱震动上面的鼓时，所有人的目光都在注视着那面来回滚动的鼓，两个打手竟然还没有发现这个秘密，最后那面鼓终于掉落下来，砸中了打手，但是里面空心的鼓从不高的地方掉落，怎么可能会砸昏一个在黑社会混迹多年的打手？
《艳曲迷魂》电影海报
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