2026-08-29 The Odyssey

今年七月份时，我在犹豫要不要去电影院观看《奥德赛》，因为预告片中的服化道以及公开的选角都出现严重问题。自从8月14日在中国大陆上映以后，这部电影的火爆程度远远超出想象：我没有想到《奥德赛》在国内的受欢迎程度有这么高，上映不到十天票房就破四亿，半个月已经砍下近六亿票房。

以下部分包含剧透

关于技术

诺兰的电影，首先视听语言就是保证。影史首部全 IMAX 胶片拍摄电影，IMAX 70mm 规格，世上只有四十多个电影院可以放映这个规格的 IMAX，几乎全部都在北美。根据我粗浅的理解，IMAX 70mm 的单格画面面积远远大于传统 35mm 电影胶片 ，具体来说就是能看到的天空海洋更多了（网友的这个评价真的很贴切）。我看惯了 1.85:1 或 2.39:1 画幅，这次选择在平安金融中心的英皇电影城观看，增加的面积布满了整个大银幕，确实带来跟以往不同的体验，尽管这次只能选择最左边靠后的位置（太火爆了），但整体而言仍然非常优秀，在当代看到最强大的影视奇观。

我所在的影厅音响和音效既好又不好。好的方面是这个影厅的音响非常通透密集，可以听出许多音轨，也能明确分辨出声音位置；坏的方面是音量控制，在不少关键场景，音频响度实在是太高了，震耳欲聋，以至于我的耳膜有些疼痛。电影高潮处，宙斯神罚来的狂风暴雨和闪电，已经很难说是一种享受，而是一种折磨了。好在那一段时间并不算长。

我对于摄影也有些疑惑。首先是对焦问题，在整部电影过程中，至少有三处我发现了失焦现象，分别是早期在伊萨卡王宫昏暗的大厅，有数次对焦没有对上人物；其次是忒勒玛科斯与珀涅罗珀的数次对话，对人物的正反打都出现了几次失焦；还有在女巫家中让奥德修斯的手下变猪的部分，有非常多的动态失焦情况出现。我不知道是否诺兰有意为之，但是这几个部分对观影体验有非常大的影响。

还有一点是光线，电影有大量光线极暗的部分，例如伊萨卡王宫的晚上，斯巴达的晚上，以及冥界。尽管当场已经中上规格，228.8 平方米的大银幕，1.9:1 的画幅，高达 75 尼特的亮度，我仍然会在这些场景看不清内容。电影用胶片摄录机拍摄，加上诺兰倾向于使用自然光和真实环境光，好就好在诺兰风格浓烈，坏就坏在有些场景过于追求还原真实光源而牺牲了可看性。但作为诺兰电影的特质，这也不是不可接受。

关于剧情

如同诺兰的其他电影，《奥德赛》也塞入了许多“私货”。他似乎不认同“战争道德”，因此会借由奥德修斯的旅程，大量的挑战来表达这点。电影第一幕中，剧情并没有直接告知奥德修斯征服特洛伊以后城内的情况，而是直接把重点放在奥德修斯如何回家以及伊萨卡王宫危机的双线叙事，这非常符合诺兰对于“玩弄时间线”的喜爱。奥德修斯在回家的路上遇到过：独眼巨人、许多巨人、女巫喀耳刻、冥界、塞壬、卡律布狄斯漩涡和斯库拉海怪、卡吕普索，以上这段旅程占据了电影近一半篇幅，剩下的篇幅分给了珀涅罗珀、忒勒马科斯、安提诺俄斯和墨涅拉俄斯（这些名字全部都是刚查的，现场根本记不住）和一点点雅典娜及海伦。不过，只考虑上述这几个冒险场景，便已完全值回 IMAX 票价。

这个版本的奥德修斯非常拧巴。在原著中，奥德修斯足智多谋英勇善战，同时也狡诈毒辣。但在诺兰笔下，奥德修斯则使人感觉优柔寡断，具有强烈的道德感。按照电影《奥德赛》的设定，奥德修斯在特洛伊战争胜利后，犹豫十年未归，途中遇到的多重阻碍，不过是奥德修斯不肯面对内心的借口：他在归去途中让手下把自己绑在桅杆上，用肉身抵抗塞壬的诱惑；手下问他何意，他终于发现内心深处，自己根本不想回到伊萨卡。他不想回到伊萨卡的原因，是他打破了所谓的“宙斯法则”，用木马计战胜敌人是“对文明的背叛”。古希腊神话中并没有明确的“宙斯法则”，只有宾主之道（xenia），即对陌生人/外邦人的友好是对神明的尊重。从这个角度看来，电影中的奥德修斯几乎是对原著奥德修斯的颠覆，也让观众恍然大悟，诺兰给现代道德披上了古希腊神话的外衣。

在电影第三幕，奥德修斯终于回到了伊萨卡。在此之前，奥德修斯在冥地与阿伽门农有过交谈，后者告诉他，务必隐匿身份回去，免得遭受灾祸。奥德修斯最终在众多求婚者面前拿起弓箭，屠杀了在场所有求婚者（这一段隐隐约约看到了 John Wick 的影子）。奥德修斯再一次背弃了自己一直以来信奉的宙斯法则，选择用血腥和暴力解决所有问题，然后带上妻子珀涅罗珀一同流放，儿子忒勒马科斯则加冕伊萨卡新王。故事讲完，奥德修斯的人物弧光也完整了，但我对这种现代化道德叙事和当代老兵 PTSD 放在古希腊背景感到违和，尤其是从奥德修斯口中说出：“青铜时代结束了”，让我顿时一愣，怀疑自己听错了或者看错了字幕。

特别是在奥吉吉亚岛上，奥德修斯遇到了海中女神卡吕普索，此时奥德修斯已经失去所有手下。卡吕普索对奥德修斯的爱慕让其在岛上停留了七年，但剧情中提到，奥德修斯一边主动食下莲花遗忘过去，一边努力想知道自己的手下都去了哪里；卡吕普索的回应也有些抽象，在奥德修斯想要想起起时让他吃下莲花，当奥德修斯想要遗忘时阻止他吃莲花。也许这也是诺兰有意为之，卡吕普索如同独眼巨人、喀耳刻、塞壬等等一样，都是内心纠结的具象化表达，但这一段实在很像经历过严重战后创伤的老兵，而不是古希腊神话中信念坚定、为了回家的奥德修斯，一路写下史诗般的篇章。

尾声

我还很喜欢诺兰对雅典娜这一形象的处理。作为古希腊神话中被形容为“明眸少女”、“端庄美丽”的女神，由赞达亚饰演，并且装束不像传统雅典娜形象那般神圣绚丽。直到第三幕，电影第一次展现出特洛伊城被攻陷后的惨状，一位女祭司被士兵抓住后即将被砍头，这位女祭司向奥德修斯苦苦哀求，但奥德修斯没有任何反应。随后镜头一切，高处的雅典娜雕塑也被应声砍下头颅，此处的交叉剪辑手法诺兰信手拈来，而电影中常常以奥德修斯的幻象出现的雅典娜，与这位女祭司外貌相同。这个处理我非常喜欢。

人们总说“诺兰出品，必属精品”，这句话至今都适用。当他有电影要上映时，总是一座难求，《奥德赛》最早的北美 IMAX 70mm 的场次甚至提前一年开售，紧接着迅速售罄。国内同样如此，当天的场次，好一点的影厅是根本买不到好位置的。《奥德赛》也许不是诺兰最好的电影，但一定是规格最高的电影。我很有兴趣观看《奥德赛》的拍摄纪录片。

在《奥德赛》里，熟悉的演员太多，我总是幻视猫女、蜘蛛侠、MJ、纳吉雅（黑豹里面那个）、克利（《奇异博士2》结尾那个）、惩罚者、蝙蝠侠和洛基（《雷神》里面马特·达蒙客串的那个）。