Detective Chen 1 & 2

上周看完《万米危机》以后，我发现释小龙同期还有一部《卧底神探》，于是便将其看完。看罢发现原来这是一个系列的第二部，于是又把第一部《逃学神探》看完。尽管名字不同，但英文片名分别是 Detective Chen 1 和 Detective Chen 2。《逃学神探》是释小龙正儿八经第一部自己导演的作品，编剧找来仇明家和高冰两位作者。除了《万米危机》以外，这两部神探也是二位编剧。《卧底神探》由释小龙和秦鹏飞联合执导。有了后者的加持，《卧底神探》的完整度明显比《逃学神探》高出一截，这一截包含了更完整的背景设定、更贴合时代背景/有质感的服化道以及更紧凑的节奏。

逃学神探

《逃学神探》的两大问题是人物设定和服化道。释小龙在拍摄这部电影时，年逾34岁，但在片中要饰演一名高中学生卧底。无论从什么角度看，都有强烈的违和感。尽管他有着娃娃脸和一口娃娃音，但仍让我十分出戏。片中高中的学生服装和建筑等完全不符合时代背景。好消息是，剧情很快让其卧底身份暴露，下半部电影从体育器材室与邹兆龙饰演的体育老师（看到邹兆龙非常惊喜）的对战开始，突然变得好看起来。这一幕动作戏的光影、构图和色彩相当出色，没有传统低光环境看不清的问题。反而用大光比和丁达尔效应营造出新鲜的观感。

接下来的动作戏质量比前面的更好，首先是新新歌舞厅里一身黑衣带着面具的动作戏。顺便一提，这个造型我严重怀疑释小龙致敬了1996年李连杰的《黑侠》以及2010年甄子丹的《精武风云·陈真》，尤其是后者，时代背景和地点都是一样的。有了造型加成，在这一场戏以及第三幕高潮动作戏，许多镜头我都恍惚看到了甄子丹的影子，特别是当最终反派还是邹兆龙，还有大量的近身格斗、MMA 和柔术元素，梦回2007年的《导火线》（ 你玩完啦 Tony！ ）。并且当邹兆龙最终败于释小龙以后露出的邪魅一笑，简直 1:1 致敬了《导火线》里的自己。

动作戏结束后，释小龙和邹兆龙坐在沙发上抽着烟，背后是燃烧着的火焰。画面转为黑白，背景音乐有美国乡村民谣风格。邹兆龙还说了一句台词：“你一个月才拿八块大洋，干嘛那么拼命啊？”显然致敬了《给爸爸的信》里的于荣光（四舍五入，释小龙也和谢苗联动起来了）。释小龙回答：“就是玩儿喽。”这一段还是挺有意思的。

除了动作元素以外，《逃学神探》的主线是探案解密。从剧本最终效果来看，更像是用给观众打信息差，讲述一个不能深究的侦探剧情，没有达到《误杀》或者《唐人街探案1》的探案水准。不过在结尾有一个最终反转，与第一幕的故事闭环，让这个剧本更有深度一些。由于有续集《卧底神探》，《逃学神探》最后一幕成了最大败笔，与《卧底神探》的开头完全衔接不上。

不过作为释小龙导演的第一部电影，我觉得这个水平已经达到了合格线，没有过于离谱的硬伤，动作戏和演绎都有一定可看性。

卧底神探

《卧底神探》是释小龙自导自演的第三部作品，与秦鹏飞联合执导。后者同时是这个系列的动作指导。可以说在释小龙的网大之路有不少秦鹏飞的影子：《逃学神探》第一次与释小龙合作，只是动作指导，释小龙导演的第二部电影《醉后一拳》里，秦鹏飞是监制兼动作指导，到了《卧底神探》直接和释小龙联合执导兼任动作指导。因此整部电影明显比《逃学神探》观感更好。这种观感的提升主要体现在摄影质感，文戏部分更注重色彩和光影，在布光、运镜和构图方面与《逃学神探》差别较大，尤其是动作戏份的镜头调度和剪辑具有强烈的“轻刀快马团队”感，平均镜头长度比《逃学神探》更长，与环境的互动也更加丰富。

《卧底神探》中的几场动作戏包含了封闭空间、空旷场地、移动场景：监狱、校园天台、屋顶、小巷、电车、道场等，密度很高，各种元素，动作戏份的含金量在网大电影实属不低。如上所述，镜头调度和剪辑是一大特点，一对一动作戏和多人群戏的设计都有不少巧思，甚至还有一场 John Wick 风格的枪战戏，就是时长稍短没看过瘾。高潮大战有些遗憾，剧情把悬疑解密部分全部放在了最终大战之前，主角和反派站桩嘴炮，稍微拖慢了节奏；最终大战动作场景有部分威亚感太强。这属于网大动作片的通病了，好在《卧底神探》中不是特别频繁。

释小龙在《卧底神探》的卧底角色变成了教师，这个造型可比《逃学神探》中的学生合理太多了，造型也上大分。释小龙想必是吸取的第一部的教训，这一部的学校直接设定为“樱花学院”，大量学生以及教学相关内容已日本人和日文为主，比较还原历史设定。刘天佐承担了绝大部分笑点，别说还真挺搞笑，冲田道馆部分我是笑出了声。探案部分比《逃学神探》更有趣一些，多了一点密室解密的元素。

这个系列显然要展开成“陈虎宇宙”，但如果剧情还是只有这两部的水准，那是很难说服观众的。看看隔壁《东北警察故事》和《目中无人》，前者拍了三部冲进大银幕，后者直接开启捉刀人宇宙，释小龙还是差了谢苗好几步。