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今天市面上大多数游戏，都是强中心的。

让玩家操控着主角在经历过一系列的事件之后，抬出故事的主题。或是关注在主角的表现上，以主角生活的点点滴滴为主。他们的共同特点都是对主角个人的聚焦。游戏中的所有的角色，场景都是围绕着主角而搭设的，他们的唯一任务就是尽己所能让主角站上那聚光灯下的舞台，推动他走向故事的结尾。

而相对的弱中心模式，比起市场主流的强中心故事的游戏，可能就没那么的有存在感。而《96号公路》，就是其中一款游戏。

在《96号公路》中，玩家操控的角色不再显得与众不同，也不再是那命中注定的，被所有人围绕着的主角。而是身处群像剧当中。玩家虽然可以与角色们互动，一点点左右剧情的最终的导向，创造自己的故事。但更多可能还是作为见证者，去一次次以不同的身份，与他们的轨迹短暂交汇，一点点旁观他们的人生。

在游戏的叙事方式上，不难看出《96号公路》其传统公路片的故事架构。角色们因为各式各样的理由踏上了离开家乡的道路，在这趟旅程中与无数人相遇，人生轨迹短暂相交，互为过客，却又相互收获，然后继续踏上旅途，迈向各自不同的人生。

《96号公路》也是这般，玩家将不断化为万千偷渡者中的不同的人，在前往96号公路那条越境的必经之路途中，与形形色色的人相遇。

就跟传统公路片的特点一般，这样的叙事结构，很自然地将故事聚焦到玩家途中所遇的那些角色上，而并非玩家自身。玩家的故事由途中所遇的人来填充的，他们才是真正意义上的主角。所以在游戏中，玩家角色没有特征，也是为了这个缘故。让玩家将注意力放在那一个个在公路上遇见的人身上，而并非关注于作为主视角的自身。

不过即便公路片善于塑造一个个配角，但该类型的弊端在于，哪怕编剧在一个角色身上花了多少心思，都会限于篇幅原因无法将他的故事大篇幅展开，更别说登场的所有角色。所有玩家很难对所有角色都产生深厚感情，毕竟你不可能整趟旅程只遇见一个人吧。但《96号公路》却将游戏的优势发挥出来，巧妙解决了这个问题。

如果说一次游戏的过程，从开头到结局，对于玩家而言是经历了一次公路片的剧情。那么如果多次重复这个过程呢？前面介绍到，玩家在游戏中是不断化为不同的人上路，也就是说，《96号公路》旅途可以不只有一趟。玩家能多次以新身份上路的，重新遇见前几次见到并仍在路上的那些人，从而产生新的故事，并更加深入的了解他们。

在游戏过程中，虽然说玩家更多是作为一个旁观者，在那些角色的话语和相互之间的关系中，一步步拼凑出故事的全貌。但同时玩家在故事中一点一滴的每一个抉择，也在将故事带向一个属于自己的结局。在角色们旅程的随着游戏的进行而往终点迈进的过程中，玩家见证着每位角色之间的命运被自己导向何方。而来到最终结局，则可以得知之前所作所为是如何改变了他们的人生轨迹，品味着这一个尽管没有你的形象，但却处处有你的影子的，一个由你参与的故事。这一趟旅程对我们来说是公路片，对他们而言又何尝不是呢，只不过我们作为主视角的玩家，而忽视了他们的角度。

以上，制作组以游戏的方式，解决了传统公路片的叙事无法深入的问题。玩家通过多次踏上这条旅程，以自己作为的无数位旁观者的结局，来见证所有人的大结局。《96号公路》中不再存着绝对意义上的主角和配角，又或者说，所有角色都是全部故事的主角。而便是这部游戏其群像剧般的故事特点。

大致分析完整个游戏的叙事体验后。在情节的细节上，《96号公路》依旧还有更多值的说到的东西。

一般而言，大多数游戏都是注重于故事的逻辑性和剧情高潮的处理，其中出现的事件一般都有一条关联起来成逻辑的因果链。但是在《96号公路》中，因为玩家并不总是同一个人，所以这种因果链就变得很淡。路上的大多数事件都是充满着意外的，你可能莫名其妙的就被劫车了，或是搭个车就被卷入了一场紧张刺激的追逐，甚至是搭车时触怒了车主而毙命。而与这些事件一样的是，你于事件中的要做的事也在很多时候，都是非常神奇或者荒谬的，比如说前面的劫车事件，你要经过一系列问答问题来通过。或是月下遇见个醉汉，你和对方莫名其妙的就开始踢球了。

不过在整体游戏这样的故事中，经历了种种荒谬的事件后，你便不会那么在意故事的逻辑和严谨性，而是更加聚焦于情感的释放了。以在这些荒谬的情节中与角色们相处的点点滴滴，而一步步拼凑出的属于自己的故事。

同时，在游戏中的物品和场景上，《96号公路》可以说是有着浓烈的怀旧情怀。那些像是美国中西部的场景，和作为收集品的磁带，以及一个个桥段，都能看出上个世纪电影的影子。

《96号公路》是一个极具个人特色的游戏，不喜欢的可能对它会有无数不满，但对于喜欢的人而言，这游戏给人的感受和体验，则具备着无与伦比的吸引力。而对于我而言，整个游戏中最能吸引和触动到我的，便游戏中属于我的那段，结局中佐伊在演讲时提到了那位因为手柄失灵而，没能跟她一同离开而被击毙的偷渡者。可能就是这一小段，从而让我对《96号公路》这整部游戏印象颇深的吧。