尽管这是一部并不完美的作品，然而却瑕不掩瑜，称得上是优秀。在以剧情作为主干的大众作品中，它有深刻哲思的一面，也有作为gal、作为恋爱游戏而不得不做出剧情的让步，这一点让我觉得非常的可惜。它对我的启迪非常丰富，什么是幸福？人类值得拯救吗？机器人如何拥有人心？

故事发生在当代，世界没有原因地被海水淹没，只有少量地方仍然是陆地，人们聚居而生活，过去的一切好似霓虹的幻梦，电，学校，生活。人们好似被世界遗忘了，人类曾经把自己看做了世界的终点，然而世界真的在乎人类吗？文艺复兴以来的人文主义似乎被解构的体无完肤，自然主义式的开场一下把我深深地带入到这个世界，海水，阳光，被淹没的人类废墟，繁盛的绿草在曾经的公路上毫无遮挡地生长，贫民窟一般地居民区，发锈的船只，

这一幕让我强烈地想到了《美国末日》的场景。《ARTI》也是一部关于拯救和幸福的故事，不同的是，乔尔是一个反英雄式的人物，为了自己，选择了反抗萤火虫救出艾利，即使世界真的能被拯救，像萤火虫一样的政府和国家真的会给他温暖和安心吗？杀死乔尔女儿的不正是政府军吗？对于乔尔来说，艾利和他弟弟的社区才是一个家，一个温暖的家，因此《美国末日》是深刻的，被称为艺术品毫不为过。

同样的，《ARTI》中，主角作为一个高材生，生活的痛苦让他厌恶世界——失去了右腿，母亲也在事故中丧生，父亲是一个研究院专家，也就是人们口中的救世主，远离家庭，一心投入到拯救人类的事业中。无意中捡到的机器人少女亚托莉闯进了他的生活，这个少女和他有着宿命般的联系，时日无多的少女最终拯救了主角，也促使主角走上了拯救世界的道路，自己迎来的生命的终点。

尽管这个故事结构不能让我满意，但如果没有现实的意义他也不能被称之为优秀了。什么是幸福？苏格拉底把智慧，真理当做幸福，亚里士多德把道德的善和快乐，当做幸福和作为人终极的目的，一直到叔本华，认识到缘起性空的世界，认识到欲望，然后摆脱它以获得永恒的平静，才能被称为幸福。在异想世界发达的今天，正视自己的真正的生命，思考自己真正的幸福是被我们逐渐忽视的事情。大多数游戏根本不会讨论幸福，玩家在游玩游戏时，把游戏当做发泄手段的同时，自己也被物化为游戏的一部分，成为了游戏的“工具”，也就是所谓被游戏玩，正如黑格尔主奴的转化。

在绝大多数gal中，被爱和理解是幸福，然而在这些gal中产生的现实割裂感令人无奈，成为了gal的一大诟病，作为玩家我有时甚至无法理解这种幸福，更何况在体会到这些情感之后我终究是要关上电脑，面对现实的。与其眼睁睁地看着游戏里的人物幸福的结局，不如和他们好好地道别，我们终究要面对的是自己生命，因此，在《ATRI》中，我享受和亚托莉的每一个时刻，我和她好好道别，她知道自己会死，她知道自己不过是主角生命中的一个片刻，就好像也知道她不过是我现实生命中的一刹那。这个游戏看似悲伤的结局其实有着深刻的内涵，我们的生命其实常常被这些作品影响，就像许许多多的亚托莉一样，他们沉睡在我们心灵的深处，在某些时刻会被唤醒，指导我们做出人生的选择，因此一个优秀的作品绝对不是一个发泄工具，他们被称之为艺术品，我们的灵魂在其中受到洗涤，受到反省，得到拯救。

作品失败的地方之一，在于亚托莉一开始好像真的有人性一般，中途被发现，不过是数据的情感模拟，最后又发现了真正隐藏于内心的人性。这其实也是所有机器人相关作品的诟病，这些作品里的机器人，突然不明不白地觉醒了人性，你如果深究他们原因，作者的解释都是因为发生某些人类共情无法接受的事情（大多是暴力，欺凌），或者是算法的错误，或是冲破了程序的限制，总之很难有说服力，仔细想想，这难道不匪夷所思吗？因为连我们人类都没搞明白什么是人性，机器是怎么搞明白的？

首先我们必须理清，什么是人性，人是怎样思考的？康德对此做出过的伟大设想，我认为是当今我们应当重视的。但是时至今日，人工智能的构想仍然是失败的，并不是因为算法的失败或者设备的落后，而是因为我们没能真正理解人，人不是算法的集合，也不是按照一定规律行事的生物，否则人永远都是不自由的。人是怎样理解世界？怎样思考的？这或许是一个永恒的难题。尽管科幻作品中常常出现这样逆天的设定，给机器人或者其他物体以人性，并且在此之上以道德的伦理困住了许多人，但是在我看来这些理论都是无稽之谈，拥有一套人类的思维和行事方式就足以运用人的伦理了，更何况形态和人类相似的大多数机器人。

整部作品最大的失败在于情节的失败，这是一部悲剧，但真正优秀的悲剧，在于人物性格和情节的冲突，在于人物性格的连贯，这部作品在这一点的塑造上是失败的，脱离了连贯的人物性格，让人觉得突兀。它并不是人物性格的悲剧，而是亚托莉被设定为一定会死去，故事变成了纯然的无辜者受到世界种种偶然事件的压迫，最终亚托莉因为诞生了人性而不想死去。许多奇奇怪怪的设定都成为了作者达成这种凄美的目的，亚托莉本是不必死的，但是作者为了这种美，强迫她死。

作为读者，同时也作为玩家，作品的初衷是为了展现生活，然后才是反思和超越生活,一部优秀的作品应当做到这一点，性格的悲剧才是命运的悲剧，这一点在现实中或许更加真实，正如《美国末日》里面的乔尔，《罪与罚》里的拉斯科利科夫一样。