感觉自己的内容也不算太知识挖掘机呢，所以换了成有感而发。

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红，橘，蓝，绿，在我的理论体系中其实都是一种风格的呈现，这些内容可能在地图，数值略带些，但是实打实的说，凸显一个游戏风格的，自然都是交互。

在聊及完绿类后，我们也聊聊橘类，看看如何以“冒险”为核心，让这一风格往下再走一点。

红类，也就是刺激，蓝类，也就是逻辑，前者我在我撰稿早期分别论述了战斗节奏，如何去把战斗做得出彩，还有红类思考和蓝类思考，所以我打算最后再细化一次。而后者，如何在交互的过程中凸显逻辑思考，这个其实很有意思，毕竟人不可能没有理由的去做一件事，是蓝类思考还是红类思考，这是一个问题外，还有就是如何让人感受到逻辑思考的快感（其实我就应该在老菊出火星车的时候趁热打铁，虽然火星车那一部分也有绿类，但是如何构思，建构这种思考也是很有意思的）。

不过这两者就会稍晚一点了，因为你也会发现，我现在正在以交互-地图-数据-数据-地图-交互的遍历中。

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红类和橘类先天有相融也有冲突。

准确来说，快速刺激与沉浸事件本身是可以相辅相成，但也可能相互拆台。

很简单的例子，啊，你打ARPG你会太管剧情发生了什么吗？你只会感慨，我草，但丁这老头骑车好帅，玩双节棍好骚……你懂的，我啥意思的。

我看过纯黑打过鬼泣，但是我必须得先说嗷，我对剧情几乎什么都不懂，在我印象里就是没有。

还有就是我初玩生化6，我玩游戏急的要死，你知道吧，我想打丧尸，爽爽爽，所以他播片就很让我感受到卡顿。

但后面心态放稳了之后，反而才能享受，克里斯与皮尔斯的兄弟情义——皮尔斯！杰克和雪莉两个不同但却相似的人——我超嗑cp的，玩gal的是这样的。

但总体来说，这两者其实就问你一个问题，你是单纯的想玩战斗爽，还是想扮演一个角色——“这一拳，是为了XXX！”的感觉呢。

于是，接下来的交互类，我们就来对叙事与情感链接进行一个深入的思考吧~

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Part 1 节奏适配

为什么会说红类和橘类会相融也冲突呢？

其实关键就在于，节奏是如何。

就是剧情节奏和游玩节奏是否适配。

为什么我说我一开始玩生化6我看剧情难受呢。

你想我一开始玩的时候是序章，前面先被一个无人机追，女队友受伤了，我就真的很急你知道嘛，就是都火烧眉头了，你快给我操作权，快让我带队友跑啊……但是剧情节奏贼慢！

甚至他还闲情逸致的给你一个镜头塑造一个生化世界观，不是哥们，我不要看XX感染怎么怎么（不太记得反正就是给了一个呆滞站着的人镜头，然后有一些艺术感，我仔细想也可以理会他想搞什么，但是真没心啊），我要看能不能跑出去，你给我看这个干嘛啊——虽然此时已经安全和而且已经上药了。

总之，我就是代入不了里昂。

所以说，我们要把握玩家的心理，并把剧情的高潮，危机感的时候的操作权尽量交给玩家。而像开头这一段，因为玩家此时是没法沉浸于游戏世界的，所以就更应该让剧情演出和战斗适配。

关于如何做适配，其实这是要从战斗的节奏去做配合。

我们到时候就会从红类的视角出发，去看，原来合适剧情的演出，镜头的拉放（虽然生化6因为这个被人吐槽，但我的确觉得蛮有电影演出感的），QTE引入，甚至到后面一点剧情杀这种的研究，会使得红类更有感觉，让你情绪更加饱满，而不是一种杀杀杀完了后的空虚，或许这就是为什么ARPG的角色就是那种特别让人爱的感觉吧，如贝姐，如但丁。

所以说，在橘类交互中，虽然橘类主导了剧情的发展，而且角色战斗的节奏一定和整体节奏适配，进而在宏观上是橘类决定红类，但是在战斗等刺激的那一部分，而是根据具体的战斗和调动一切进行辅助战斗的，不是嘛？

总之下定论的来说，宏观橘类决定了红类，微观红类决定了橘类，这使得两者的作用就显得既相融又相冲的妙妙状态了。

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Part 2 冒险（叙事），不止于剧情。

于是，你又有问题了，既然橘类在微观服从于红类，前面休闲时又要服务绿类，那么橘类的意义呢？

其实这时候就得回答这个问题，以“冒险”为核心的橘类，真的只是剧情演出吗？又或者说，叙事，并不止是简单的A做了B事。

橘类的交互就是一场巨大的条件判断，也是一场巨大的文艺表达。

我们在战斗的时候是如何，在休闲的是如何。

怒则战鼓漫起，甚至环境破碎，随着战斗让地图都变了样，闲则雨声漫步，乃至翠植沾露，撑伞的一袭黄雨衣，也使得别有意境。

更要说的是，如何去有机的调动，如何形成小说化的表达，让每一个玩家的体验都是独特，但是相近的“玩家故事”——这是橘类的目的。

这篇聊的有点抽象，但因为橘类主要的还是一个文艺创作的集中体现。

因为有太多的手法，也有太多的节奏表达方式，我们既可以从文学，诗歌取得禅意和节奏表达，也可以经由漫画，电影习得特写，特效。

我想说的是，把整体把握好，并为角色的一系列的行为做好假设，这样便在这些行为执行的时候，合适的回应才能让冒险更有冒险的风味。

如，终的“这水里有鱼吗？”“我在钓闲人”这种感觉。

总之，在橘类的交互类中，我希望你看过这片后你能把你的思路打开，去尝试在更多方面上，与玩家的交互。

如地图，背景音乐，npc的对话，季节，任务剧情的编排……

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Part 3 橘类，一个巨大的舞台

几乎所有的类型都会交叉，这是合理的，毕竟任何的理论都是在解释客观，而一个复杂的事物，自然是由理论体系内各个部分相合的，这是无法简单的割裂看待的。

但是，如果非要用一句简单的评价，来描述橘类的作用的话。

那么我想……一定是一个巨大的舞台吧。

我们会发现，任何一个具有强烈橘类的风格游戏，其带给人感官是极好的。

为何，因为人总是喜欢“美”的。而当一款游戏，尽力在提升玩家“冒险”途中的感受的话，自然，“美”就会愈发的凸显起来。

一款游戏的视觉风格，自然风景的布置，这些几乎可以说仅凭视觉去区分不同游戏的内容，何尝不是一种把所有类型给支撑起来的巨大舞台呢？

所以，我反复强调的一点，橘类是一个特别强调整体感的内容，从风景，色彩，UI设计到人物形象，剧情情节，文本文笔，而这些又共同构建起了这个舞台。

但也相应，真是因为其整体性质，如果真的出现了一个部分特别突出的，且整体性相合，那么整个舞台都会变得更加美丽。

就比如，galgame，我这不觉得老gal的画面比新gal或者一些游戏好，但是一个好作品（Clannad）的文笔，和剧情安排让我永远会喜爱她。

所以，在强调整体性的同时，如果你真的很希望在橘类做出建树的话，那么为何不追求相互融合，但是某一个方向特别突出呢？

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Part 4 情感链接

在看过以上所有的内容后，你会发现，其实情感链接就已经逐步开始建立了。

但，我仍要说的是，情感链接不是一个完全自然的过程，一个深厚的情感链接，或者说，让玩家感受“我就是这场游戏冒险里的角色”，这一个过程不是一个完全自然的过程。

尽管从普遍性来说，一款橘类方向优秀的作品，就是能够更加容易的让玩家更容易产生情感链接。

如对角色的，如对大陆的……

鬼泣，塞尔达。

但是，如果你真的很在意的话，那么就思考一下，如何把世界变得更加真实，并在世界中添加一些更加温情的小细节。

如，假设你站在丘陵眺望远方，此时悠扬的小曲从耳边响起，你是否开始感觉到你里那片游戏世界更近。再假设，如果你此时很狼狈，跑进了一个洞穴里，点燃了篝火，响起温馨的音乐，然后还能看见刻画在石壁上的壁画，你是否又会觉得这份失败并不是让你远离这片世界的理由。

温情，甚至说照顾玩家的情绪，哪怕有角色是让人感到气愤，但是在玩家身边的更多还是一个体会玩家的角色，或许这份情感的链接又是否能够更加凝实。

或许，你不会觉得，一次牵手算什么。

但其实，在你牵起手的同时又何尝不是在与这个世界链接，做出自己的选择？