《TUNIC》是一款轴侧视角的动作冒险游戏，有很强的解谜要素。并且冒险和解谜通过一种独特的游戏设计变得水乳交融、相得益彰，焕发出独特魅力，这让《TUNIC》成为了一款不可多得的佳作。但严格来说，这游戏确实不适合所有人，战斗可以能吃苦，解谜也不是谁都喜欢，还请大家自行判断。游戏主机端为Xbox独占，PC端在各平台均有售卖。

介于隔壁篝火营地已经翻了一篇“游戏二五仔”（Game Informer）的开发者访谈，有详尽的开发过程叙述，我就不发挥了。另外这游戏也是说到两小时流程往后，啥都是剧透，必须推荐大家自己去感受的。

所以这也就是一篇看了等于看了的有感而发，就是死命地吹这个游戏。唯一表达的意思就是：以后如果没有这样的游戏玩，我这日子还怎么过啊。

作为一个异常珍惜个人体验的人，在游玩某个游戏前，我其实并不怎么喜欢事先去关注太多东西。什么试玩情报、开发日志，哪那么多废话，你就游戏做完、卖，我玩就行了，其他事情等玩好了再说。

所以我对于《TUNIC》的认知，基本还停留在数年前发布会上的一面之缘，还剩下些朦胧的印象：“这个画面讨喜的游戏，讲一个剑盾绿衣小狐狸，勇闯秘境，大概是个‘狐尔达’的感觉。”

在“二五仔”的那篇开发者访谈中说了，游戏主角是小狐狸、游戏的美术如此风格化，其实多少有些“歪打正着”。主创Andrew Shouldice在很长一段时间里是这个项目唯一的推动者，他是程序员出身，对于图形、建模并不在行，而显然小狐狸比人要好做。不过到了现在，如果去看开发视频就会知道，Shouldice已经是一个成熟的“万金油”选手——在视频中，他分享了很多，关卡设计、动画制作等等。

在更多的成员加入到开发团队中后，他们研究决定，继续深化这种风格，在音乐、音效各方面予以配合，希望用这种让人愉悦的音画体验在冒险途中不断地激励玩家。而成品，想必玩过该游戏的朋友肯定有所体会，这游戏绝对是能让人打一照面就觉得眼前一亮的那种。可爱的小狐狸在海岸边醒来，闯进这个有着玩具质感的有趣世界，宁静、舒适的音乐一响，让人心情瞬间大好，开始期待自己将在这段冒险中，收获怎样的奇遇。

然后是当头一棒。游戏的战斗正经有点难度，“有魂味”的评价不是白来的。另一个因素是流程开放，缺乏引导，这导致部分玩家根本找不到剑和盾，也不知道怎么提升属性，只能操控白板小狐狸拿着树枝在“死咗”的边缘疯狂试探。

但打多了能感受到，只要掌握游戏系统，大部分敌人算是比较好对付，就是容错率比较低。例如采石场的拾荒者头目，个人体感是：开始怎么觉得打不过，然后想到可以试试盾反，结果就一把过了这个头目。那种举着塔盾的“大高个”同理，也弱盾反。

但再打多点，又浮现的是战斗的诸多问题。首先，视角真罪大恶极，就“双刃剑”疯了。一边这种等视距轴侧视角，给藏东西留了巨大空间，很多宝箱、密道都在眼皮子底下愣看不到，给了不少“让玩家拍大腿”的机会。

另一边，在这种视角下，敌我距离、碰撞判定都不好判断，印象最深的两个：第一个是东部金库的关底头目——攻城引擎，其巨大的身体经常会把小狐狸整个压在下面，想走，发现并走不出来，也看不到，不知道哪里卡住了；第二个是沼泽墓地的黑乌鸦，打着真坐牢，人家是飞行敌人，血厚，攻击还直接扣血上限，偏偏小狐狸手贼短，老憋屈了……

还有除了炸弹以外，道具普遍略鸡肋，不自己试试就基本不知道是干啥用的。就算知道了，在不刷钱的前提下，全流程给的道具总量也不多，就吃个蓝莓只涨这么的点蓝啊，我真谢谢你了。

剩下还有一些问题，比如吐槽得最多的，一个按键要管翻滚、互动、跑步三个动作之类的……

你说我不曾怀疑这游戏有猫腻，那肯定是不可能的，事实是我第一条机博发出来就提了自己的猜想：说这本“指导手册”必定有文章，搞不好它会为游戏“注入灵魂”。

随着流程推进，也会在游戏里发现更多奇怪的细节，比如为啥有这么多“能看不能去”的地方？这门怎么也没个办法打开呢？“指导手册”上的写写画画到底是个什么意思？这些个啥都没有的房间放出来到底是图个啥？

即便有这么多让人起疑的细节，但在游戏的前半段敲钟和收集“三角力量”的大目标召唤在前，低容错的战斗让人无暇他顾，此时指导手册也有作为“地图”在正常发挥作用，属于是“潜伏”很顺利，让人不会去过多怀疑。更不要说，我一早形成“这是个‘狐尔达’”的印象依然作祟……这就属于天时地利人和了——我根本没有费心去琢磨这些事到底哪里有猫腻。

直到我集齐了“三角力量”，屁颠屁颠地跑去神庙交作业，当时……就什么也没发生，甚至跳了一个这么成就：

再继续找路，才来到了“狐妈”面前。现在想想，那是真的“图穷匕见”的时刻，各种意义上的。

站内有许多讨论开放世界应该怎么做引导的文章，大佬们拼了命去解析《旷野之息》是如何做地图的、怎么做战点的，种种细节细讲多了让人生畏。转而开始担忧，只有一个任天堂，这叫别人还做个什么？（对啊，老滚是什么呀？）

叫我说，《TUNIC》只用了一本小册子，实现了四两拨千斤，提供了一个绝佳的范例。这本“指导手册”堪称天才设计，没有它，这场冒险会失色99%。

可能有朋友看到这里，还没玩过游戏，可能吧。解释下，“指导手册”是游戏中的一个收集品，随着游戏的进程，玩家可以从游戏世界中各个角落收集到，里面记载着游戏的方方面面。而它即是这个世界的“导览册”，也是一份“藏宝图”。

作为“导览册”，它包含游戏地图、道具说明、机制简介等基础内容，随着游戏的推进，新发现的书页会告诉这游戏怎么玩，各个系统，逐渐深入。不过，主动权全在玩家，最底线，你可以不收集，就管自己在游戏里横冲直撞，不是不能玩，只是有点极端了。反过来讲，如果仔细阅读这本手册，你就很容易发现其中的奥秘，并且投入的精力越多，回报越多，对于这个游戏越是了解，越是能体会作者的用心良苦，他将所有的奥秘藏在其中。

最早，《TUNIC》还不叫这个，它以“The Secret Legend”的名字示人，并且它的官网同样神秘，除了最低限度的信息外，啥都没有（连媒体物料包都没有，差评），只有最中央写了一句“Do you like secrets？”

Shouldice坦白说，《TUNIC》从“老2D塞尔达”及其他很多游戏身上汲取了灵感，并且特地找了种怀旧的感觉，弱化教学，让玩家通过游戏内文本，自行挖掘出游戏的真正玩法、意料之外的背景故事，和朋友一起动脑破解谜题，在游戏中找到冒险的感觉。在访谈中，他说道：“你捡到的（书页）不仅仅是收集品，不是为了满足收集癖而设计的。那些文本，是游戏体验的一种延伸，那些秘密和知识，只有玩家读过了之后才会知道。”

谜题是《TUNIC》非常重要的一环，贯穿游戏始终，而承载谜题的就是“指导手册”，它有另一重身份——“藏宝图”，是足以刷新玩家对于这个游戏认知的存在。

那些走不通的路、空空如也的房间、奇怪的符号，本身手册上那些莫名其妙的细节，都会随着手册书页的补完，被逐一赋予意义。并且它并没有直接给玩家答案，只是给一点提示，一个方向，一种可能，任由玩家自己发现其中的关联，得出结论，发现奥秘，因为这是你的冒险，你必须自己去得出答案，答案啊答案，它是比任何数值增长、金币增加、道具增发都要好的时刻。那些火花四溅的“尤里卡”时刻，是最了不起的宝藏。

“就你这个傻宝觉得这游戏是个‘狐尔达’，是吧？”当时，我自言自语道，只觉得这游戏真牛逼疯了。

并且在中盘过后的重解谜环节中，各细节处理也很好：它没有给出大篇大篇的可憎的谜语，而更多的使用直观的图形谜题；通过沼气蔓延这个设计，缩小了活动空间，也划了“考试范围”，让玩家不用去那么大一张地图里瞎找；流程上的手下留情，20个光点中只要找到10个就能达成真结局条件……

要说自己体验过最泄气的游戏终盘，我第一个想到《极限脱出：999》。在故事的最后，真相大白天下，危机间不容发，关键时刻，游戏祭出了它精心为玩家们准备的“最终谜题”，我一看，“特么居然是一个难度很低的数独？？？？？”

然后提一下《谜宫2：金榜题名》，我对于它的好评，可以说一半来自于它的“最终谜题”。最后的谜题将整个故事串联，一同引向答案。那种认识到“万物相连”的顿悟实在过于牛逼，也让我得以原谅了它前半段的瑕疵。

而《TUNIC》中导向真结局的最终谜题——黄金大道，也做到了这点，它贯穿始终，荡气回肠。它让我觉得自己前半流程10小时打怪，后半流程5小时解谜，一切辛苦都是值得的。到最后我甚至不在关心普通结局，根本没想过要不要去打一打，这最终头目——狐妈，虽然看起来还挺厉害的（物理打赢她就是普通结局的条件）。正如“指导手册”中有关通关条件那页，写的那样——你是愿意只完成游戏，用武力赢得一个地位，一个虚名？还是愿意达成这个游戏真正的结局：掌握，并分享有关这个世界的全部知识。

最终，我解开了谜题，站在巨大的山中之门前，用一分多钟输入了长达100位的密码，一次成功，黑门闪出紫色的光芒，颤动着缓缓打开。我心满意足。

虽然忘记了是哪次，就记得“樱桃组”在某次采访中提过做《空洞骑士》时的一个创作理念，即“你只管藏东西，而不应该害怕玩家错过游戏中的内容”。

“吹哥哥”Jonathan Blow也在不止一个场合说过自己的一个理念：我把玩家视作聪明的，我愿意认识、愿意与他们交流的人。

我非常享受，这种被游戏信任、被制作人信任的感觉，那实在是独一无二的、无可替代的感觉。我不想被地图上的红点颐指气使，牵着鼻子把拽来拽去，给我看千篇一律的面孔、矫揉造作的对话、半天说不清的剧情；我不想被“to do list”挟持，被呼来喝去，深陷在“去哪里？杀几只？”的无脑循环中，消耗精力。

我期待的是一个世界，一个“好奇心”尽可以随意驰骋的世界，而《TUNIC》里就有一个。