作者 | 船长
老亦、小静、李不撑对本文亦有贡献
近日，KADOKAWA和未来局同时官宣：刘慈欣小说将迎来首次日漫化，《赡养上帝》由日本著名漫画家横山旬作画，6月19日起在COMIC Hu免费连载！
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大刘寄语：
这不是我的作品第一次在日本发行，但却是第一次以日漫的形式与大家见面。这个故事在漫画家笔下将如何呈现呢？我比任何人都期待。
编辑梅泽淳也发来感言（独家）：
我们会和漫画家横山老师一起努力，将刘老师宏伟的世界观和日本漫画碰撞后产生的美好化学反应传递给全世界。
#刘慈欣作品赡养上帝漫画化# 冲上了热搜，网友讨论热烈。
「爬树的特写镜头很有冲击力啊」 「未曾设想的联动，但是好耶！」
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为何是这篇？
改编空间大吗？
会有哪些亮点？
本文将解答这三个问题.
01.为什么是《赡养上帝》？
刘慈欣小说日本引进作品一览：
长篇：《三体》
短/中篇： 《赡养上帝》（收录于《看不见的星球》选集，刘宇昆主编，早川书房） 《流浪地球》（收录于SF杂志） 《圆：刘慈欣短篇集》（收录大刘自选的13篇《圆圆的肥皂泡》《人生》《诗云》《乡村教师》《混沌蝴蝶》《光荣与梦想》《纤维》《圆》《鲸歌》《月夜》《地火》《信使》《2018年4月1日》） 《烧火工》（池泽春菜译，西村ツチカ绘，KADOKAWA）
《赡养上帝》看似平平无奇，但在刘慈欣的作品序列里，非常重要。
刘慈欣认为自己的创作有三个阶段：
纯科幻意象阶段，比如《微观尽头》《坍缩》《梦之海》《诗云》，只有科幻构思的狂欢。
人和社会的关系阶段，比如《流浪地球》《乡村教师》《球状闪电》和《三体1》，在小说中同时描述两个世界：一个充满尘嚣的现实世界，一个最遥远的幻想世界，两个世界碰撞而产生强烈反差。
集大成的社会实验阶段，比如《超新星纪元》《赡养上帝》《赡养人类》《三体2：黑暗森林》，致力于对极端环境下人类行为和社会形态的描写。在大灾难背景下，重新审视人类已有的价值和道德体系。
《赡养上帝》是《三体》爆发前的一次助跑，追求通俗性、趣味性和传奇性的平衡。
故事讲述了一个暮年的文明： 某天，地球上来了20亿白胡子老人，自称是上帝，在很久以前创造了人类。 如今他们的文明已经衰老，用着最先进的科技，却连简单的方程都不会解，飞船也不会修，因此迫降地球，请求人类赡养，并以自己的全部精华知识作为报答。 人类答应了，但后来发现，上帝的知识太过高级，地球需要至少一个世纪才能从中获益。渐渐地，每个家庭赡养的“上帝老人”成了负担，摩擦也越来越多。 没多久，上帝主动提出离开——作为一个曾经维持过银河系和平的伟大文明，他们无法忍受被人类被视作一群老可怜虫。 临走前，上帝给了人类一个忠告：一定要飞出去！飞出太阳系，银河系，越远越好。 待在摇篮里就是自取灭亡，因为上帝创造的“地球文明”还有另外三个，它们离得不远，强大且极具侵略性，并且已经知道了地球的位置……
小说2005年发表，后来刊登在《人民文学》并获得了柔石文学奖金奖。这是大刘第一篇获主流文学奖的小说。读者的热烈反馈，激励了他的长篇创作，包括续作《赡养人类》和《三体》。
《赡养上帝》有着《三体》里很多点子的雏形——三个虎视眈眈的“哥哥文明”仿佛“黑暗森林”，而上帝让人类用超光速飞船“逃出去”的警告，正是《三体》结尾的呼喊。同时，它把宇宙的自然属性缩小，社会属性放大，用“社会实验”的形式探讨了养老问题。
小说开篇就是“上帝又惹秋生一家不高兴了”。上帝自个儿到厨房热牛奶，不会关液化气，气得主人大骂。上帝像做错事的孩子：“我……我把奶锅儿拿下来了啊，它怎么不关呢？”
寥寥几笔，让浩渺宇宙充满乡土气息。
上帝老了，忘了技术，不再扩张和征服，却记得爱，也能和孩子们玩儿到一起。他们曾经辉煌，如今累了，想在儿女家养老，但横遭冷眼。兄弟姐妹为赡养老人发生冲突，老人被子女一一逐出家门……一地鸡毛，像一出宇宙尺度的家庭肥皂剧，熟悉得触目惊心。
编辑梅泽淳，正是因为这篇，而不是《三体》，入坑大刘。
日本曾经发售过中国的科幻短篇小说集，其中，《赡养上帝》绝对是最有趣的，我读完后，很快就成为了刘老师的粉丝。
日本读者也对《赡养上帝》深有共鸣：
「感觉是小松左京会欣喜若狂的幽默SF」 「对着比自己低劣很多的地球人低三下四的神明，还有对那样的麻烦家伙满脸嫌弃的普通家庭的描写，很接地气」 「将历史、科学和现代社会结合起来的独特世界观和问题切入角度，在短篇中凝练地展示了出来。我觉得《赡养上帝》有些像阿瑟克拉克的《童年的终结》」 「严重老龄化社会的日本人真的应该认真读一读」 「读完好希望藤子·F·不二雄把它画成漫画」
50年前，藤子·不二雄就以《异色短篇集》、《哆啦A梦》中短小精悍的SF漫画，尖锐地探讨了日本社会长期关注的老龄化和死亡议题。
难怪日本读者想看藤子·F·不二雄画《赡养上帝》，其黑色幽默的质感、篇幅和题材，恐怕会让很多人深有同感。
大刘的首次日漫化，在众多优秀短篇里选择这篇，也就不难理解了。
02.刘慈欣x日漫，改编空间大吗？
大刘作品改编不完全统计：
影视：《流浪地球》电影、腾讯《三体》电视剧、网飞《三体》电视剧、《球状闪电》电影、《水滴》
同人短片动画：B站《三体》动画、《我的三体》沙盒动画
漫画：《刘慈欣科幻漫画系列》
图像：《三体艺术插画集》、《烧火工》日文版、《三体》多语种书封
声音：《烧火工》有声书、王利夫《三体OST》.....
大刘对改编一直非常宽容。他认为，作品改编后就不属于原作者了，也十分支持科幻小说的视觉化。
“我个人认为科幻更适合用图像表现，至少对我个人来说，文字表达是迫不得已”。
他的小说有着适合视听改编的显著特点：
1、尺度够大
空间大，动不动就拿地球和宇宙做文章；时间长，动辄就是千万年的故事。
“那些远超出人类感官范围的极大和极小的尺度和存在，在别人看来就是大数字而已，而在我的大脑中却是形象化的……正是这种感受，使我成为科幻作家。”地球的冰环、人列计算机、太阳系二维化、上帝的喷灯……大刘笔下的意象充满巨物审美，提供着“宗教般的震撼”，充满科幻的核心爽感，带有科幻黄金时代的宏伟气质。
2、完整、复杂的世界观
寥寥数语抛出足以展开一本书的点子，简短文本包含巨大信息量。
《三体》“傻到塞满了令人叫绝的点子，而只用几页又将它们轻易放掉”。
《流浪地球》“原著就是一本世界观设定”。
《赡养上帝》情节紧凑，要素丰富，有隔代同族的太空战争，直抵宇宙尽头的浪漫爱情，也有足够接地气的社会议题。
他也擅长“留白”，对外星人形象极度克制，较少正面描写，认为“成功的外星人形象都是没有出现的”，最喜欢的科幻场景是“《2001》开头那几分钟黑屏”。
日本学者认为，大刘在日本爆火，因为他的小说既有世界性又有民族性，总能打破科幻的既定印象带来惊喜，娱乐和深度俱佳，因而吸引了各种人群。
大尺度、世界观，加上穿透人群的影响力，给艺术创作留足了空间，也为改编提供了市场保障。
大刘和日本创作者，此前已经擦出火花。插画家富安健一郎为日文版《三体》《圆：刘慈欣短篇集》绘制的封面大受好评。
《三体》出版期间，各种二创也在日本掀起了风暴。有书店店员手绘的小漫画，也有二次元风的程心＆艾AA、大史＆汪淼同人图。
🔗详见：
日漫风、美漫风、水墨、卡通、写实……因为大刘小说的“世界性”与“丰富性”，几乎没有哪种画风不适配。那么这次，有日本漫画行业成熟的审美积累和工业流程，大刘作品的首次正式日漫化，我们该如何期待？
03.日漫版《赡养上帝》，有何亮点？
本次漫画的制作和企划，是日本文化巨头KADOKAWA，角川——“多类型出版生命集合体，每年5000种以上的图书和杂志，把新刊发售日期写满日历的每一页的恐怖存在！”
具体来说，漫画化由 KADOKAWA的GlobalComic编辑部负责制作。
漫画家横山旬（Yokoyama Jun）是一位潜力新人，在获得杂志《comic beam》新人奖后，开始在上面连载《变身！》，代表作有《晚上9点15分的戏剧论》《漫画 奇吉木纳kids》等。
有人前去围观横山旬老师的作品，表示：
“虽然讲故事还是有点稚嫩，但很有才气，分镜很好，作画也很有气势。”
《赡养上帝》的画风，属于第一眼“好怪！”，多看几眼“真香！”
线条和造型是近年流行的圆润萌系，比如《来自深渊》《少女终末旅行》《小魔女学园》。
卡通感强，又有复古风味，让80、90后DNA一动，想起《阿童木》《火鸟》等手冢时代的日漫，和《数码宝贝》《神奇宝贝》等千禧年前后的画风。这种画风，倒是跟日本读者眼中“神似藤子·F·不二雄SF短篇”的原著小说，异常搭调。
日漫版《赡养上帝》保留了原作核心：文明要发展，必须离开地球到宇宙去，但基调会更轻松。故事仍聚焦原著中的“秋生一家”，但将秋生家的“兵兵”换成了少女“知含”，保留中国乡土故事的基底，同时更具世界性。
某日，地球的同步轨道上飞来了约2万艘奇怪形状的飞船，静静地停泊在那里。亚洲的某个村子里，少女知含突然遇到了从上空坠落的奇怪老人……
这部KADOKAWA制作，未来局监修，中、日本团队和多方艺术家共同打磨2年的作品，终于问世，6月19号起在电子平台免费连载！
团队阵容：
【原作】刘慈欣
【作画】横山旬
【角色原案】Golo
【制作】KADOKAWA
【企划】角川青羽
【监修】未来事务管理局
【连载平台】COMIC Hu、ComicWalker、ニコニコ静画
打磨一部好作品的喜悦和趣事，下次再剧透吧！6月19号，记得追更！
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