《塞尔达传说：时光之笛》是系列历史上的第一部 3D 作品，亦走在了游戏 3D 化浪潮的前沿。这部游戏里以一对多的战斗系统的灵感是什么？娜薇和艾波娜又是谁起的名字？采用即时过场的原因是什么？当年的开发团队与岩田聪社长一起回顾了《时光之笛》的幕后故事。
《时光之笛》没能实现的构想
岩田聪：开发到一半，差不多是发售的一年半以前，小泉先生您接到要求说除了成年林克，还要给幼年林克建模和做动作，您是怎么解决的呢？
小泉欢晃：实际上我花了不少心思。我发现只要改动成年林克模型的某个值，就能让成年林克和幼年林克使用同一个物品。
岩田聪：就是说成年林克的动作在幼年林克身上也能实现。
小泉欢晃：是的。技术上可行，我便同意制作幼年林克。
岩田聪：但是从成年林克到幼年林克，不能说所有东西是一模一样的吧？
小泉欢晃：是的。我微微改动了幼年林克的模型，动画的量大概为原来的1.5倍。
岩田聪：最终林克有多少种基本动作呢？
小泉欢晃：大概有五百个，与程序结合后就更多了。能把这么多动作塞进游戏，多亏N64的ROM卡带。
岩田聪：本来《时光之笛》是打算做成64DD[13]上的游戏。
小泉欢晃：是的。宫本先生说我有一个想法，比如让林克的足迹都能留下来。
岩田聪：是的。（笑）
小泉欢晃：最开始是计划在RandnetDD发售的，但是64DD的磁碟读取数据方式不行。
岩田聪：ROM卡带没有机械的可动部分，无论数据存储在哪里，都可以一瞬间读出来。但是换成磁碟的可动机械部分，从存储数据的地方读取出来就需要一定时间，那样林克的动作就不可能实现了。若是动作少的游戏，可以事先从磁碟上读取数据，但林克有五百个动作，这就不行了。
大泽彻：是这么回事。所以当时小泉先生说“我的林克在64DD上动不起来”呢。
小泉欢晃：是的。或许有人因为没能在64DD上推出游戏而失望，但我恐怕是世界上最开心的一个人了。（笑）
岩田聪：我的林克可以随心所欲地动起来了。（笑）
小泉欢晃：是的。（笑）
岩田聪：《时光之笛》开场中，林克骑着艾波娜是标志性画面之一。是怎么想到加入马的呢？
大泽彻：是谁突然说“要骑马”。
小泉欢晃：不是突然，是《超级马力欧64》里就想做骑马。
大泽彻：啊，是这样。
小泉欢晃：但是在《超级马力欧64》里没有实现，于是我就想一定要在《塞尔达传说》里面实现骑马。话说艾波娜是匹母马。
青沼英二：为什么叫艾波娜呢？最开始是叫“Ao”吧？
岩田聪：青沼（Aonuma）先生的“Ao”吗？
青沼英二：不是，不是我的名字。（笑）马不应该就是类似“Ao”这样的名字吗？
岩田聪：是吗？（笑）
小泉欢晃：艾波娜这个名字是我起的。
大泽彻：是您。（笑）我命名的机会被您抢走了。您说“这匹马叫艾波娜”，没给我起名的余地。（笑）
小泉欢晃：艾波娜这个名字来源于凯尔特神话里的马神和丰收女神，顺手就用了。人果然还是对自己起名的事物有感情，我很努力地让她成为一匹好马。
大泽彻：宫本先生还对艾波娜的制作提出了要求，最开始他只提了一条，就是马跳起来的时候，镜头要从下往上看。（笑）
青沼英二：是这样啊。
大泽彻：他说要让马在逆光中跳过峡谷，镜头从谷底往上拍，这样光线就能照过来。
青沼英二：宫本先生会要求画面如何表现，这很少见啊。
大泽彻：是很少见，他只有在那时才说了句“我想看到这个画面，你们去做出来吧”。
青沼英二：也许是他喜欢马吧。
小泉欢晃：大概因为他是西部片粉丝，而且喜欢乡村音乐吧。
大泽彻：他会把爱好带到工作里呢。
河越巧：你说的是跳过断桥的场景吧？还有从牧场逃离的场景。
青沼英二：是的。
河越巧：可是牧场的出口不止一个吧。
青沼英二：所以我们才得给每一个出口做过场动画啊。
河越巧：是的呢。（笑）
大泽彻：不过跳过栅栏的时候马是自动跳的。
岩田聪：马是自动跳的啊。
岩胁敏夫：是的。
大泽彻：马自动跳的原因是宫本先生说《塞尔达传说》里不需要太复杂的动作……
小泉欢晃：可是又加入了胡萝卜啊。
大泽彻：是宫本先生要求的。（笑）
小泉欢晃：宫本先生一定要加，他说光是骑马，游戏太无聊了，要加点动作元素。于是我们就加上了胡萝卜。挥一次鞭子，就会消耗一根胡萝卜，马就会加速，如果胡萝卜消耗完了，那就会有一段时间不能挥打鞭子，也不能跳过栅栏。
岩田聪：这样操作就复杂起来了啊。
小泉欢晃：是的。挥鞭子时找准时机和不需要复杂的操作，这两个要求根本是南辕北辙啊。（笑）
岩田聪：确实如此。（笑）
小泉欢晃：宫本先生提的要求啊。（笑）
大泽彻：结果就是实现骑马后，会想要加入更多的元素。
小泉欢晃：所以有人说既然都能骑马了，不如再加上骑射和马上对决。（笑）《时光之笛》里是加入了骑射，但马上对决没能实现……
岩田聪：后来是在《黄昏公主》[14]里加了马上对决吧。
青沼英二：是的。
岩田聪：宫本先生果然不会轻易放弃曾经有过的想法。（笑）
青沼英二：是的，不只是马，宫本先生还想在《时光之笛》里让林克能够将剑举过头顶。
大泽彻：他也和我这么说过，但N64不允许啊。
岩田聪：这次的《天空之剑》里可以举起剑吧。
青沼英二：是的。这个功能与Wii的体感增强器[15]对应，终于实现了。
岩田聪：十三年过去了，他终于实现了一个愿望。
青沼英二：所以在宫本先生的心中，塞尔达这个系列的所有作品都是紧密关联的。
找到合适的开场动画外景地
岩田聪：《时光之笛》里不只有剑，还有弓箭和钩爪等道具，这些都是怎么制作出来的呢？
小泉欢晃：我们希望某些道具能出现在游戏里，便将它们一个个做出来。我说：“钩爪做好了，你们用吧。”其他人就问：“要放在哪里啊？”
青沼英二：没错。（笑）道具做好了，却不知道要放在哪里。而且道具的数量一开始就定死了，感觉这是造茧自缚啊。
岩田聪：你们必须要做足一开始定好的道具数量。
青沼英二：是的。游戏刚开始的迷宫设计好以后，又出现了新的道具。他们告诉我说：“要让林克能够带着这个道具进入迷宫哦。”我会说：“那您不早点说！”
小泉欢晃：对不起，道具是我做的……
青沼英二：啊，没关系。（笑）
小泉欢晃：只顾着闷头做喜欢的道具，最后果然还是会出麻烦。
青沼英二：不过反过来说，一开始就决定好要哪些道具，也不能确保游戏就能够顺利做完。我觉得这样反而不会创造出极具个性、多样化的道具。本来我们在创作的就是史无前例的游戏，不可能预见“怎么做才对”和“这么做就能达成目标”的情况。
岩田聪：正因为史无前例，所以谁都无法断言成功的做法是什么。
青沼英二：是的。刚才说到剧本，提到游戏会不会失败，其实开发时，我们根本不知道游戏会不会失败啊。（笑）
岩田聪：（笑）
青沼英二：到最后都是手忙脚乱的状态。
小泉欢晃：直到各部分制作完毕后，我们才算知道这是个什么样的游戏。
岩田聪：“直到各部分制作完毕后，才算知道这是个什么样的游戏”，《时光之笛》是这样开发出来的，那河越先生等做动画过场的人是什么样的心情呢？
河越巧：怎么说呢？（笑）游戏在基本制作完成后，还有很多需要修改的地方。比如某个迷宫的道具会在另外一个迷宫里用到。
大泽彻：想必会抱怨：“喂，您倒是早点说啊。”（笑）
河越巧：而且开发末期这种事就格外的多。剧本也在不停地改，不对，应该说是翻天覆地地改。
岩田聪：（笑）
河越巧：如何处理大的变动就显出我们的能力来。
岩田聪：宫本先生也会大胆地改动游戏呢。
河越巧：所以我一直心惊胆战。不过正因为心里有准备，我也做了一套可以制作实时过场、便于修改的工具，一旦服装或是道具有变化，动画能够立即反映出来。
岩田聪：当时流行用预先渲染好的过场，但是《时光之笛》用的是即时过场，身上穿的衣服和面具都能即时出现在动画里。
河越巧：是的。这一点上没出现太多问题。
大泽彻：宫本先生原来就不怎么喜欢用电影的表现手法吧。
小泉欢晃：我这么说可能有点过了，但宫本先生应该根本不想要过场吧。
青沼英二：有可能。
小泉欢晃：他的想法应该是没有过场最好，一定要有的话，那就要保证能够反复修改。
岩田聪：过场做好之后不能修改，应该是他最不想看到的事。
小泉欢晃：他说：“你们可以做过场，但是要确保游戏压盘前一天，还可以修改过场。”
岩田聪：啊，他可真是严苛。（笑）
所有人：（笑）
小泉欢晃：制作《超级马力欧64》时，我就已经知道要做这方面的准备了，也就是不会用事先渲染好的过场，当时负责制作即时过场的是河越先生，他的辛勤劳动后来在《时光之笛》里派上了用场。
岩田聪：话说过场动画里，开篇的场景让人印象深刻，这是怎么做出来的呢？
河越巧：今天你可以用CG工具让镜头动起来，但在制作《时光之笛》时，因为开发方式的原因，我们没办法这么做，后来通过某种方法让N64带动镜头才实现的。
岩田聪：是先有近藤（浩治）[16]先生的音乐，再制作了与之匹配的影像吗？
河越巧：不是，音乐是后来加上去的。海拉鲁平原的地形原本就不是为了做过场而设计的，所以就算您说“我要拍摄这样的画面”，也行不通啊……
岩田聪：游戏里找不到合适的场景吧。
河越巧：是的。于是我就像自己在地面上走那样移动着镜头。“这里怎么样？”、“那块儿呢？”我像拍电影的人寻找外景地一样寻找着适合做过场的地方。
岩田聪：也就是说您是在虚拟世界中寻找外景地。
河越巧：是的。过场开头有林克骑马的镜头，我找到一个不错的地方后正想着，月亮突然落入镜头。
岩田聪：偶然吗？
河越巧：是偶然。啊，就这里了，我就这样决定了外景地。
岩田聪：这也太巧了吧。（笑）
河越巧：《时光之笛》就是由这么多偶然才完成的游戏。不过宫本先生至今都觉得即时过场比较容易修改吧。
青沼英二：嗯，他肯定还是这么想的。（笑）
大泽彻：可是并不是这样啊。（笑）
河越巧：所以我还是很恐慌啊，现在也是！（笑）
所有人：（笑）
注释
[13]64DD是RandnetDD发布的N64的周边设备，服务自1999年开启，2001年结束。
[14]《塞尔达传说：黄昏公主》：2006年12月在Wii和NGC主机上同时推出的一款动作冒险游戏。
[15]Wii体感增强器是安装在摇控手柄上的周边设备，可以感知细微的动作。
[16]近藤浩治隶属于任天堂情报开发总部制作部，是《塞尔达传说》系列与马力欧系列的作曲家。
原文：https://iwataasks.nintendo.com/interviews/3ds/zelda-ocarina-of-time/1/3/
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