入声是古代汉语的一种声调。今天，部分方言中仍旧保留，但是普通话和一些方言中已不复存在，为操这些母语的诗词格律爱好者带来麻烦。本文试着列出古入声和普通话平声的对照表。

背景

入声是古代汉语的一种声调，属仄声，指一个音节以破音 p、t、k 作结，发出短而急促的子音。古诗、对联、韵律的平仄一定要考虑入声。今天，部分南方方言中仍旧保留入声，但是普通话和其他方言中已不复存在，为操这些母语的诗词格律爱好者带来麻烦。

古汉语原本为平、上、去、入四声。除了平声以外的另外三声，均为仄声。随着语言的演进，入声字分别转成了平、上、去三个声调中。这个转变使今天的人们难以区分平仄。

区分平仄的困难之处，在于普通话中没有入声。所以从普通话读音判断一个字的平仄，只能有70%的把握。

笼统地说，普通话里的第一、二声相当于平声，第三、四声相当于仄声。但是，第一、二声当中，仍杂有不少入声字。即使今天这些字读作平声，但是在作诗的时候，仍旧要归到仄声里去。比如

中的“白”就属于这种情况。

受普通话教育的人辨别入声字，似乎最快最可靠的办法，只有死记。尤其是派入平声的入声，如果有一个对照表能列出这些字，能极大的方便，本文试着收集这类

各地方言的“普化”

使用保留入声的方言朗读古诗，往往比普通话更顺口、更押韵。然而今天各地方言都有被普通话入侵的迹象，也就是读音不够纯正，而受普通话的影响。

广大受普通话教育的年轻人在学习语言的过程中，由于普通话的强势侵入，在没有充分掌握母语方言的时候，就先入为主的学习了以北京方言为标准音的普通话。当这些人重新讲母语方言的时候，不可避免的说出受到普通话影响的方言，这种影响是多方面的，下面从入派平声说明这个现象。

入声字在不同方言里，派入平声的方向和北京话产生分歧，这种分歧会让那些对另一种语言发音掌握不精的人，倒推出另一种语言的错误读音。

例如：足，入声字。北京话派入阳平（第二声，和族同音），郑州话派入阴平（第一声，和租同音）。所以“足球”，让一个操河南话的人念普通话，听起来是“租球”，而受普通话教育的、河南话掌握不好的人，用河南话念，听起来是“族球”。

又例如：百，入声字。北京话派入上声（第三声，和摆同音），郑州话派入阴平（第一声，和掰同音）。所以“一百”，让一个操河南话的人念普通话，听起来是“一掰”，而受普通话教育的、河南话掌握不好的人，用河南话念，听起来是“一摆”。

一般规律

有一些规律可以用来初步的辨别派入平声的入声字，有用来确定的规律和用来排除的规律。

声母 b、d、g、j、zh、z 的【阳平】字

以 b 为声母：

拔、跋、白、帛、雹、薄、荸、别、蹩、脖、柏、舶、伯、泊、百、勃、渤、博、驳、醭（bú）

以 d 为声母：

答、沓、达、笪、得、德、狄、荻、迪、笛、敌、涤、嫡、觌、翟、叠、碟、蝶、牒、独、读、牍、渎、黩、毒、夺、度、踱、铎、掇

以 g 为声母：

格、阁、蛤、骼、革、隔、膈、葛、骨、国、虢、帼

以 j 为声母：

及、极、吉、急、击、棘、即、脊、疾、嫉、集、籍、夹、荚、裌、颊、孑、洁、诘、劫、杰、竭、节、捷、睫、截、局、菊、掬、鞠、橘、角、脚、决、诀、抉、觉、珏、绝、倔、掘、崛、厥、獗、镢、嚼、爵

以 zh 为声母：

扎（挣扎）、札、紥、铡、闸、炸、宅、择、翟、着、折、辄、辙、摺、哲、蜇、轴、妯、竹、竺、烛、筑、逐、酌、浊、镯、琢、啄、濯、拙、卓、直、值、殖、质、执、侄、职、指、趾

以 z 为声母：

杂、凿、则、择、泽、责、贼、足、卒、族、昨

未完待续

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