在写作今年的推荐书单的时候，我想，该给今年的推荐起个什么标题呢，要贴合我今年的阅读书单，又要能大概反映出我的选书倾向，突然脑子里蹦出之前阅读《未经删节》时想到的一句话「在大世界周旋，与小人物相遇」，最终定了「小人物与大世界」这个主题。
小人物，指的是某个具体的人物传记，或者是聚焦在个人身上的写作，比如：东京八平米、我妈笑了、猫鱼等。
大世界，指的是一些哲学抽象层面的书籍，或者是科普类的书籍，比如：乡土中国、生育制度、精神政治学等等。
今年到写作时共阅读了 57 本书，就以这个当成我今年的推荐分类吧～
我今年开始更关注私人的、个人的写作，我依旧很喜欢非虚构的内容，但也开始欣赏起写得很好的小说故事，并不只是当个消遣，开始逐渐意识到虚构小说的写作笔力和伟大，并不逊色于任何优秀的非虚构作品。
我依旧喜欢女人们的传记故事，与很多传记不同的是，无论是自传还是她传，女人们在人生晚年（暮年）的内容总是更诚实，有时她们会展现出一种对世界的热爱，对更广泛陌生人的同情与理解，我并不完全认为我的观察是真实的，只能说，从我的阅读经验看来，女人们的传记到了近于终点时，总是温柔的、怜悯的、自由的，看着她们老去姿态和状态，我不那么害怕老去，老去会限制我的身体，也会自由我的灵魂。
今年我最推荐的小人物故事是（按照阅读时间倒序，推荐指数不分先后）：
我了解陈冲，先从电影，既不是她最著名的《末代皇帝》，也不是她在国内的任何一部作品，而是《面子》中那个有点听话的中式女儿，和一个有点乖张的母亲，逃婚后和自己的 les 女儿坐在公交车上的相视一笑，我看到这个被困住半生的中年女人展露自由的一刻。
说远了，她太美，有时候掩盖了她作为创作者的才华，她身上有一种与辛芷蕾很类似，或者说是辛芷蕾类似她更合适，是一种我行我素的野心，是一种没有任何事物能打倒我的生命力，这种生命力的来源，我从《猫鱼》中找到了答案。
这份生命力来自于她自己、来自于她的母亲张安中、来自于她的姥姥史伊凡，在任何年代都能努力活下去的韧性，让姥姥成功活过战乱，让母亲能成功撑过动荡。她们家族中女性的野心似乎也是一种传承，姥姥对事业的追求，让她不得不放下 2 个年幼的女儿，女儿虽有怨言，却也在需要追求自己的事业时候做出了同样的选择，而当陈冲，也需要工作暂时远离女儿的时候，她获得的，不是仅仅是对母亲身份的反思，还与几十年前的姥姥、十几年前的母亲有了遥远的共鸣。
不会没有遗憾，女人们总是会在母亲与自我之间来回纠缠，但所幸，无论如何，野心没有辜负她们，无论如何，她们都会获得来自女儿与女人们的理解。
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《她弥留之际》波伏瓦在母亲弥留之际反思她与母亲的关系。
《我妈笑了》阿特曼写作自我与母亲。
薇塔最为人所知的身份可能是她与伍尔夫的一段情缘，伍尔夫写作了《奥兰多》，让薇塔能够在文学中获得永生，她本身的写作才华在伍尔夫的光芒下显得暗淡了，这是我读过她的第一本书，很感谢，还是有缘分能够遇到这本书，让我看到在一个天才女作家身边的另一个天才女作家。
与伍尔夫敏感出世的性格不同的是，薇塔是个非常务实入世的女人，她在世时就是畅销书作者，她的销量养活了伍尔夫的出版社大半，也让伍尔夫有更多资源去写作更先锋的意识流作品，薇塔的入世和自洽在这本小说中展现得淋漓尽致，斯莱恩夫人（德博拉）出场就是一个沉默的遗孀，她度过了非常上流社会的前半生，她的孩子们都觉得母亲离开了父亲无法独自生活，可是，这个世界总是错看了女人们的生活能力，葬礼结束，可能是第一章快结束的时候，德博拉才做出了她的第一个反应，一个拒绝的手势，“不”，她说，这是她在小说中第一次拒绝，也是整篇故事的基调。之后她拒绝了所有孩子们的安排，并安排好自己的晚年独自生活，同时迎来了新的神奇的友谊，她还会有一次拒绝，在故事的末尾，也是她人生的末尾，拒绝，就像是德博拉新生的宣言。
我相信德博拉代表了一部分的薇塔，这个角色的魅力全然来源于她对现实与自我的自洽。德博拉知道自己有理想，但也明了时代不会宽容她不结婚，当下的这个男子满足了所有人的要求，于是她结婚了，她对此有遗憾却并无怨怼，甚至对身处其中亨利的怨恨也带着理解。但菲茨乔治直指她的丈夫毁灭了她身上最重要的天赋时，她却诚恳的说“如果我做错了，我已经为此付出代价，但不要指责的我的丈夫，他也已经尽力给予我他能给予的生活”，“我并不遗憾，也并不后悔”。
初看到这一段时，我甚至诧异，怎么能对此毫无怨怼，可读到后面我才意识到她强大也在于此，她完全对自己的选择负责，她放弃了部分天赋获得了安稳妥当的人生，她非常称职当好了勋爵夫人，依然能够在心中怀抱一个秘密三十年，只等实现的那一天。她以一种柔顺却坚定的方式拒绝了所有子女的安排，奔赴自己的梦想之地，而在临终之际，仍有三位君子可以相交，这也算是一场奇迹了。等到看到了重孙女在与她类似的处境决心反抗婚姻追求自我，好像终于大愿得偿，慨然离世，多么平静又强大的一生。
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《清算已毕》波伏瓦的晚年自传，你能看到一样的自洽与自由。
《简单的激情》情感并不是自我的阻碍，或许也可能是，你或许可以处理好，也或许一团乱麻，但激情本身也是生命的一部分。
我们拥有的世界是什么样的？是房屋中的一亩三分，还是走出家门的天地？我想吉井忍在这本书给出了她自己的答案。在刚离职的时候打开这本书，在黄山的山下看忍酱在日本泡汤的经历，好像跨越时间与空间的对话。
8 平米的小房间，2 公里的生活圈，年末看完了《完美的日子》，电影中的生活与书中描述的有种不谋而合，固定的日常，去熟悉的汤池和洗衣房，除了电影中的男主不爱说话，而忍酱很喜欢找人聊天，哈哈哈，或许忍酱能接触到 8 平米之外的世界更多一些，只在喫茶店、有着复古风格的杂煮咖啡店、在这其中听到的不同的人的故事，让人感觉真实的世界容纳着这么多新鲜未经聆听的故事，真是一个好大好宽容的世界。
忍酱真是很真实可爱的作者啊，她自己在八平米中怡然自得，但书中备注括号中都是风险免责提示，文中的插图也出自作者的手绘，好几次被作者突然的幽默逗趣到，这可能也是常看落语带来的文字天赋吧。很钟爱的一本书，不管怎样都要真实地生活啊！
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《油炸绿番茄》聚焦了汽笛镇一群人的生活，很普通却又幸福的小社群，虽然没能抵抗过时代的变迁，但这其中的爱拯救了很多人。
《全球真实故事集 2》来自世界各地人物的非虚构写作合集，关于失去、关于求生、关于记忆，都是关于人的故事。
作者用翔实的数据和强大的同理心站在受害者一方，研究出了“凶杀时间轴”，某种程度上也是推动了家庭中不被看见的暴力与谋杀被大众了解、看到，并被法律承认，每一步的推动都可以说是踩在人命之上，所以这样的科普与调查更加显得伟大又珍贵。
亲密关系因为亲密，加上社会宣扬的合二为一，于是这其中的操纵、控制被忽略了，这造成了大量的女性生活在恐惧之中，而孩子们作为家庭的底层，既是控制方的工具，也是暴力的承受者，而这些暴力，可以被识别、可以被预防，只要我们能够了解到，这是预谋犯罪的一环，只要我们能够看到这些“隐形的暴力”。不要相信让你感觉被控制的浪漫爱，不要忽略了以爱为名的操纵。
同时随着近几年的科普，更多的人也意识到针对女性的暴力也是一种仇恨犯罪，无论如何，针对另一个人的暴力和谋杀都是不可原谅的。
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《别江》我很像推荐的关于 2 代中国人的教育的非虚构写作，何伟也是《寻路中国》的作者，碍于某些原因，我就不做过多说明了。
《人体交易》你相信自己是有价格的吗？从器官到骨头。
《东京贫困女子》贫困是个社会问题，女性更要注意来自系统的剥削。
《拥有快乐的秘密》，《紫颜色》同作者小说，讲述了非洲部落的割礼给一个人、一个家庭造成的痛苦，认同与矫饰，掩盖的，最终变成痛苦，痛苦到最后，就变成一场自毁。
2019 年的布克奖获奖作品，故事中黑人、女性、移民、女同，感觉少数群体的身份都叠满了，但我并不认为这仅仅是一个给少数群体的故事，而是正如扉页献辞一样，这是一个给我们所有人的故事，给人类的故事。
很多人寻求理解，但却不理解他人的生活，人们的生活如此复杂，对自我的寻找在社交媒体时代也变得可能更碎片、可能更激进，但我依然相信宽容和沟通是我们寻求互相理解的必由之路，对她人的同理心有时让人低落，可有时也让人勇敢。很喜欢这样的一个故事，很喜欢不同的人们在过着截然不同的生活。
故事中的每个人都在追问自我生命的意义，有些人通过愤怒，有些人通过反叛，有些人通过恋爱，有些人通过社交媒体；我们写作、我们创作、我们相爱、我们攻击，最终我们追求的，都只是希望能相信自我的存在是有意义的，我们与世界上的那么多人产生联系，每个人的背后都有着来自身份的困境与痛苦，祖辈的、后辈的，自我的，我们争吵，然后我们原谅，最后我们握紧相爱的人的手，这就是生活和存在的意义了。
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《聊天记录》萨莉·鲁尼小说，新时代的年轻女性也在破碎中寻找一点点安全的自我空间。
《如果我们无法以光速前行》女性主角的科幻小说，失去和遗憾都温柔，我相信爱会给人直面残忍的勇气。
《阿尔戈》作者的语言很奇妙，奇妙到我说不出来哪里好，却总是在我脑子里萦绕。
这是我今年最爱的小说集，这是来自一百年前的女性故事，是一百年以来，我们共同经历的故事，或许还会继续上演，可谁知道呢？看到了《黄色墙纸》中的女人，我们还能做到不拿起笔写作吗？看到了那么多可能的路径，我们还可能退回到阴暗的地下室中吗？
不是“阁楼上的疯女人”，也不是“在墙纸中爬行的女人”，是被压抑、被扭曲的女人们。我们学会看穿世界给予女人们的各种污名，拿起笔、拿起摄像机，撕开各式各样的墙纸，从枯藤中传递，从白骨中发掘，更多的女性故事还在尘灰之中，我会找到她们，如果能到新世界，希望这样的故事成为历史的传说。
这本小说集的涵义太丰富了，多得是超出时代的思考，非常非常推荐！
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《猫舔过伤口》暴力的伤害，需要宽容治愈。
《波伏瓦访谈录》忠实捍卫自己，把命运握在自己手里。
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