Entre los títulos indiscutibles del repertorio operístico, 'Aida' ocupa un lugar de privilegio. La razón es sencilla: la ópera de Verdi revela y oculta a partes iguales; interesa a aquellos que acuden al espectáculo dispuestos a disfrutar de su intensidad visual y emotiva, y ... deslumbra a quienes penetran en ella, como si la obra fuera un jeroglífico musical y dramatúrgico que no acaba de resolverse. Para los turistas culturales que se conforman con mirar el cuadro a través del móvil y, para quienes prefieren interrogarlo tratando de descubrir su verdad artística, 'Aida' es un objeto admirable y unánimemente aceptado; en definitiva, un éxito seguro de cualquier programación. El Teatro de la Maestranza de Sevilla acaba de presentar una nueva producción como cierre de una temporada que se presentó dispuesta a ampliar horizontes, por la cantidad de funciones programadas, por la diversidad de la oferta y por la penetración en ámbitos inexplorados. El salto de nueve a once títulos y la inclusión de siete inéditos en el teatro ha permitido relacionar a Mozart, con Helena Cánovas, Purcell, Gluck, Britten, Amy Beach, Glass, Arrieta y Paisiello.