Actualizado S�bado, 23 mayo 2026 - 10:09

Pocos relatos cinematogr�ficos como el de la frontera, la frontera del western. Valeska Grisebach es tan consciente de ello que ha llevado la captura del concepto mismo l�mite hasta a la ra�z de su trabajo. La idea siempre es discernir lo cognoscible de lo meramente opinable; lo que se puede decir de lo que s�lo admite ser mostrado; lo significativo de lo que carece de sentido. La raz�n quiere tener siempre plena conciencia de su frontera, de las condiciones de validez que hacen que una frase sea cierta. No est� claro que la directora alemana que tuvo a bien cerrar (o casi) la competici�n se planteara (como Eugenio Tr�as, por ejemplo) dar la vuelta a este modo de enfrentar el conocimiento del mundo. El caso es que su nueva pel�cula, The Dreamed Adventure (La aventura so�ada), tiene mucho (como su pel�cula anterior no en balde titulada Western) de, efectivamente, pel�cula de frontera y, por tanto, de western. Pero de otra manera: ahora, en su ideario, el l�mite no separa la civilizaci�n de lo terrible, ahora el l�mite es �l mismo lo terrible. Brillante.

En Bulgaria, en la frontera con Turqu�a y Grecia, una arque�loga decide prestar ayuda a una hombre al que le han robado el coche. De repente, este �ltimo desaparece y nuestra hero�na emprende una especie de b�squeda a las entra�as de un territorio inh�spito plagado de redes criminales, contrabandistas y forajidos, no necesariamente de leyenda. De paso, la mujer deber� enfrentarse a su propio pasado, un pasado que, como todos, arrastra una culpa oculta.

La directora compone de esta modo una pel�cula tan implicada con la mitolog�a y sentido del cine que habita (el del Oeste, el de los pioneros, el de, otra vez, la frontera) que lo hace suyo en fondo y forma. La propia narraci�n The Dreamed Adventure discurre por un terreno h�brido entre la ficci�n, la fabulaci�n y la cr�nica tan singular como esencialmente �rido. Tanto es el rigor aplicado y tanto el empe�o en la descripci�n minuciosa de cada acto, de cada encuentro, de cada desvar�o que la pel�cula se oscurece por momentos hasta casi lo ilegible. Eso s�, la fuerza de cada imagen, en poder arrollador de cada personaje y la verdad de cada rostro se antojan sencillamente irrefutables.

The Birthday Party: La rutina no deber�a pasar por valor (**)

A su lado, la secci�n a competici�n volvi� a concluir (esta vez de verdad) con el thriller The Birthday Party (o Histoires de la nuit), seg�n la novela de Laurent Mauvignier. Existe un paralelismo cierto, y quien sabe si esconde incluso la posibilidad de un manifiesto, en el hecho de cerrar el Festival con dos pel�culas de g�nero dirigidas por dos mujeres. Pero quiz� tampoco conviene exagerar. La directora L�a Mysius se detiene en la historia de una mujer al que un buen d�a le visita el pasado. El padre de su hija sale de la c�rcel y se presenta en la casa donde vive con su nueva familia dispuesto a cobrarse todas, pero todas, las cuentas pendientes.

Con un reparto en el que destacan Hafsia Herzi acompa�ado de Beno�t Magimel, Bastien Bouillon y Monica Belucci, la pel�cula quiere ser y es una vuelta m�s o menos ortodoxa al subg�nero de la invasi�n del hogar (home invasion). Y, en efecto, fiel al libro de estilo cumple uno a uno las exigencias debidas. Que si la claustrofobia, que si la tortura psicol�gica, que la violencia, que si los secreto inc�modos (mucho) de repente descubiertos... El problema en este caso, qui�n lo iba a decir, es el rigor, la excesiva, ciega y algo torpe obediencia a las normas. The Birthday Party prescinde de las lecturas a�adidas del texto original sobre la Francia rural, el desclasamiento o la reinvenci�n de una vida miserable, para centrarse �nicamente en los mecanismo mas rudimentarios y, en este caso, muy poco brillantes del thriller convencional. La inclusi�n de una especie de escena on�rica propia de una IA mal engrasada resulta, ya s�, definitiva.

Y dicho lo cual, quedamos a la espera de lo que decida Park Chan-wook en su palmar�s. Tres apuestas: Javier Bardem por El ser querido, de Rodrigi Sorogoyem; Minotaur, de Andrey Zvyagintsev, y La bola negra, de Javier Ambrossi y Javier Calvo.