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Gracias a la infografía, los lectores de EL MUNDO han sabido que las velas de la Nao Victoria, primera máquina creada por el hombre que dio la vuelta al mundo en 1522, tenían una superficie próxima a los 300 metros cuadrados. Aupados en otra infografía, esos mismos lectores ocuparon el asiento contiguo al de los astronautas Neil Armstrong y Buzz Aldrin en el módulo Eagle, cuando el hombre pisó por primera vez la Luna en 1969, la misión espacial Apolo 11.
También han podido conocer al detalle las tripas del Museo Guggenheim, los materiales utilizados en su construcción y cuál fue su procedencia, y el por qué y dónde se ubica, algo que sin duda les ayudó en la visita al edificio de Bilbao, con motivo de su 20 aniversario. Y así, desde los atentados del 11-S en las Torres Gemelas de Nueva York, al genocidio de Gaza por el ejército israelí o del funcionamiento de los blindados o las armas en la guerra de Ucrania al reciente accidente ferroviario en Adamuz.
El proceso de elaboración de estos gráficos se explica en la exposición Infografía y comunicación clara: 30 años de visualizaciones en El Mundo, que puede visitarse en la Biblioteca de la Universidad Rey Juan Carlos, en el campus de Fuenlabrada. Compuesta por una docena de paneles, que reproducen infografías publicadas en EL MUNDO, relatan sucesos e informaciones claves de las últimas décadas.
La colección resalta el papel de esta faceta del periodismo visual en los medios de comunicación. Organizada por el Congreso Internacional de Comunicación Clara, las universidades Pontificia de Salamanca, Rey Juan Carlos y Católica de Murcia, a partir de una idea original de Ricardo Vizcaíno-Laorga, muestra el trabajo del infografista Emilio Amade, que ejerce de comisario de la muestra.
Vinculado a la sección de Infografía de EL MUNDO desde hace 31 años, Amade es ahora su jefe. «Con la exposición queremos divulgar el papel de la infografía para facilitar el acceso a la información y su comprensión a todos los públicos», explica, y señala su importancia al recordar que la primera portada de este diario, en octubre de 1989, contenía en portada una infografía sobre encuestas.
Son gráficos complejos, de ardua elaboración, que requieren sólidos conocimientos de los sucesos y acontecimientos a informar. Entrevistas directas a testigos y personas especialmente cualificadas, que incluyen desde historiadores y geógrafos, a ingenieros, médicos y deportistas. Se debe añadir una profunda documentación, fotografías, vídeos, gráficos y bocetos. «Hay veces que la información recogida obliga a cambiar la idea original que se tenía del gráfico», añade Amade, que, licenciado en Bellas Artes y premiado con galardones como el Peter Sullivan Award, cuenta también con una base de ilustrador.
Los bocetos y el arte final de una infografía de Emilio Amade.
Vizcaíno-Laorga señala que la exposición recoge «el trabajo transversal que afecta a distintas disciplinas, como la educación, la medicina, el marketing y el derecho». Y profundiza Amade en los detalles: «En el accidente de Adamuz, una de nuestras últimas infografías, mostramos cosas muy dispares: desde la disposición de la orografía, a las técnicas de soldadura de los raíles de acero», relata en su mesa de trabajo, al tiempo que diseña el aislamiento térmico y la restauración de las cubiertas de la ermita madrileña de San Antonio de la Florida.
Las infografías de Amade y su equipo ofrecen diferentes niveles de lectura, de acuerdo a su posición en la información. El principal elemento ocupa la parte central. Aparece rodeado de columnas, faldones y recuadros que destacan, aclaran y se sumergen en aspectos que merecen ser destacados.
Un modelo asombroso de este complejo quehacer protagoniza uno de los paneles de la muestra. Se trata de un cartel a tamaño real (1,77 metros) sobre el cuerpo humano. Formado por 12 partes, cada una de ellas explica de manera detallada el funcionamiento de partes de nuestro organismo, todas realizadas con estilos y técnicas diferentes.
«Fue un proyecto que supuso un reto para nuestra sección y solo fue posible gracias al trabajo de muchas personas. En documentación, a Julio Martín y Ángel Fernández, y a la calidad de artistas gráficos de la talla de Álvaro Undabarrena, Chema Matía, Rafa Estrada, Isabel González, Mariano Zafra, Beatriz Santacruz y Mario Chimeno. Este trabajo colectivo tuvo una acogida muy positiva de los lectores y se vendió y tradujo a diferentes medios del extranjero», recuerda Amade.
El trabajo de este artesano infográfico no se limita a la edición en papel del diario, su reto va más allá, adaptándose al idioma del formato digital y de los móviles. «La información clara hoy es más importante que nunca. Adecuada convenientemente, la infografía es una herramienta perfecta para conseguirlo», concluye Amade.
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