话说有一个人，从小就喜欢写小说，但空有创作欲却没有创造力，还曾因为被评价为“汤姆苏”深受打击好多年写不出东西。
嘿，更可气的是这人还毫无上进心，不想努力，也不想学习。
可这人就是喜欢写小说，还把“完成一部满意的小说”当作人生最大的目标。
这人当然就是我了。
我知道自己没有创作天赋，按理来说我应该去多学习、勤练习。可当我学习了一些创作技巧，却觉得这样的创作没意思。
我觉得自己是“直觉型选手”，我的创作全凭突发奇想，甚至经常是把梦境直接记录下来。
而如果不跟着直觉走，而是去根据创作技巧去研究、去设计，我会觉得很难受，会觉得这就不是我的创作了，会觉得那不如就不写了。
比如“契诃夫之枪”，意思是“如果你在第一章说墙上挂着一支来福枪，那么在第二章或第三章，它肯定会开火。如果它不开火，它就不应该挂在墙上。”
但如果是我的直觉叫我在这里放上一把枪，那我就不会去在意这把枪有没有实际作用，我就非要把这把枪放在这里，如果把这把枪去掉我会很难受。
这就是问题所在了——
我需要跟从自己的直觉，但我又不是那种只凭直觉就能成功的天才，按理来说我需要去学习和更多的思考，但这样会违背我的直觉，让我丧失创作欲望。
认识到问题后，我也找到了一个答案：那就去他妈的，瞎写吧。
居然过了这么多年我才找到这个答案。
也许是我以前太在意他人的评价了。我在创作时总要顾虑别人读到这里会怎么想，会担心别人批评我，还会担心别人从我的文字中揣测我是怎样的人。
这些年我也成长了，渐渐变得更自我，更不在意他人，也不知道这是好事还是坏事。
总之，我试着放下负担，随心所欲的创作——虽然这并不容易。
我试着写了一篇，用最简陋的语言描写了一个没头没尾的场景，这是一个与主角完全无关的故事，只是最后主角醒了过来，原来这是主角的一场梦。
我很满意这篇文，这正是我想写的，不需要考虑那么多东西，只是想到什么就写出来而已，这才是我创作的快乐。
后来有一次刷短视频，发现了一本有趣的书，名为«设计诗»，这本书每一页都是根据文字内容设计的创意排版，比如：
汤太咸了 要淡点汤太淡了 要咸点
很有趣，非常有趣。
我不是个喜欢阅读的人，这些年总是在刷短视频、看没营养的网文，渐渐的我已经忘记了纸质书的魅力之一——排版。
这本书让我产生一个思考：
“网络小说”，明明以“网络”为名，这本该是个自由、先进、充满无限可能的词，可网络小说们大多都受限于平台，只能是纯文本，完全没有排版，网络小说的自由度甚至不如纸质书。
我又不发表在什么平台上，而是在自己的博客，连代码都是我自己写的，我可以随意排版，还可以放上插图，甚至播放音乐、视频……
比如表现谁说话很大声，就可以加粗放大。
可这样和几十年前的写博客有什么区别？我明明可以更有趣一些……
想不出就懒得想了，直到一次整理笔记。
我翻出了自己很久之前的一篇文，正文只有三句话，但其实这三句话之外是有完整的故事的。
这种事在我身上是常态，突发奇想的写一个故事，写完想写的部分，就懒得把前因后果补全了。
但这篇文，在我的笔记里已经写好了完整的故事，只是发表的只有那三句话而已。
重读完整的故事，感觉还挺有趣的，就这么藏起来挺可惜的。可如果直接放进去，又破坏了那三句话小故事的意境。
我想到一个办法，正文还是三句话，但多加一个按钮，点一下就能展开完整故事。
忽然我灵光一闪——就是这个！
我自己的博客，可以不拘泥于形式，我可以随意写代码——那么“代码”是不是就是属于“网络小说”独有的“排版”呢？
这就是我目前在做的新尝试，“网页小说”，不过毕竟自己很懒+三分钟热度，可能最后也是不了了之吧。
但觉得这个想法还是很有趣的，姑且记录下来，希望能遇到志同道合的人。
最后聊聊可能出现的争议：
（因为我之前并没有将自己的想法公开出来，也就没人与我争论，以下是我自己的思考）
猫球2号：
文学是通过语言传递情感，排版是为了更好的展现文字，不该本末倒置，用排版代替文字表达。
比如上文的例子，表现人说话很大声，明明可以用纯文字的方式。
使用排版、插图、音乐……虽然可能更直观，但不如纯文字更能让人产生共鸣。
猫球2号小朋友你好，我认可你的看法，而我的回答也很简单：我觉得我的小说不会有人能看下去，这是一部以取悦自己为最优先的作品，所以，如果我觉得有趣，那我就会这样做。
猫球3号：
读者可以通过点击改变文字？那不就成了游戏么？
我的小说存在一定的实验性质，可能会探索或超出“文学”的边界，如果定义成“游戏”我也乐得接受，我很喜欢游戏，做游戏也是我从小的心愿之一。
不过我还是认为它不是游戏，不同于游戏是把重心放在“玩”上，我的小说主体还是文字而不是交互，交互只是辅助文字的一部分。
就像“互动电影”，可以由观众选择剧情走向，虽然也可以定义成“游戏”，但我觉得重点还是“电影”。
（也不排除我将来真的把小说做成文字互动游戏的可能。）
记录一些作品类型和相关作品、作者：
神智体：字形变化，大小、粗细、长短、排列疏密、笔画增损、缺笔、位置高低、正反、颠倒、反书、拆借、偏旁的粗细、文字变形等方法形成异常外观，以及颜色的变化来显示诗的奇巧设计。
例如尤孟娘的«闺怨»里前两个字“
亠亻
更更更
”，是“夜”字的一半和三个“更”字，因此可以解作“夜半三更”。
图像诗/具象诗：利用词语、诗行的排列来创造与内容大致相当的某种图案或形状的诗歌。例子
互动小说：读者作出选择影响剧情走向，比如“选择红色药丸，请翻到第二页；选择蓝色药丸，请翻到第三页”，通常以让读者看到自己的选择会面向怎样的结局为乐趣。
这种形式现在经常被用于一些娱乐性质的心理测试。
有声小说：简单地说就是听别人读书。发展到现在有声小说越来越“华丽”，从一个讲述者阅读整个故事，到由多人分别扮演不同角色，还会配上BGM、音效。
视觉小说：用图像展示场景和角色，文字主要用于角色对话。视觉小说也可能包含BGM、音效、配音，有的视觉小说还会有选项、存档与读档，更复杂的选项可能不只是有不同故事走向，而是改变数值（如角色的“好感度”），再根据数值展现不同的结局。
比起“小说”，人们通常会把它归类为“游戏”。
超文本文学：在上世纪九十年代，随着计算机技术的发展，一些西方创作者所做的尝试。在小说里添加超链接，根据读者的选择会展示不同的页面。
作为实验性质的新尝试，创作者不只是像互动小说那样设计了不同分支，还在试着将“超链接”这种形式更好的融入作品里。
如«午后，一个故事（Afternoon, a story）»讲述主角见证了一场车祸，他怀疑车上载着他的前妻和儿子，但他当时没有上前帮助伤员，他的内心充满忐忑与自责。文中有非常多的超链接，通过点击不同的超链接序列，读者每次都能读到不同的情节，但并非走向故事的不同分支，而是无论怎么选都无法改变现实，超链接被作者用来更直观的向读者展现主角的心情。[参考]
Meta/元叙述：打破常规的叙述结构，作品与读者（玩家）直接对话，这种交流也是叙述的重要部分。
«Atopes»：Meta游戏，其中“世界上最近的地方”部分非常像我想要的“网页小说”的概念。
«设计诗»朱赢椿：利用排版让句子更生动有趣，上文提到的“汤太咸了”就是这本书的代表作。
这本书在网上的评价褒贬不一，有人觉得有趣，也有人觉得无聊，甚至是“浪费纸”。
记录一些我个人比较喜欢的：（这里用html代码试着还原，建议还是去看原文，网上有很多图片版本）
春夜读«春»
新国诚一：日本诗人，有许多有趣的图像诗。
SCP基金会：一种由网友们集体创作的网站，设定上是一个收容各种稀奇古怪事物的组织，每篇文章都在模仿“文档”的形式，让读者更有代入感。
不光是收容物的设定很有趣，一些文档的书写形式就很有意思，比如有个收容物可以扭曲人的认知，于是这篇文档里充满了各种混乱，能让人感觉到这名员工在写文档时精神状态确实不太好。
“物语”系列：由西尾维新原作，新房昭之改编的日本动漫，如«化物语»，在画面里穿插闪回的文字，以补充或强化剧情，风格很独特。
播出顺序：
| «化物语» | 已阅√ |
| «伪物语» | 好像看过 |
| «猫物语（黑）» | |
| «猫物语（白）» | |
| «倾物语» | |
| «鬼物语» | |
| «囮物语» | |
| «恋物语» | |
| «花物语» | |
| «凭物语» | |
| «终物语» | |
| «厉物语» | |
| «伤物语» | |
| «终物语下» | |
| «续终物语» |
«道诡异仙»：整本书的情节都透着诡异，其中也有许多“玩文字”的部分，比如主角与诡异的生物交流，说出口的声音变得扭曲，写出来就像乱码一样：“曩鼗知蕤鍪邪”。
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