仁王2以恶贼嚣张跋扈、妖怪四处作乱的日本战国时代为舞台开展的黑暗动作角色扮演游戏。游戏加入全新的战斗方式“妖怪化”、外形邪恶丑陋的各路妖怪以及 由妖怪产生的“常暗”世界等众多新要素，动作系统因而更为复杂。很多时候玩家将仁王2归为类魂游戏，但是实际上游戏思路和游戏特色同魂类游戏有很大的差别，更偏向于传统动作扮演类游戏。

战斗是一款ARPG重要的环节，玩家在游玩一款游戏中有不同的思维方式。魂类游戏的动作系统相对简单，玩家对BOSS敌人要进行观察摸清敌人动作，俗称“背板”，不过这个“背板”是对BOSS动作的记忆。

这点突出地体现在黑暗之魂系列上，以《黑暗之魂3》为例子。玩家操控的灰烬人无法跳跃，只能奔跑和翻滚，攻击手段也非常单一，以轻攻击为和重攻击为主要手段，武器的派生技能不复杂，，角色性能明显被限制了，但是这种限制是为了让玩家去接受难度并主动去发现攻防节奏。

玩家面对战斗的场景一般为BOSS和场景怪物，对于BOSS来说，掌握BOSS攻击节奏并翻滚来化解或持盾防御，管理好体力，在BOSS攻击的间隙进行轻攻击输出，掌握攻防节奏就能较为容易击杀BOSS。很多时候找到怪物弱点可以事半功倍，玩家击杀人脓可利用火焰壶打出硬直后再输出。

魂类游戏讲究对BOSS 输出节奏的掌握和BOSS弱点信息的获取，击杀BOSS并不十分依靠主角本身的动作性能和玩家复杂的操作。到了《艾尔登法环》的时候，动作系统仍然十分简单，BOSS的演出效果得到了强化，使得游戏的战斗体验并不逊色，但是《艾尔登法环》在魂类游戏的近战模式上发展了法师和祈祷的玩法，骨灰系统更使得玩家操控的角色逐步被“边缘化”，这一发展在笔者看来是过犹不及的。骨灰系统完全可以制作成同仁王2类似的怪物化身技，发动短暂的召唤攻击的同时增强角色的属性，这样既没有削弱玩家的参与感，也没有增加玩家的操作负担，同时不影响BOSS的演出效果，比骨灰系统会好很多。

宫崎英高的魂类游戏对关卡地图设计非常用心，立体的箱庭关卡让玩家感受到探索时的峰回路转和绝美景致，这一点建立在“预判”玩家的行径路线上，有时候也会强制玩家行走固定路线，但是魂类游戏的优秀关卡设计和美术设计很大程度上弥补了“无法通行”的沮丧感，玩家可以通过探索出口和发现附近的奇景来缓解不耐烦感受。

《艾尔登法环》的游玩乐趣好比是一个小心翼翼的探险家在冒险，在精密的世界中摸索出路，遇到强大的敌人以敏锐的观察力和强大的记忆力，摸透敌人攻击招式，将攻击模式内化于心中，以不变应对万变，以有限应对无限，以老道的经验弥补战斗能力的差距。

《仁王2》的动作系统相对很复杂，甚至说深奥。《仁王2》 好比是一个修行的武人，向内开发自我的法门，将敌人带入自己的节奏，并在自身最强的领域中以华丽姿态压制敌人并击杀之。核心快感是达成自我的连招和操作。对于这款游戏来说，客观上精密的关卡设计对它来说可有可无，是个加分项，只要满足道路清晰明了且怪物放置合理的基础要求即可，不必模仿和追求魂类游戏的精密关卡设计。制作组却仍然设计了许多“此门不通”，为了模仿魂类游戏而摹仿，在魂类游戏中忍受程度相对高的设计。那是因为有优秀的箱庭设计和美术做打底，《仁王2》没有这个基础在，就吃不了这个饭。

来细说一下《仁王2》的动作系统，其设计底层逻辑是摹仿现实的持械战斗。设计师将一种武器进行深度的挖掘，每一种武器具有三种架势，分为了上段、中段、下段，这三种架势具有不同的轻重攻击和技能模组，上段的攻击范围最远、攻击力最强、攻击速度最慢、攻击前后摇时间最长，中段攻击范围、攻击、攻击速度、攻击前后摇都中等，下段则攻击力最弱、攻击范围最短，但是攻击速度最快且前后摇最短。三种架势的设计体现了游戏设计师对现实人类武器使用的模拟，现实人类根据攻击目的的远近来切换持握武器方式和攻击方式，演化出多套使用武器的技艺，简化来看可以说是远距离、中距离、近距离三套技艺，而《仁王2》则通过设置三种架势模拟现实中武艺高强者的技艺。

在现实中高手可以随时根据实际情况切换不同架势，这一点在《仁王2》的动作系统中也有设计和呈现。设计师引入了残心机制，人物会因为动作而损失体力值，而当体力值降到零的时候，人物无法做出动作，模拟了人类在现实消耗体力以后的疲劳。残心机制却不仅仅是摹仿，而是游戏对现实的一种突破：当玩家打出一组动作后，身上会散发灵光，灵光点聚集的同时按下“残心键”，可以将这套动作损失的体力回复一部分，而切换武器架势被称为“流转”，这一行为等同于“残心键”却能回复更多的体力值。一个熟练的玩家就可以通过变化武器架势恢复体力，甚至保持体力满格的状态。

《仁王2》的武器可以用“紫电”技艺快速切换，等同于“残心键”，这就相当于在游戏中玩家可以操作两把武器的六种段式进行输出。与此同时，《仁王2》中搭配了阴阳术和忍术，不仅有被动的加成术，还有主动进攻的术，配以属性攻击系统，这一攻击可以给敌人增加负效益的属性攻击，玩家可以打出非常丰富的武技。

除了武器攻击和配套的属性攻击，《仁王2》还带有了属于魔幻性质的妖怪化系统，当敌人使出红光大招攻击我方的时候，我们可以使用妖反来反击，这一反击将会造成敌人巨幅的僵直，是玩家创造输出的绝佳机会。我们还可以变为怪物发动攻击，这被成为妖怪技，游戏内有超过二十种妖怪技，我们可以同时配装多枚妖怪魂核来发动不同的妖怪技，对敌人造成巨量伤害。围绕妖怪化，游戏设计了常暗作为强化妖怪的场地，小规模的常暗场地由妖怪敌人自身发出，当我们在这个场地内会受到负面效果，妖怪会增强，而使用残心可以消除小规模常暗，玩家或可直接变身为妖怪同敌人妖怪进行妖怪战，可规避本体伤害。

《仁王2》动作系统最强悍的地方在于以“残心”取消后摇的灵敏，在这个基础上大幅度简化了技能释放的难度，不需要像传统动作游戏一样按下多次按键才能放出技能，《仁王2》的派生技能不会非常复杂，基本两个按键就能释放一种技能，但是仍然做到了丰富多彩的展现，个人认为得益于残心的机制，取消了后摇使得动作非常流畅。

《仁王2》应对敌人的方式繁复多样，玩家在熟悉游戏以后的最大乐趣是开发自身武技的极限，将妖怪和人型的敌人彻底压制，打出具有创新思路的击杀方式，这是这套复杂机制足以支撑起来的玩法，也让这款游戏在高手玩家眼中具有高评分，玩的时间越久越能发现仁王2的不同凡响，但是仁王2的局限也很明显，如果不投入大量时间去耐心研究游戏动作机制，普通玩家无法深入了解并掌握机制，深入的时间成本较高，其次游戏本身对动作系统的引导比较差，上手较为困难。再次，最为关键的核心残心在一堆操作中容易被忽视。最后，《仁王2》的成长系统复杂，如果不去细细探索很难去运用武技。 

后来，光荣特酷魔的《卧龙苍天陨落》倒是削减了系统，但是这一行为也导致了一个严重的问题，那就是过关的流程化，无非就插旗再加上化解，化解的突出性让玩家对战BOSS的刺激感被大大减弱，游戏增强了演出感而非玩家的操作感，实际上是向着《艾尔登法环》的游戏设计思路靠拢了，但是光荣特酷魔没有FromSoftware那么强悍的美术底蕴和世界观设计能力，更没有非常精妙的地图设计，在探索玩法上存在着严重短板，贸然学习《艾尔登法环》的设计思路，很容易沦为平庸。个人认为《卧龙苍天陨落》有这么一种倾向了，它简化了动作系统，但是使得游玩过程流程化，又出现了新问题，不如不简化。

《仁王2》游戏画面存在光污染，火光亮瞎人眼，黑暗处又容易看不清，画面卖相差，容易劝退很多玩家。在2024年，主流大厂的画面已经超出光荣特酷魔的游戏太多，《卧龙苍天陨落》用的是武士刀引擎，在自然光的呈现上存在一定的缺陷，到了晚上就显得非常暗，特别是有光亮的地方，光点特别刺眼，而仁王2游戏内更是特别喜欢堆红光，技能操作以后的光效让游戏画面看上去很难受，有时候都看不清自己出招动作。减少技能光效，，少一点红光，多一点白天场景，这会让光荣特酷魔游戏的画面表现好上不少。