在前有《Ghostwire: Tokyo》（以下简称《幽灵线：东京》）的巨大影响力下，同为妖怪元素的日式恐怖游戏《Ikai》就逊色了很多。我甚至可以用一句话来概括《Ikai》：塑造了一个相对有意思的恐怖游戏概念——直面恐惧，既不逃走，也无法攻击。但是表现出来的成果却一言难尽。

在实际体验游戏之后，个人认为这款游戏最出彩的地方就是游戏简介的宣传语了。也算是吃一堑长一智了。

“第一人称心理恐怖游戏”是《Ikai》的主打宣传语。这也为它吸引了不少目光。

一方面毕竟Jump Scare已经不再是恐怖游戏中最受宠的形式，另一方面前段时间上架steam的《玛莎已死》就做的十分惊艳（强烈推荐）。并且日式恐怖有着日本民间传说作为参考，属于“写作业照抄”的程度，基本上不会有太大的纰漏。

直到我被突然出现满脸狰狞的怪物发现，只能坐以待毙重开以后，我才真正看懂“直面恐惧”的意味。

亏我还以为《Ikai》有多大的神通，能将恐怖游戏的内涵升华到此等地步，将生死置之度外，把恐惧还原为恐惧本身——直面恐惧，简单的四个大字充满着哲学的氛围。这得是一种多么抽象的表现形式，才能让玩家有新的游戏体验并且得到不错的市场反馈。

而实际上的直面恐惧，在游戏中的表现就是：等死。

不是不逃走，也不是放弃攻击，是开发商就压根儿没考虑这两部分的内容，唯一的出路就是重开。只有这一种选择，这就是所有玩家的固定玩法。非常离谱，但人家在介绍游戏时就已经告诉各位了。

在中国人面前玩文字游戏，我还记得当时屏幕前我的表情：笑一下蒜了。

作为一个妖怪文化爱好者，《Ikai》真的太让我伤心了……恐怖没个恐怖的样子，妖怪也没个妖怪的样子。

这游戏关于妖怪的内容最正统的部分就是关于妖怪的图鉴——仿照鸟山石燕画风所作的。你说它敷衍吧，它知道仿谁的画风；你说不敷衍吧，它知道仿谁的画风。如果各位非要玩这个游戏，建议认真阅读你找到的每一张图鉴。因为这是你在《Ikai》里唯一能清楚且仔细的看到妖怪们的机会了。

当然，在游戏过程中各位也会再次遇到其中的部分妖怪（基于我的游戏时长和流程），基本都是Jump Scare式出场。比如钓瓶妖，非常喜欢在玩家赶路的途中从天而降，你说它是Jump Scare吧，玩家不会因此掉血也不会死亡；你说它不是Jump Scare吧，我站在那看它掉下来再闪现消失也挺无语的。

妖怪的尊严何在？又不吓人又不吃人出场方式还如此落后。最重要的是完全没有起到推动或者融入剧情的作用。给玩家的感觉大多是，这里需要一个妖怪出场了，随机抓一个上去吧。或者是等发现这里缺一个Boss了，不能太敷衍，破例让它多动几下加个音效吧。

就反正估计开发商不觉得尴尬吧，反正我挺尴尬的。

众所周知，日本的妖怪传说很多，随便拿一两个来应付做游戏当故事背景大概率是没人买账的。我也确实发现这个开发商比较会取巧。既然妖怪传说你们不陌生，正好我也编不出好的故事，那索性就摆烂吧。

终极boss开头就已经让玩家们见过面了，解谜什么的提示写得隐晦一点，至于为什么本来是去河边洗衣服的，一下就切换到灵界需要驱赶妖魔鬼怪了咱也不知道；为什么普通出个门还要解个华容道的谜才能出门咱也不敢问。

如果一个神社需要在门上安一个华容道才能庇佑自身，那我觉得这个神社也没什么存在的必要了，还不如放个七巧板呢。

解谜前期洗衣服的那一段提示真的很不精准，全靠玩家自己摸索，中后期则好了许多。以及很多解密设定的也很让人匪夷所思，找一支笔弄得兴师动众，偌大的神社里竟容不下一支可以用来画符咒的笔。

接着就要说说这个画符咒的判定，实在是“低血压复健仪”。第一回连笔被提示失败，第二回分开画的也提示失败，第三回都开始琢磨笔画顺序了，第四回才发现有些地方的判定要求有粗有细。

强烈建议大家使用手柄画符（虽然画起来也不怎么顺手），用鼠标画体验就和帕金森别无二致。

以及画符咒的时候需要避开来追你的妖怪，注意这个游戏本着“直面恐惧”的核心思想，意思就是要么妖怪发现你一头撞死你，要么就是你多去几个房间让妖怪找不到你，真的是非常直面了——妖怪是妖怪，妖怪又不是傻子。跑这儿来和妖怪玩躲猫猫了，想象力挺丰富的。

最后需要补充的是，整个游戏一直给我有种“别扭”的感觉，不论是中文字幕的翻译，还是一些流于表面的妖怪元素植入。

写这篇文章的时候特意去查了一下开发商Endflame，居然是西班牙的独立游戏开发商。

是我大意了，终究是错付了。