不得不说，《纸嫁衣》系列已经成长为一个成熟、有口碑的IP。随着近日《纸嫁衣7》的发布，这个IP又为自己书写了一篇故事。从最开始那个由于开发经费不足，而选择使用较少的交互元素和粗糙的美术的《纸嫁衣》，逐渐成长为了有众多粉丝的连载游戏。其实我们可以发现， 每一代纸嫁衣仅会在剧情上有所不同，剩余的系统基本都是一样的，这也意味着这一类游戏的模式其实是可以复制的。

那么让我们先来明确纸嫁衣这一类游戏的构成模式，此处以新游《纸嫁衣7》为例

总体来说，纸嫁衣由几个板块构成：叙事（贯通整个游戏的故事），场景中的探索（类似密室逃脱游戏的探索过程），解谜游戏（小型解谜，类似关卡锁钥结构中的锁）。这三个板块的设计是此类游戏设计的原理，借用一些游戏人的说法，我们可以称其为“三大支柱“。

肯定有人要提到：这么一款免费游戏是如何盈利的？这个我们放在最后来讲。

大的区块区分完之后，我们来看看《纸嫁衣》的构成要素，这么一款游戏到底是如何构成的呢？这些要素之间又是什么样的关系呢？

这次的《纸嫁衣7》依旧是分为几“幕“，那我们就以第一幕为例来分析一下这一个大部分是由什么来构成的。

首先，当我们进入游戏后会先来到第一个场景，我们可以给它命名为“月老庙”。在这里，是本游戏的教学环节，教会玩家使用“谶语书”、如何切换场景，并且引导玩家学习“使用道具”。

玩家按提示在“月老庙”内部使用了一根香（道具）后，场景会相应的产生变化。从最开始的热闹祥和变成阴森恐怖的画面。

如此之后我们就正式进入了游戏中，这时候我们来看游戏内相应的元素。首先是场景外的元素，也就是对话框、道具栏和提示按钮。

我们在前文已经说过，剧情是此类游戏中的核心，那么演出和故事通过什么来表达呢，自然是对话框中的文字。

道具栏是我们与游戏场景交互的主要途径，可以说“道具”是这款游戏在“游戏性”方面的核心。

提示按钮很有意思，作为一款解谜游戏，肯定会有玩家解不出来的谜题，这时就可以点击提示按钮，通过看广告的形式获得有限的提示。

那么这款游戏其中的一个收益点就来了，玩家看广告之后，厂商就会拿到广告商提供的广告费。

接下来我们看看场景内可以交互的内容有哪些：

我们依次来介绍该场景内可以交互的四个物体，左上角是一个断掉的旗杆，这是一个不明显的解谜点。在这类游戏中可以点击放大的物体一定是可交互物体，但是“断掉的旗杆”如何交互，这个我们后面再说。

左下角是一个饮品铺子：这类游戏中的交互点分为两类，一类是通过道具交互，另一类是通过输入密码开锁交互。

那么这个点便是后者，我们能看到上方有很多牌子，这些牌子在游戏内是可以点击的，如果你按照《谶语书》给的信息逐次点击不同的纸牌，就可以获得npc给予的道具，所以这些纸牌也因此充当了密码锁的作用。

如果你拿到了npc给你的道具，你就会发现这个“饮品铺子”没法再点击了，这是一个帮助玩家减少思考工作量的设计，毕竟后期需要同时思考几条逻辑线，如果没有用的点还能出发就势必会影响玩家的思考。

OK，这个“饮品铺子”的交互我们说完了，接下来看看该场景中的下一个交互点。

“红棺材”

点击红棺材的时候，里面会伸出一只手，这是什么意思？

明显是提示你使用道具与他进行交互，那我们就递上刚拿到的道具。这时棺材会给你新的道具。

这个时候我们就会遇到第二个可以为游戏带来收益的关键点，如果你在这里点击物品的使用提示，就会进入看广告环节，从而为厂商带来收入。

棺材在给你提供完新道具后，就会离开这个场景，然后我们就会发现，有了指向新场景的箭头。这是此类游戏常用的“锁钥结构”。在一个场景中存在若干个谜题，某一个或者几个解锁后会开启前往新场景的通路。

当然，你会说这个场景里还有两个没有解决的谜题怎么办？

这就是我想说的“跨场景谜题”。我们需要到下一个场景乃至下下个场景去寻找答案和提示，使用这类谜题可以有效的把几个场景串联起来。

我们可以逆向的想一想，如果不做这一类谜题的话，就需要在同一个场景内堆大量的内容，而且会给玩家灌输一种”过关式“的思路和感觉。不出几关就会让人觉得同质化和无聊了。

接下来我们跟上游戏的顺序，继续看这款游戏。不要忘了这个场景中还有两个未解的谜题哦。

我们来到了第二个场景。同样，我把场景中的可交互点标出来：

这个时候我们会看到中间各色闪烁的人形，这个是后面场景的一个解谜提示。这里来有一个设计要点，提示和锁都要放在可触发放大的交互点里吗，并不是的。可以适当的把一些提示直接放置在场景中，我们来个不恰当的比喻：锁一定要在锁盒里，但是钥匙可以扔在大街上。

这个场景里所有的解谜都符合之前提出的模式：在A处使用1道具获得2道具，在b处使用2道具解锁新场景/获得3道具。

此处我们所说的“道具”，不仅仅是出现在我们的道具栏中的道具，也包含了“密码”已经用来给予密码的“提示”。

我们可以用另一种设计模式来表达：

我们通过在A场景中获得的提示来解开B场景中对应的锁，这个锁可以打开新的C场景（可以是新场景，也可以是B场景中的子场景）。为什么要横跨两个场景呢，其实和之前跨场景给予道具的目的是一样的，增加场景之间的整体性，并且将逻辑链延长化、复杂化。

OK，既然我们已经总结出了游戏中谜题设计的范式，就跳过中间其余的解谜过程直接来看游戏中的下一个看广告据点：

这里的两张图片展示的是位于下一个场景中的谜题，如果眼尖的朋友应该能看出，这个谜题其实是汉诺塔：

这就是这一类游戏中第三个能让玩家产生经济效益的地方，如果一个谜题你无法解决，可以使用看广告的方式快速解决。但是这类解决方法最好只出现在如图这类独立性很强的谜题中。

如果玩家能通过看广告就打断整个推理链的一环的话，对于整个游戏的解谜体验都是毁灭性的打击。

分析过了游戏要素，我们可以试着总结出一套通用的结构：

在进行游戏设计时，我们可以通过如下的优先级和流程进行设计。（谜题链的设计在前文图片中）

下图是场景设计的范式，一般倾向于使用一个枢纽场景来整个各个场景，谜题的逻辑链也会通过枢纽场景实现连接。要注意的是，此处的多级场景最好不要超过三层，玩家此时需要同时思考多条解谜逻辑链，太多层次的场景可能会让玩家的内存爆掉。

分支的设计也是如此。

这一部的《纸嫁衣》不得不说是一部“成熟之作“。对我来说最美中不足的的点在于故事本身，或者说故事的讲述上。前半部分极力渲染男主角的善良以及“寻妻“的行为，后半部突然反转告诉我两个人都是恶人，而且为什么恶，恶在什么地方都语焉不详。就像是把你骗进一个富丽堂皇的宫殿，然后告诉你这其实是厕所一样。

像是篇幅受限或者时间不足导致没写完一样，本应在前文中早早埋下伏笔，在反转后给出合理的逻辑，实际上什么都没有。

当然除了这个方面，其他部分做的还是相当好的。能看出制作组真的听取了玩家的意见减少了6中很多繁琐／恶心的解谜谜题,使得这一部作品在给玩家的体验上相当不错。