阿道司·赫胥黎是和托尔金同时代的英格兰作家，毕业于牛津大学，代表作《美丽新世界》。赫胥黎是一个人文主义者，晚年时对艺术、心理学、哲学尤其是神秘主义感兴趣，对东方哲学，尤其是禅宗也颇有涉猎。在《众妙之门》（THE DOORS OF PERCEPTION）一书中描述了他对一些神秘经验的见解和体验。

书名直译过来就是洞察之门或知觉之门，它的意思是指不通过话语和文字，直视这个世界的一种洞察力或者说是悟性。作者在书中阐述了【自由的心智】（中二之力）这样一种有点类似于U.C系高达里NEW TYPE精神力的概念，作者在书中是这样来解释的：

脑部与神经系统的功能是：不要让我们被大量无用与无关紧要的信息所干扰，由大脑与神经系统过滤出那一丁点儿意识，只是有助于我们在这个被重力束缚的星球上生存所必要的。

为了能够系统地表达这种简化过的意识内容，人类发明出了语言。每个人都诞生在自己的语言传统中，既是语言的受益者也是语言的受害者。之所以是受益者是因为语言为人类提供了经验与知识积累的记录。之所以是受害者，是因为语言本身存在的限制会产生迷惑与误导。

在宗教语境中，所谓的【这个世界】就是指这个被大脑机制阉割简化过，再由语言表达出来的僵化世界。而人类以各种方式突破过滤限制所感知到的更多意识，则属于【另一个世界】，作者将其描述为【自由的心智】。

简而言之日常的世界对我们这些被重力束缚的大部分人来说，很多时候都是暗淡且单调的，但是当【自由的心智】进入到平常的视觉状态中，日常的世界就被美化了。我们的语言习惯导致我们很容易错误的将这说成是：我想象……但其实我们应该说：帷幕已经揭起，所以我看到了……

因为邪王真眼是最强的，身为个体的我们并不创造出这番繁华的景象，而是我们发现它们本来就在那里，在集体潜意识之中，那些异世界的居民本身就存在着。我想各位老二次元肯定都懂这番话是什么意思，通俗点说就叫灵视。就像《哈利波特与死亡圣器》里面，邓布利多的灵魂向哈利波特说的那番话：这当然是出现在你头脑中的，哈利，但为什么那就意味着不是真的呢？

在《众妙之门》这本书的介绍里写着：深刻影响了二战后灯塔国垮掉的一代、摇滚乐、嬉皮士等文化。这些都是老亚文化了，果然NEW TYPE是会互相吸引的。

对于开启这种灵视的原理，作者是这样解释的：一般来说当人在非常疲倦的时候或者在睡梦中的时候，以及因为禁食而导致某些营养缺乏身体虚弱的时候，大脑的过滤机制会减弱，那些因不具备生存价值而被排斥的信息就能够进入到意识之中，这些信息通常对于生理而言是无用的，但是有一些对于审美以及心灵而言是有价值的材料。

此外，另一种抑制这些信息的因素是普通的知觉层面，也就是被重力束缚的日常。实验心理学家已经发现，如果把一个人放置在一种缺乏感知的环境中，没有光亮、没有声音、没有气味，那么当事人很快就会出现幻觉和幻听。总结一下就是说，当人的大脑过滤机制减弱的时候，更多的潜意识内容就会被感知到。

在喜马拉雅山洞穴中的禅修大师和底比斯的隐士们就进行过类似的修行，他们也获得过基本上同样的结果。所有这些幻象经验中，都具有一个最重要的共同点，就是亮光。我们可以在许多宗教和神秘主义的艺术中看见大量的金银、宝石、鲜花以及明亮又复杂的图案，比如教堂的彩色玻璃画，或者中国的藏族文化中的唐卡。

另外我们也会有这样的印象，巫师在魔法仪式上经常会使用到大量的蜡烛和水晶之类的道具，萨满在篝火前举行古老的仪式。这一切都处于超自然的亮光、色彩所形成的神秘气氛中，在特定的情况下，这类明亮的色彩会将观看者的意识传送到另一个世界，也就是门的另一边。

这些明亮的神秘色彩在克苏鲁神话中则是表现为聚集着的亿万光辉球体的犹格.索托斯，它也被描述为超越时间与空间的门之钥匙。所有这些意象都存在着某种不可思议的神秘关联。就如《众妙之门》（THE DOORS OF PERCEPTION）这个书名所暗示的——去打开这扇门。

作者在本书的最后写到：如果有人成功穿过这道门，那么就有可能获得短暂却又无限的启示，也有可能会受到惊吓。但只要他能从门的那边回来，他就一定会有收获，会变得比较快乐，比较谦卑地承认自己的无知，也能更加了解人类有限的认知与无限的神秘奥义之间的关系。

在此之后他又给这本书写了续集《天堂与地狱》（Heaven and Hell）。这些我们先且不说，然而光是开门这件事，对于现代人来说都是异常困难的，因为明亮的色彩对我们来说太常见了，所以人们不会再为它们所深深感动。除此之外，古代人类的食物种类非常短缺，大部分人都多少会缺乏营养，这就会导致大脑的过滤机制减弱，因此自由的心智就更容易进入到意识之中。伊利亚德在《萨满教》一书中也描述过相似的情况，在萨满的传说中，初代萨满的法力几乎与天神相当，但是随后一代不如一代，以至于后来的萨满衰落到要靠嗑蘑菇才能施展法力。

即便如此我们也不用感到太气馁，实际上我认为，虽然现在拥有神秘体验的人变少了，但人们的精神生活反而是比过去的时代更加丰富了。本书的作者跟托尔金以及洛夫克拉夫特是同龄人，他们所处的创作时代距今已经超过了半个多世纪。当时还没有二次元这样的ACGN文化群体，如今二次元已经帮助我们开启了一扇窗，而且这也比那种没有保护措施的神秘体验更加安全。只要中二之魂不熄灭，透过这扇窗，我们也能看到一部分门那边的景象，这样，因重力束缚而疲惫的人，也能看见金色阳光下那些绿色的哥布林吧。（笑）