绝区零开服算是个大事件了，我虽无意争抢 UID，却也在第一时间登入了游戏。战斗和点格子不可谓不好玩，但玩耍过程中总是无法全情投入：绚丽的 UI 和过量的交互动画让人视觉疲劳，超粗的字体读起来更是非常累眼。

和几位朋友讨论了一下，大家都或多或少地注意到了这一点（尽管总体上对于该作的美术风格是认可的）。因此可以说这并不是我个人的职业习惯导致的：一般玩家或许只是感觉游戏的字体看上去不太舒服，但在字体设计师看来，《绝区零》的中文字体选择堪称灾难。

我之前在机核开了《星穹铁道》字体分析的连载，目前正在写第二期，基本上都是在聊那部游戏字体排印方面的可取之处，但这部《绝区零》真的是不吐不快了。加之在几位群友的动员下，决定从自己最熟悉的角度开始，一鼓作气写点东西。

《绝区零》的宣发一向以「都市潮酷」作为关键词，因此对于超粗字体的选择，也让人推测是出于「潮流感」的考虑。因为富有块面感的造型会很容易给人更强的视觉冲击力。

像这类风格化明显的字体一般都是用作标题场合的。我之前的《在游戏里使用综艺体是否搞错了什么》一文中提到了「标题字体」和「正文字体」的区别：前者主要用来「观看形象」，后者主要用来「阅读信息」。这不仅仅是字体设计师和字体产品经理的规划内容，也是字体使用者（平面设计师、UI 设计师、游戏美术）需要考虑的因素。

在《综艺体》这篇文章中，最终给出的观点和标题相反，即「在游戏中恰当地使用综艺体并没有什么问题」。除了《旷野之息》这样正确地在标题场合使用综艺体的例子，《集合啦！动物森友会》中用作对白字体也可以接受。因为对白文本篇幅一般不长，而且会随着时间轴逐字出现，加之综艺体本身的设计水平优秀，无论间架结构、笔形细节、整体灰度都有着相对较高的完成度，因此阅读起来也并不吃力。

反观《绝区零》使用的字体，选择了一套本应是用作标题场合的超粗黑体，将其没有节制地用在了各种场合。相比综艺体，《绝区零》所用的字体笔画粗细更极端，这就导致了一个问题：字体笔画之间的空隙被挤压到很小。

字体的这种「负空间」对于文字的辨识和阅读都是至关重要的，在字体设计中也同样有「计白当黑」的说法。笔画超粗的字体，在缩小到屏幕上正文字号的情况下，其白空间有时甚至不足一个像素，看上去就是整个字糊成了一团，有一种眼晕的感觉。

雪上加霜的是，游戏中大量使用了黑底白字的设计。由于屏幕上的白色是自发光的，在人眼看来倾向于更粗，这样会进一步「吃掉」所剩无几的负空间，使得文字整体阅读起来更加累人。

因此，尽管《绝区零》的剧情对白也是较短的文本、并且逐字出现，但由于超粗黑体、黑底白字的双重影响，让实际阅读体验非常糟糕。

而到现在为止，我们还没有聊到这套字体本身的质量问题。

我和群里几位朋友都没有参与《绝区零》的早期测试，但从主播实况和游戏宣发物料中，我们早早就确认了游戏所使用的字体是哪一款：印品鸿蒙体。而这套字体的制作质量并不高。

在这里，我将三套粗细类似的黑体字做一个对比。从上到下分别为「印品鸿蒙体」「汉仪旗黑105」「Shorai Sans Heavy」：（其中 Shorai Sans 是日文字体，因此在部分字形的写法上有所差别，不过大部分是可以共通的。）

想必稍加提示，大家也可以看出第一行的字在设计细节上有哪些问题：

「法」字过于笔直的「厶」结构导致右下角结构失衡。另外两套字体的处理是，斜笔从中间起笔，并且微弯曲，让整个字更扎实稳定。

「与」的右侧竖勾过于垂直，使得右下角架空更严重，并且字形呆板、头重脚轻。中国大陆的「与」字写法本身就是相对不对称的形状，汉仪旗黑的处理方式是将整个竖弯钩向内倾斜，左上角也有对应处理，减弱其不稳定感。（日本写法让横画穿过竖钩，字形本身就会正一些。）

「新」左半部的末笔「丶」和右半部的「丿」粘到了一起，让这里显得非常臃肿。可以对比看看另两套字是怎样处理这两个笔画的避让关系的。

「艾」字做得不对称，右边似乎瘪掉了。

「都」问题很大。首先是「者」右上角的处理极其潦草，没有留出足够的负空间。对比而言，另两套字体不但在横和撇的交接处留出了空间，还将竖画打断，让内部的三角形负空间更加明显。

其次，右边的「阝」造型非常轻挑，笔画粗细也不统一。

当然，这类对于字形细节的点评一般只会发生在字体设计师之间。但是对于玩家和字体使用者而言，这些细节上的小问题会在一整段文字中累加，最终影响整体的观感。

也必须承认，在有些情况下，像这样粗枝大叶处理会产生意想不到的效果，有时甚至是设计师有意为之，体现一种轻松随意，甚至带有反叛精神的视觉传达。在这里我无法对《绝区零》的美术设计作过多揣测——或许他们真的有这方面的考量也不一定。

比如在抽卡界面中出现的「特级代理人」和「确立合作」，显然是不能从正文字体设计的角度来评判的。在这种场合下，其装饰意义远远超过内容本身的信息传递。

但是作为游戏界面的重要组成部分，也是玩家需要长时间面对的内容，UI 字体一定是需要以更加专业的态度来对待的。对于游戏美术和平面设计的艺术指导而言，根据作品的风格调性选择与之相适应的字体是分内工作，而衡量所选字体本身的质量也应予以重视。

「印品鸿蒙体」中配备的拉丁字母和数字质量也不高，在文本中穿插英文单词的时候会相当明显。比如 a 的交接处过于粗黑、y 的尾部的造型，这同样是质量问题（或说得难听些是设计水平业余），而很难用风格化来解释。

此外值得一提的是，公测版中增加了「字体粗细」设置，可以选择「推荐」「全细」「全粗」（真的有人会选全粗吗）。这个选项仅在中文界面中可用，应该是收到反馈后新增的功能。

不过我和群友对比了一下这里的粗细字体，发现其骨架造型设计几乎完全一致，也就是说，细体很可能也是「印品鸿蒙体」家族中的一款。但我们检索了印品字库的官方网站，并未发现「印品鸿蒙体」存在公开发行的家族字体。米哈游自行将字体减细并不现实，因此有可能是从内部获得了未发售字体的使用许可。

但是由于「印品鸿蒙体」本身的设计质量问题，细体的观感也说不上好。甚至没有了「超粗」这一极具风格化的「滤镜」，其字形结构问题暴露的更明显了。

如果将一款游戏所塑造的内容看作一个「世界」，那么 UI 就是这个虚拟世界和真实世界之间的交界面——这也正好呼应了「用户界面」一词的本意，玩家总是要通过 UI 来和游戏世界发生交互。因此，恐怕没有人会否认 UI 设计的重要性。

但在游戏开发中，UI 设计往往会作为「游戏美术」的一部分而一笔带过。在我这一整天围观和《绝区零》相关的讨论，发现称赞该作「美术质量高」的评价并不在少数。这让我一度对自己产生怀疑：是否由于我出于工作原因，将过量的关注点投入到了「字体」这样「细枝末节的小事」上？

但我很快就意识到，玩家称赞的《绝区零》美术质量是就整体而言的，包括角色设计、场景设计，甚至打击反馈等等。而具体到 UI，即所谓「界面美术」方面，和这些内容不应混为一谈。随着进一步的体验，我也发现这部作品在 UI 方面的问题其实不止字体：无意义闪烁的光效、随着音乐节奏跳动的按钮、模糊不清的图标指代、角色详情页混乱的操作流程，成为了玩家沉浸在新艾利都的阻碍。

毕竟，就算角色灵动可爱、战斗酣畅淋漓、故事紧张刺激、街道热闹充实，都是「那个世界」的事情，而游戏 UI 里的按钮、图标和文字，才是玩家的眼睛所见到的、手指所触及到的东西。