翻译：Zuxin

作者 Luís António是一位在葡萄牙出生的已经有9年以上经验的3D艺术家。在加入吹哥的Thekla公司之前，曾经在Rockstar的伦敦工作室、育碧的魁北克工作室制作美术。感受到自己受到商业化作品的束缚后选择投身独立游戏制作。在见证者之后他自学编程制作了一个他多年脑海里的游戏《Twelve Minutes》(不知道有没有人发现这款游戏的美术和《见证者》的异同)的原型，并且扩充团队完成了它。

译者并没有美术经验，可能会有部分术语问题和用词不当。此外，因为Blog里有很多Youtube链接或者专用功能，我对此进行了一定的删改。《见证者》中的Devblog也有大量有价值的文章，可以做拓展阅读。希望这篇文章可以帮助游戏设计师和艺术家相互协作，或者是独立游戏人来思考游戏的表达与机制的关系。

在我加入团队之前就已经有了一个水中反射出一个祈祷者的概念。这里是第一个原型版本：

一旦我们确定了艺术方向，这个版本就由另一位艺术家更新。当岛屿还很粗糙的时候，这个版本效果很好，但随着其他东西变得更加详细，我们意识到它需要改进。

因为我是一个角色艺术家，你可以说这是一个角色，所以由我来解决它。

我首先在 Zbrush 中为女性模特建模和摆姿势。我没有在细节上投入太多精力（例如臀部和膝盖区域看起来很糟糕），因为我知道我会用它制作一个“岩石”(rocky)版本。最重要的是正确的姿势和比例。

然后我把她放在正确的位置，确保她尽可能平行于视角，这样反射就起作用了：

一旦我对结果感到满意，我就尽量用我们在岛的其他地方使用的模块化岩石来填充形状。然后我定制了那些过于独特而不能用这种方式制作的部分，即手臂/胸部、臀部和头部：

下一步，现在我有了一个很好的开始，就是要弄清可行走的区域。Jonathan希望玩家能从雕像上走过，这样一旦你意识到它实际上形成了一个女人的形状，它会更加有趣。为了这个工作，我去掉了腹部的区域，用投射阴影(cast shadows)来帮助隐藏路径。

当我重新制作头部，试图改善表情时，我也尝试了一些发型。他们都看起来很可笑...

随着状态感觉到位，我在定制件上添加了更多细节，所以感觉就像自然形成的。我还对头部进行了更新，闭上眼睛以获得更平静和冥想的表情。

这里是最终版本。头部被分割成几个小石头，添加了植被，以与景观相融合，还有颜色的变化。

胳膊下面的小径：

还有通向沼泽码头的小径。

沼泽是一个棘手的地区。我们一直在努力使所有不同的生物群落具有自然之美，但沼泽地从来没有真正“击中核心”(clicked)。

艺术概念改变了好几次，而且一次又一次地被重新设计，但从来没有我们满意的东西。

到了某个时刻，Jonathan终于说：“好吧，我希望你们三个人同时把它修好！”这是一个了不起的团队努力，感觉就像有人在喊：“艺术团队，集结！(Art Team, Assemble!)”

我们把这个区域分成三个不同的部分，Orsi是一个植被大师，负责植物，Eric负责外面的建筑，而我负责水下的掩体。

沼泽

在早期，当我们确定美术方向和沼泽并不存在的时候，我做了一些游戏内(in-game)的概念图，看看我们是否能用新的风格完成一个沼泽风格的环境。

为了做到这一点，我在岛的中间做了一块地形作为测试区，并试图从中得到沼泽的感觉。这张截图是那次测试留下的全部内容。

我为这个地区所做的另一个贡献是高大的芦苇。到目前为止，草的纹理只是在 Photoshop 中绘制的，但由于该区域需要长而细的芦苇，因此很难通过仅绘制来获得既风格化又逼真的东西。我一直在考虑使用Zbrush FiberMesh来制作草的想法，所以我决定在这里尝试一下。它允许我轻松地创建一些芦苇，把它们梳理成我满意的风格，然后再渲染出来。由于它实际上是一个的3D网格(3D mesh)，我可以快速渲染alpha和深度贴图(alpha and depth map)，并快速尝试几种变动，直到我们对结果感到满意。

Zbrush屏幕截图：

还有游戏里的版本：

地堡

这就是他们过去的样子。房间中间的面板破坏了引导，窗户大小不一，地上的排水没有任何意义。还有一次失败的尝试：让房间内有一些彩色的苔藓。

由于这个地区的岛屿叙事有点“超现实”，我想确保美术是有说服力的。再一次，建筑师的知识是无价的。他们为我提供了很多关于这些东西必须如何建造的答案。从水如何流入和流出，到排水泵和通风系统如何，以及玻璃的设计如何抵御水压。一旦我有了所有的答案，以及大量的参考资料，我就能够重建这些空间了。

我喜欢最终结果的另一点是，通过去除以前的人工室内照明，自然着色的水定义了每个房间的气氛：

我还能够在掩体入口楼梯中保持彩色藻类的引导，更靠近排水系统并且更柔和：

最后，从外面看是这样的，左边是水泵，右边是通风箱。

岛上的每个区域都反映了它们所涉及的谜题的主题，对我来说，对称岛是最明显的例子之一，你可以在建筑和景观建筑中感受到它。

玻璃工厂

这是我在入口庭院的地堡之后的第二座建筑，也是用来确定艺术方向的建筑。我记得我做了一个非常详细的熔炉门（见下文）并问自己……如果我们想要这么多的细节，以这样的团队规模，我们永远不会完成这个游戏。

随着越来越多的资源(assets)被制作，这个问题变得更加明显。尝试这种程度的细节不仅耗费时间，而且还违背了游戏应该有的简洁。

这里是建筑的第一版，按照建筑师的设计（纹理都是在美术风格化之前做的）：

我们减少（细节）的其中一件事是木材中的干扰，这在之前的图像中非常明显。为了比较，这里是新旧木材纹理：

在这个阶段，我们也在试图弄清楚什么是道具的正确细节。Jonathan希望玩家能够理解这个地方的虚构性，并有一些叙事线索，但不要分散你对重要游戏元素的注意力。我给玻璃工厂以及碉堡里做了不少提案，但遗憾的是没能找到那时候的截图。下面是最终结果：

在下图中，您可以看到所有建筑和室内装饰是如何用来传达不同类型的对称的：

从外面看：

第一个房间：

最后一个房间：

最后，建筑师在这个过程中的重要性怎么强调都不为过。特别是对于玻璃厂，他们为木结构、重量分布、屋顶设计、门等提供了非常精确的组装细节。即使我们方面进行了大量研究，也不可能达到这个水平。细节。

回顾我以前的所有项目，我对结构有多糟糕感到畏缩，这同样适用于服装和角色设计。游戏开发者应尽可能咨询他们正在努力工作的领域的专家！请查看下面令人敬畏的屋顶细节：

悬崖小径

随着我们对艺术风格的理解，半岛进行了不断地迭代。整体形状和引导在艺术风格之前就已经确定了。

但我们还不知道我们希望这个地区看起来像什么。我们向景观部门寻求帮助，经过一些艺术会议和大量的参考资料，我们找到了我们敲定的砂岩悬崖。

确定了这个后，我试图找到解决这个问题的最佳方法，在玻璃工厂和对称岛之间的小径上工作。一开始我试图摆脱可无缝纹理(tileable texture)，但结果很糟糕：

然后我去了Zbrush，决定只雕刻那些形状，专注于参考中的岩石流：

然后这是游戏里的效果：

对称岛

你可以在之前的图像的背景上看到对称岛已经发生了轻微的变化。Eric早在我开始在悬崖边工作之前就做了一版，但当时，我们并不知道我们会需要砂岩外观。

Jonathan 对这个区域有一些改进要求，而 Eric 则在岛上的另一个区域忙碌，由于我曾在悬崖部分工作过，所以我接手并重新设计这个空间以匹配其余部分的任务。我回到 Zbrush 并应用了我之前在悬崖上使用的相同技术：

经过删减和清理，最后得到了这个结果。（图片中的植被被移除了，不记得原因了）。

这个区域有一段时间没有动过，随着我们对美术风格越来越熟悉，很明显它还没有完全做到位。Ignacio 还添加了对 LUT (Lookup Table)的支持，它是每个区域的颜色表，允许我们更改特定区域的外观，有点像电影中的滤色器。

我又对这个区域做了一次处理，添加了一个纹理来增加水平条纹(stripes)的细节，并添加了LUT来推动暖红色与蓝天的对比。下面是最终的结果：

这里有一个截图，显示了环境中的对称性：

我还做了几个模块化的作品，分布在农业区，以创造一个向沙漠的平滑过渡：

海妖(Siren)

如果你查看我网站的其他部分，会发现我的“主要”技能一直是角色美术。在《见证者》中工作是一个了不起的挑战，我总是处于“我等不及有机会制作所有这些雕像了！”的模式。

但随着岛屿的复杂性增加，雕像的数量也在增加，我显然没有时间来做所有的雕像。

在我们雇人完成这项任务之前（疯狂的天才Andrea Blasich），我们可以在内部弄清楚我们希望它们看起来和感觉如何，我曾对其中的两座雕像进行过截图。我对其中两个进行了拍摄，其中一个在这个领域，海妖，你可以在下面看到，另一个是枢纽(Hub)的一部分。在Zbrush中进行了建模和删减，你可以看到下面的高清版本：

还有游戏里的版本：

这座岛是非常密集的几何图形，很少使用详细的法线图。这使我们能够相对快速地建模，而不需要花费太多的时间来展开网格(unwrapping meshes)。

这也突出了引擎的一个优势，即光照贴图器(lightmapper)，当你有实际的几何图形来计算反射时，它的效果最好。

不幸的是，我们不能这样做。带有小石头的地板太大而无法实时渲染，在这些情况下，我们不得不求助于通常的法线贴图技巧，即假装我们没有细节的地方。

我发现这个过程比平常稍微复杂一些，因为世界的风格化方式使得纹理几乎是平坦的，依赖于网格细节，所以我们必须在纹理上模拟几何体，才不会显得格格不入。

这意味着，要创建地板，我必须让它们就像要在游戏中使用一样，然后用它来创建最终的纹理。

下面是我做的一些无缝的 3D 地板，使用与游戏中几何图形相同的样式：

有时我会跳到 Zbrush 来创建变体，所以我可以得到一些混合后的结果：

然后，我将从该网格进行自上而下的无缝渲染，以获得准确的法线、环境光遮蔽和混合贴图：

然后用这些渲染图来创建游戏中的纹理。这是一个来回的过程，看它在引擎中的样子，调整AO(Ambient Occlusion，环境光遮蔽)和法线贴图的强度，画出漫反射的颜色，直到它与岛屿的其他部分相匹配:

下面是它在游戏中的样子，有时根本看不出它不是实际的几何体。请注意，在走廊的尽头，我使用了实际的几何体，直接从3D场景中获取纹理，所以感觉更自然。

另一个例子，这次是在葡式碎石路上：

在这个例子中，你可以看到有一个破碎的版本（我在上面的Zbrush中展示的版本）如何让我通过更多磨损的石头来进一步隐藏缝隙: