如果你认为上述的语句出处是某个小电影或者某本带有禁忌内容的睡前读物的话，那你错了。这些语句出自上个月发售的苏联风第一人称射击游戏《原子之心》。如果你认为这些语句出自游戏中的某一女性NPC时，那你也错了。因为说这话的东西根本不是人，而是一台冰箱里面的AI——诺拉。这一语气极其变态且挑逗的角色让《原子之心》一度成为二月人气最高的单机游戏之一。

事实上诺拉并不是一个冰箱，而冰箱也算不上是真正的冰箱。游戏中的所谓冰箱其实是一个帮助玩家升级装备和能力的补给站。它出现在每一个存档点中，以至于可以当作游戏的一大核心意象来看待。通常情况下，补给站自带一个语气正常的AI帮助玩家理解它的使用方法。但是在某些特定情况下，诺拉会入侵补给站，取代原有的AI，并与玩家进行语言上的情感交流。

诺拉的情感交流风格相当“痴女”和抖S，它略微下流的话术很容易激发玩家们的本能感受。男主还会时不时用风趣的话术回应诺拉的挑逗话语。在各国声优精湛的配音和游戏大胆的台词选择下，诺拉的“荤段子”兼具感染力和冲击力。而男主和它的互动的建立则让诺拉的“变态痴女”性格更加深入人心，更加具有代入感。更别说诺拉连人形都没有——它只是台冰箱，这无疑让有些拥有特殊嗜好的玩家更加兴奋。

一传十十传百，通过实况、梗图等媒介，拥有独特性质的诺拉的影响力迅速盖过双子，成为《原子之心》的吉祥物之一。

《原子之心》之所以能够创造出这些独特而有趣的角色得归功于它的历史背景选择。它将超越我们这个时代的科技和苏联盛行的文化符号结合起来，为玩家带来了另一个世界分支线下的苏联。

在这个发生了改变的世界线中，苏联在机器人和能源领域取得根本性突破，并在科学和技术方面处于世界领先地位。苏联人发明了一堆功能各异且能为己所用的机器人。例如家用机器人、调酒机器人、搬运机器人等等。AI诺拉所寄生的冰箱机器人也不例外。这些机器人将人类从日常劳作中解放出来，极大提高了生产力。

值得一提的是，冰箱诺拉并不是开发者凭空捏造的产物，它的潜在原型潜藏在苏联冰箱的历史中。

苏联冰箱的发展史起源于上世纪30年代。二战后苏联的冰箱工业有了长足进步。俄罗斯史上最著名、质量最好的冰箱系列之一——ZIL这个时间段崭露头角。

50年代的ZIL冰箱的特点非常鲜明：没有现代冰箱的棱角，身材也显得矮胖。冰箱只有一扇门，内部则几乎没有任何附加功能或选项。在外观上设计极其死板且缺乏美观。而这些特点在游戏中的冰箱都得到了反映。将ZIL冰箱看作开发者借鉴的原型似也无妨。

简而言之，相比西方冰箱，苏联冰箱设计得更加标准和刚性。苏联的中央计划经济体制决定了冰箱生产的重点是满足生产配额，而不是创新或艺术感。此外，苏联在此期间的资源和技术有限，钢铁和塑料等材料经常供不应求。为了节省资源，越规整越简单的设计往往越好。

与之形成鲜明对比的是，AI诺拉是一个语言极其奔放挑逗，擅长捉弄和折磨人类的“魅魔”型角色。它与呆板、标准的电冰箱显得格格不入。如果说电冰箱代表了规范和秩序，那么诺拉或许就代表着对规范和秩序的反抗和叛逆。两种元素相互排斥和冲突的同时又结合在了一起，形成了一种奇妙的化学反应。

想象一下，当人们生活在一个对行为有严格规范和期望的社会中时，他们可能会感到束缚并希望摆脱这些限制。人类天生就是好奇的生物，禁忌的话题或行为会激起我们的兴趣。当你在压抑严肃的架空苏联世界中看到这么个满嘴怪话、充满挑逗和暗示的AI时，很难不对它感到好奇。简言之，禁忌之所以令人兴奋或有趣，正是因为它们处于禁止状态。

从某种程度上来说，诺拉带有些许肮脏反道德的言语并不仅仅代表对秩序与规则的抽象反抗。这一极具冲突感的演绎方法体现了《原子之心》对于性元素的独特表达方式。与其他一些露骨表达性元素，或者干脆避免这类元素的游戏不同的是，《原子之心》对这两个极端情况取了个中间值。

一方面，本作安插了不少表示性暗示的元素，另一方面，这些表达又被赋予了很强烈的保守色彩。例如诺拉所寄生的冰箱没有任何的性感要素；双子的钢铁外表、站姿、行为和在剧情中的角色都表示，相比欲望的象征，它们更适合代表权力和秩序。游戏中还有一些更隐晦的表达，比如象征某种不可说之物的钥匙孔。如果你不去深究，甚至可能不会认为它们与性元素有关。

不少西方媒体认为，《原子之心》这种表达方式有些过于猥琐和不得体。实际上，这种看起来比较猥琐的表达方式符合苏联历史中苏联人对于性元素的看法——既排斥又渴望。

与许多人的刻板印象不同的是，苏联并不一直都是一个以极端保守著称的国家。在20年代，苏联政府曾短暂实施了一系列旨在促进性解放的政策，包括堕胎合法化、少数群体除罪化以及更加深入的性教育项目。政府还提倡自由恋爱等更加新颖的人际交往关系。然而30年代斯大林上台后，苏联的政策朝沙俄式的保守社会主义倾斜：妇女权利和自由被无限收紧，传统的家庭价值观被重新提上台面。苏联的民意随之发生变化，为她的工人丈夫做饭成为了当时社会对苏联女性的要求。

祸不单行。苏联艺术家们的各种与过激表达有关的描写和作品因政策改变遭到审查。探索被认为具有挑逗性、刺激性的作品的艺术家可能会监禁或流放。不过这些并没有阻碍苏联人对“人体美学”的追求。苏联的地下黑市在这个时间段应运而生，并得到发展。

在五六十年代的苏联火车上，经常有人会非法将各种露骨的图片卖给乘客。这些人会走到乘客身边，轻推他们的肘部，然后传给他们图片。图片之间虽有大小的差别，但都会为顾客提供一个具体且带有极其强烈的感官刺激的场景。除了图片外，一些故事集也在地下地带得以流通。到了70年代，地下市场的流通媒介已不再局限于图片和故事集。不分国界的影像资料加入了地下贸易的战场。虽然这些地下读物与当时苏联所提倡的道德观念完全不符，但并不妨碍它们在地下持续流通。

诺拉的行为，与这些地下小电影、杂志漫画有着异曲同工之妙。如果将这些地下读物比作现实中的“诺拉”们，似乎也没有任何违和感。因为诺拉并不是冰箱这个秩序化身的真正主人，她更像是利用秩序的漏洞，不时闪现在玩家面前的“黑夜刺客”。这位刺客利用它话语中的露骨表达激发了玩家们的本能欲望，令他们无法自拔。

尽管“诺拉”似乎并不仅仅存在《原子之心》的虚幻世界中，但它们的命运却可能截然不同。对于现实中的“诺拉”来说，随着苏联在80年代后期的开放，该国的表达自由有了显著的提高。根据美国学者格里戈里安的研究，在苏联解体前的那几年，因携带性元素读物被追究刑事责任的人的比例下降了将近八成。西方的各种不堪入目的报刊书籍随处可见。

而在《原子之心》所刻画的反乌托邦世界中的诺拉则可能永远没有办法摆脱电冰箱的束缚。秩序和规范可能是这个强大而先进的世界的永恒统治法则。“变态冰箱”这一永恒标签或将会永远刻在它的头上。