前言：这是一篇对《生化危机2》制作人三上真司的简短访谈，他谈到了《生化危机》幕后受到的一些电影影响。

翻译：完美无缺加油

——在《生化危机2》中，表里关系统（Zapping system）可以让玩家从不同角色的视角体验剧情。这种表里关的剧情数量多得惊人，但从故事上讲，让所有内容同步匹配不是很难吗？

三上真司：确实……而且还不止故事呢！我们必须调整大量的游戏玩法，使两条路线相匹配（笑）。更痛苦的是，即使是一条完全简单的路线，也会有几种不同的玩法，真的很辛苦。

比如一些大型谜题，如果只有表关或者里关能解决，那故事就会有出入。如果我们没有规定好解谜的“顺序”，之后也会不可避免地产生问题。所以我们最终不得不让两名角色都能解开谜题，而这样做就意味着，我们不得不放弃严密的事件时间顺序。还有一个问题是，玩家在表关中所做的事情可能会变成里关中的障碍。另一方面，如果你在表关中杀了太多丧尸，那么在里关中就没有丧尸可以打了！

考虑到这些问题，我说我们应该让每名角色的路线都独立。正如我所料，我们无法百分之百地实现神谷（英树）的构想。不过，即使我们按照他的构想来做，要解决的问题简直没完没了……谁知道我们会需要多少张光盘呢（笑）。所以在这一点上，我对我们所做的非常满意。

译者注：Zapping system，即表里关系统。卡普空官方对其定义概念是“游戏内玩家的一部分行为，会对另一剧本中操作角色的行动造成影响”，如《生化危机2》里的武器库、指纹锁、散布瓦斯等。《生化危机 启示录2》也采用了类似的设计。

——我还感觉表关和里关的难度不同呢……

三上真司：这是有意为之，我们参考了《生化危机导演剪辑版》（Resident Evil Director’s Cut）的经验。导演剪辑版的改编模式（The Arrange Mode）是精心调整过的，即使是大量玩过原版《生化危机》的玩家也会喜欢。我们重新调整了一些游戏内容，打乱了玩家对丧尸出现地点的预期，从而重新激发了他们的恐惧感。我们试图在《生化危机2》中对表里关做同样的处理，同时也相应提高了里关的难度。因此，一旦玩家习惯了本作，丧尸带来的威胁就会减少，受到的压力和恐惧感也会随之降低。通过改变难度和敌人分布的模式，我们就能维持好这种恐惧感。

——著名恐怖片导演乔治·A·罗梅罗（George A. Romero）执导了《生化危机2》的广告。你能告诉我们这是怎么回事吗？

三上真司：开发团队一直在讨论希望与好莱坞的人合作。经过多次讨论，我们想到了让罗梅罗来执导这则广告。起初我们并没有那么认真对待，但罗梅罗却对此非常热情，所以这事就这样逐渐成形了。

乔治·A·罗梅罗执导《生化危机2》广告的精巧“制作”纪录片：Youtube视频《Resident Evil 2 Commercial George A. Romero Documentary》

B站已有搬运

——实际上，罗梅罗的丧尸电影似乎对《生化危机》游戏的影响很大。

三上真司：的确如此。我最初的灵感来自罗梅罗1978年的电影《活死人黎明》（Dawn of the Dead）。我在中学时看过这部电影，这让我开始思考我想制作什么样的丧尸。我觉得这在电影里是不可能实现的，但要是游戏的话也许就能行。当我们开始策划《生化危机》初代时，有人说“让我们做款恐怖游戏吧”。我绞尽脑汁地构想内容，然后《活死人黎明》瞬间回到了我的脑海。

——还有其他电影给了你灵感吗？

三上真司：有，是斯皮尔伯格的《大白鲨》。我上中学时也在电影院里看过。对于好的恐怖娱乐作品来说，不能只有追逐场面——必须不断制造压力。但要如何缓解呢？我当时正在思考这个问题时，突然想起了《大白鲨》的最后一幕，主角在最后一刻把一瓶氧气罐塞进鲨鱼的嘴里，再用步枪射击，砰！鲨鱼被炸成了碎片。那一幕幕令人振奋的场面会让你激动不已。正当面对最可怕的敌人，而你完全被逼入绝境，认为一切都结束了的时候——你会像被逼入绝境的野兽一样爆发出惊人的力量奋起反击。

这是我在开发《生化危机》时的一项重点。我不希望战斗是玩家自己主动发起的，相反我希望玩家能感到被逼入绝境，如果再不反击就会死。“哇啊！别过来！！！”然后砰！一开枪，丧尸的脑袋开花，这时就可以松一口气了——这就是我从《大白鲨》的最后一幕直接借鉴来的缓解方法。