注：本文涉及完全剧透。本篇为【速·描】形式，与平时的文章相比可能更简短粗略。

还记得当初有“《摇曳露营》动画让日本本土冬季露营人数暴涨”的说法，我没去查数据，但能有这种说法也足以证明某些现实题材动画能有不小的影响力，或者说观众会对其影响力有更乐观的估计。

我在看《摇曳露营》的时候，除了少女们的欢乐日常和露营时的美食美景之外，志摩凛的摩托车我也很感兴趣，那个明显是摩托车广告的SP也是看了又看；之后的《本田小狼与我》在摩托车这方面让我看得很开心。正好，2025年十月番里我最期待的一部动画把旅行和摩托车做了更紧密的结合——《终末摩托游(后文称<终末>)》，又译《末世二轮之旅》。

这是一部漫改动画，原作者是参与过《舰队Collection》衍生漫画创作的西东荣(又译齐藤荣，日语人名我是明白不了一点)，原作漫画从2020年至今仍在《电击魔王》上连载，动画12集对应原作1-24话的内容；Nexus担任主力制作，这家公司曾作为主力制作过《落第骑士英雄谭》、《想要成为影之实力者》，参与协助制作的作品也有十几部。动画的系列构成和剧本是笔安一幸，也是我之前写过相关文章的《记忆缝线》的系列构成；监督是德本善信，Nexus担任主力制作的TV动画里几乎都有参与。

担任两位主角配音的声优我是完全不熟，但也是很有经验的CV，呈现效果也不错；相比之下还是一些配角的声优更有名气，现在很多动画都采用这种名声优当飞行嘉宾的形式，《前桥魔女》就是如此。

这部动画在和原作漫画最直观的区别之一是对于人物的形象细节，动画比漫画更突出脸型，洋子的脸更细长一些，爱莉则更圆一些。

就像我开头所说，这部动画集合了几个我很喜欢的要素：公路片、摩托车、废土、轻百合，此外也是对于《记忆缝线》的系列构成还能写出什么样的故事比较好奇，不过笔安一幸的过往也有一些同类型作品，比如同样是少女+废土，甚至原作几乎是真百合的《少女终末旅行》，这部作品大概也是回到舒适区的一部作品了。我在去年2月听说有这么一部作品即将动画化的时候立刻找了原作来看，但出于保留期待的想法，只看完第一话就放下了；然而第一话就爆了个大的，所以也算被严重剧透了；等到补完了动画之后又看完了对应的24话漫画，两者主要情节没什么改动，某些桥段进行了篇幅的调整，基本是只增不删；之后的章节还没决定是否要继续看。动画基本上可以说是单元回，毕竟是公路片，单元回也好处理。每一集基本都能看到一个新地区，少数情况下是两集为一个单元，原作漫画的处理也差不多。

在整个TV的过程中，真正近在咫尺、危及生命的危机只有两次，其中一次是第1集的无人战车。主角二人组“洋子”和“爱莉”在一边旅行一边寻找食物的过程中遇到了一辆旧时代遗留的自动驾驶战车发生了系统问题，在公路上追着两人开炮，然后就展示出了之后11集里再未发动的爱莉攻击模式，也向观众展示了爱莉是人工智能机器人的设定。之后在第6集，也就是第二次危机之中，两人遇到鼠群的时候，因身处老化的建筑中且鼠群个体小而数量大，导致爱莉的光束炮不能发挥作用。

爱莉是机器人这点在初次亮相时会令观众震惊，而洋子身上的谜团则是缓慢展开的，不过这一点动画做出了很大的改编，以至于观众能只用几集就知道洋子可能并非末日后才出生的人，再结合第6集洋子相比现实中正常人更快的伤口愈合速度和更好的愈合效果，可能又不是“失忆”这么简单的设定。动画并没有彻底说清楚，而是给了比漫画更充分的暗示之后暂告一段落；漫画在前24话并没有明确展示出洋子与提供了旅行路线的“姐姐”在末日来临之前就有所关系，只是展示出她有在梦中能见到末日前景象的“能力”，并且很多记忆都能得到若有若无的验证。其中被放进动画第6集的自动贩卖机是很好的例子，洋子梦见自己曾来到过海萤，梦中还看到一个女孩把硬币不小心掉在了自动贩卖机下面。睡醒之后两人在贩卖机下面真找到一枚硬币，这种准确性是之前几次关于末日前的梦里未曾主动展示过的，就在观众以为接下来要更深入讨论时，相对理性的爱莉问了问硬币的年份能否对上，而神经大条的洋子当然是不记得的。然后爱莉从自动贩卖机底下找到了一堆各种样式的硬币，毕竟硬币掉在贩卖机底下是常见的事(火野映司表示很对)，就这样把不得不推进主线的情况变成了保留悬念的机会；然而后面洋子凭着梦里见到的大楼结构带着爱莉奔逃这一点又证明洋子的梦靠得住。之后伴随着剧情推进而穿插的末日前叙述也让观众能很快地明白洋子大概就是“姐姐”在末日前一同旅行的那位同伴，或是“姐姐”利用其团队的科技在废土中创造的同伴的复制人。

动画中并没提到具体的年份，也没说导致末日的原因。洋子的摩托车是雅马哈1985年推出的Serow225越野摩托，不过这辆车到洋子手里时已改装为纯电摩托了。之所以说“到洋子手里”，是因为这辆车原本属于“姐姐”，从动画第1集展现的末日前“姐姐”骑车去加油站的情节来看，末日之前就已经很少使用燃油车了；第3集两人去东京国际会展中心，发现了“121届comimo展”的遗址，这个展会应该是neta了现实中的comiket展，按照其一年一次的频率推算，如果没停办过，这一届应该是2031年；动画第8话里，洋子对于茂木赛车场的记忆是其40周年纪念日，如果按照其原名“茂木双环赛道”建成的日期1997年来算，那天是2037年，说明末日至少在2037年之后。

而关于世界末日原因的暗示就有很多了，第1集两人遇到的战车大声播放着当地防灾局的相关公告，在大多数集数里都表现出海平面上升淹没城市的景象，第10集里两人找到的温泉在末日之前就贴上了因有毒气体而停止营业的告示，大概是暗示了气候和地质产生了巨大变化；第5集展示了超巨大月亮及月球上的缺损，之后的海啸和飓风以及前面提到的部分自然环境变化，大概也是地月距离导致的结果之一。这段极端天气的画面几乎是“阴风怒号，浊浪排空；日星隐曜，山岳潜形”的图像化。而第7集洋子在筑波的地下实验室检查完身体之后，与接收完更新补丁的爱莉参观附近的天文馆，末日之前的人类已经建立了轨道电梯和月面基地，开始进行移民外星球的尝试，不过月面基地大概是没有了，月球的缺损可能也是因为这个。漫画目前有40话以上，相信后面的章节里有更多的线索。

以上是相对比较现实的部分，动画中还有更科幻的展现，比如第9集中洋子在茂木的赛道上飞驰的时候看到了那些废弃多年的赛车以及展览馆里早已报废的机器人员工的“机魂”；第10集中两人即将被落石砸中时晴天霹雳击碎了岩石；在11集中更是出现了外星人，外星人说吉见百穴是当年造访地球时和古代人类一同建设的，原以为几百年后人类足以掌握与它们交流的技术，然而再次降临时，地球已是末日废土。动画极大扩充了见到外星人之后洋子一边骑着225爬上山坡一边串起日本历史的桥段，甚至还直接展示了被原子弹的蘑菇云，从我之前看的日本综艺节目只是口误用了“被爆”这个词就要在下一期正儿八经放个道歉公告来看，这个还是比较勇的。

关于洋子和爱莉离开的“避难所”，虽然第2集就略有展示，但直到最后一集才大篇幅描述其中的生活。“姐姐”是洋子和爱莉在避难所里的老师，通过屏幕与她们交流、教授各方面知识，洋子的旅行路线就是“姐姐”在末日之前在某个明显是neta了ins的社交软件上打卡拍照的旅游路线。两人离开避难所表面上是已学习了足够的生存知识，实际上是避难所损耗严重，难以继续支持两人长期生活，在把她们送到外面的世界之后，避难所也悄悄停止了运行，但“姐姐”还会在旅途中给她们发送消息、更新数据。

漫画中有两人在路上唱歌的情节，动画则进一步增加了各种类的曲目，比如第2集的《红鞋子》和《横须贺市歌》，到了身处秋叶原的第4集更是有《刀剑神域》、《青春猪头少年不会遇到兔女郎学姐》的歌曲，非常适合这个二次元氛围浓厚的地方；第7集看天文馆时选择了英文版的《小星星》，让我想起《少女终末旅行》里那段“雨中曲”的情节。值得一提的是第1集的《箱根八里》和第3集的《铁道唱歌》和我国有一定的渊源，前者的歌词里化用了函谷关等地名及其他古诗词；后者于1900年发表之后，1904年被引进我国并改编为《扬子江》，在近些年还被国内的铁道迷用国内铁路线路改编填词从而诞生了一些二创歌曲。

与漫画24话不同，动画的第12集增加了两人登上山顶之后的感慨和对于风景的展现，台词也增加了，回望过去展望未来都有，有很强的完结感，个人感觉这部动画可能不会出第二季了。

动画里轻百合的部分和原作篇幅相差无二，比如洋子在爱莉因bug异常宕机之后第二天会像对待人类一样问她的“体温”，而且是刻意给观众展示两人亲密程度一般地用贴额头的方式估测，爱莉也有过隐晦地表达“无论做什么都想和洋子在一起”的桥段。第12集用末日前“洋子”和“姐姐”在看风景时牵起的手与现在洋子和爱莉在爬上山顶之后的牵手做了一个呼应，前者是晴空万里，后者是云山雾罩，遥远过去的晴天和破败当下的雾天都有能牵着手的人。但总体来说这种情节不算多，对轻百合无感的也不至于会被这些桥段影响观感。

我认为《终末》本质上还是旅游动画，只不过用了很大胆的呈现方式，把这些东西都变成废墟之后，用洋子的遗憾、爱莉的口述资料补充以及少量原景的画面形成一种“这么好的景色，不趁着还在的时候来看就太可惜了”的感觉。这部漫画前期的篇章是疫情期间创作的，再加上现在世界逐渐变得动荡，这种感觉大抵会更强吧。