以下内容完完全全属于个人经验，我并非专业的模组作者，也并不在意专业与否，这并非最好或者最简洁的做法，而每个模组创作者都有自己的习惯，以下分享仅供参考。

一个模组故事，有了背景和框架，我搭台你唱戏，相当于已经完成了一半。但是，提前安排几个具体的场景依然很重要，一来减轻KP备团的工作量，尤其是模组作者和KP并非同一人时，非常需要一些关键场景让KP把握整个故事的面貌；二来，具体的场景设计，也可以为整个模组提供一些剧情上的关键节点，KP在备团时可以借此补全故事的全貌，而PL们也可脑补。

比如一本魔法书，在一个场景中出现在一位关键的邪教徒手中，如果此场景内PC们并未成功夺取它，那么这本书很可能在未来某个场景中出现在某个祭坛上，而再次见到这本书时，PL们可以联想到，这期间它被带去了哪些地方，而那位邪教徒，或许此时正在附近。因此，一连串场景设计，在让模组更加丰富生动的同时，也反映了故事框架的结构关系与故事的内在逻辑。

这里以我带过的一个模组为例。这是一个《尼罗河上的惨案》+《夜魔》的模组，大致讲述了一次上流社会的游船旅行途中，组织者开设了一场秘密赌局，赢家将得到某个神秘珠宝盒。而其中正是传说中的“闪耀的偏方三八面体”。赌局结束后，获得此物的PC一旦打开盒子一窥究竟，奈亚拉托提普的化身——“夜魔”就会袭击游船。模组的目的很简单，也就是如何在这前不着村后不着店的尼罗河上逃出生天。在设计模组时，我预先准备了五个主要场景：

实际上在跑团时，出现的场景远不止这五个，比如一心想PVP的玩家坚持在夜深人静时潜行下毒。还有因为玩家操作，在本不重要的金字塔探险中迷路，结果发现了猫女神。而夜魔也袭击了两次……

关键场景的设计一如舞台设计。不是景物摆放，而是一幕动态表现。基本可以粗略分成布景、道具、人物走位三块。

布景介绍了调查员们无需侦查判定就能一眼所见的一切，模组编写的阶段并不需要完整描述，这可以由KP在备团时，或者游戏中即兴描述。但需要给出一些关键词。

道具则给了PC或者NPC与场景交互的机会，关键道具隐藏在一堆没用的中间，KP带团时不必讲出来，可以期待PL们的调查。

人物走位则确定了NPC们的行动，他们或友好，或是半路杀出的程咬金。但是请注意，这里只是预设，为KP提供参考，具体备团或者跑团时，根据实际交互，情形可能会有所不同。那么就可以有这样的场景：

场景的设计也正是信息/线索的设计，模组作者可以适当弱化次要信息，在对主要信息的描述上多费笔墨，去引导KP着眼于呈现更加关键的信息。比如一个书房，模组给出了对于书架、书桌、废纸篓、挂画四种景物的描述，那么PL们自然会把这些地方当作调查重点。但如果四个地点四种线索全部铺陈开来，信息过多反而不利于PL推进。那么模组中也就可以通过描述的详略分出主次，比如，假设线索重要性从高到低分别是：书桌、书架、垃圾桶、挂画，那么可以如此描述：

如此一来就可以暗示PL们这四条线索重要性的高低。而如果把上述顺序颠倒过来呢：

如果你希望这个模组的难度提高一些，这些描述也完全可以用于干扰玩家的判断，把关键线索隐藏在最容易忽视的地方。而如果要降低难度，也可以在着重描绘一两个线索，并用暗示性描述强调它们。

另外，场景中那些明显无关剧情的信息，则可以完全省略，毕竟当看到一个可疑的书桌时，谁会注意地板的花纹呢？

围绕着关键场景的设计，模组中也可以准备一些锦上添花的部分，比如一些NPC的RP，以及对某个关键点的描述。方便KP备团。或者省去即兴发挥，在游戏中直接读出来。例如一个环境的描述：

再例如在一些条件下触发的幻觉，或者某个神秘道具或者人给你的影响等等：

在你有了一上述一堆仿佛小说或者舞台剧的大纲一样的东西后，不要忘了，这终究是个CoC背景的TRPG，你需要NPC，需要道具，需要怪物……换句话说，需要具体的数据让游戏来启动。关键道具和怪物，完全可以在CoC规则书里查表，挑选你喜欢的那个，把他们写进去。但请注意，请手下留情，给PL们一点活下去的希望。

另外，有时也需要设置关键NPC。在CoC规则的模组中，大多数NPC都是人类范畴内的，基本数值通常遵循相似的车卡原则，限定在15-90之间（大多数）。但是，在人物技能上，我个人并不坚持严格按照车卡规则来设置。比如一位一般路过邪教徒甲，只需要为他设计几个聊胜于无的战斗技能，不需要特地给出他的神秘学技能，或者会不会驾驶之类的，这些只需要自然发挥即可。而对于一个关键NPC，比如隐藏了真实身份的BOSS，可以拥有远超通常算法之上的技能点数，KP不需要为此作出解释，完全可以为了剧情方便设计。而如果这位NPC干脆就不是人，那就方便了，可以直接参考规则书里对应的怪物的数值。比如直接搬来化为人形的修格斯主宰，并为了游戏体验，把APP改到90。而我个人的习惯则是，除了战斗技能完全不预设NPC的技能，而是给出一些背景描述，到了具体用到某个技能时候再估测一个值，一方面省去麻烦，另一方面也可以游戏中自由调整难度。

此外，人物设计也是可以用来构建背景故事。充分描述一些关键人物的经历、动机、和未来的可能，本身就是故事框架的一部分。也可以预估一些与PC之间可能的互动来进一步丰富人物形象，方便KP带团时参考。

或许这部分应该踢到前面去讲？此时，你已经有了一个可以随时开跑的模组，有新奇的创意，有线性的或者开放的框架，重要场景和人物设计撑起了故事的个个关键点，你甚至已经准备好了配图和数据表，而一套清楚的逻辑关系将这些关联起来，形成了一个可以自圆其说的迷局。剩下的部分交给KP即可，当然KP或许就是你自己。但是，你拿起自己的模组心想，这是不是太老套了？我的故事玩家会买账吗？玩家半路跑偏了怎么办？等等……那么接下来简单说说我常用的提高玩家游戏体验的手段。再次声明，以下例子都是只个人经验，行之有效，但一定存在更好的处理方法。

首先，我会设计一条叙事曲线。例如一条缓缓上升再陡然下降的曲线，欲扬先抑，起承转合。通过前期一段和平的探索过程进行铺垫，在大约三分之二处设置高潮。最后迅速接上一个冲击性的结局。这也是最大众化的叙事曲线，不仅在跑团中，在各类影视剧、文学作品、甚至游戏中也十分常见。

但是在跑团中，前半段缓慢和平的调查，可能造成以下三个潜在问题：

那么，我的做法是，起承转合还是要有，但一改递增-高潮-收尾结构。而是一开始就来大的！

【起】我一般会给玩家们一个非常简短的会面场景，方便互相认识，而后立刻安排一场危机，比如难度较低的遭遇战。这样有三个好处，一是帮助PL们快速进入扮演状态；二是能让小队立刻团结起来，让PL们建立合作意识；三是能留下强烈印象，对模组的核心挑战有个大体的猜测。比如可能遇到疯狂逃离的野生动物，或者失心疯的路人，或者异常的生物，或者邪教徒等等。并且留下了疑点：为什么会有这些东西出现？而我们又将面对什么？模组设计时也可以放入一些小机关，保证PL们不会突然摆烂选择退出，比如如果你想扭头离开，会面对更多怪物，或者战斗中路被封死了等等。

这一部分的场景设计应尽可能简单，非常推荐一笔带过，比如“寻常的公路休息站”，“颇有年头的汽车旅馆”，“街上大雾弥漫”，“森林潮湿阴暗”，以告诉PL们，这里并不重要，不要多做停留。

【承】从危机中脱身后，PL们可以相对目的明确地进行调查。经历了战斗的PL们也能更加主动投入于游戏中，合作也可能更加流畅。而此时模组设计可以反其道而行之，去设计干扰项，或者相互矛盾但都可以解释得通的线索，以控制（提高）模组难度。

注意：结合场景部分的介绍，这一部分建议设计一个信息比较集中的大场景，此时正是PL们最需要玩下去的动力的时候，相对集中的信息和探索中及时的正反馈可以带来持续的探索动力！但是模组作者不应当期望KP向PL们呈现所有信息。而是如前所述控制详略，暗示PL们主线方向。之前“尼罗河”的例子里，“上流聚会”和“晚间赌局”就是这一部分的场景。

【转】大约在流程中段设置一次中等程度的危机，可以在调查阶段之后，重新唤起PL们紧张感。这次危机可以是被困危险的环境，也可以是陷阱，或者战斗。另一方面，一个难度稍高的危机可以拉高整个模组的难度，并对终局危机给出暗示，例如“打不过可以跑”，或者“存在硬碰硬之外的解决方式”等等。这里也可以为KP提供一个杠杆，通过危机灵活调整难度，调整节奏，或者给出线索。截止到此刻，模组中给出的线索应当形成一条（或多条）合理的逻辑线。比如，最初小队被丧尸袭击—调查发现村民有奇怪信仰—村里神父役使神话生物，那么PL们就可以建立出“神父可能信仰邪神，研究禁忌，召唤怪物，把村民变成丧尸”之类的推测。那么神父大概率就是BOSS了。此外，当调查员们陷入僵局，“转”这一部分也可以用于机械降神，设置一个可供KP操作的事件，推动故事发展。

注意：结合场景部分的介绍：“承”和“转”两部分的场景应当是信息密度最高的。尤其是在这一部分最后，剧情高潮之前。因为，在一场跑团的前半小时，和几个小时后，PL们是最需要补充动力的，这个时候正反馈尤为重要。那么，场景设计可以较为轻松的获取线索的方式，而这些线索也应该与后续的决战有较强关联。以《无尽食欲》为例，想必此时PC已经坐在了菲崎女士面前，看到那神秘的雕像了吧。在“尼罗河”例子里，“午夜时分”正是这个阶段。

【合】根据前述调查于推测，模组放出终局危机，KP可以引导PL进入决战，而PL们也可以针对他们的推理，发现多种不同的解决方式。这里就是通常的高潮部分，往往是场艰难的战斗，或者剧情上的关键点。比如幕后黑手打算破罐破摔，亮出自己的底牌；或者预兆中的灾难降临，调查员们需要紧急逃离；或者干脆面见邪神本尊，做出致命的判定。而这一切，或许也可以通过PL们在上一节中的操作避免，那么让本来被避免掉的危机亲自找上来，也是不错的选择。

这一步模组中的场景设计，可能要更加简单，更加抽象，因为即使是模组作者，也无法遇见一个团跑到这里会遇到怎样具体的情况。有可能PC已经把BOSS绑走，过上幸福生活了呢？所以为了给PL们相对自由的体验，场景设计也会由繁及简。尽量给出KP和PL们发挥的空间。

【结】最后的收尾要简洁迅速，比如一场大战之后，幸存者们一同前往未知的外界，踏上了废土之旅……刚刚经历高潮部分，PL们正处在情绪的高点，此时收尾，无论是否圆满，都会给人留下深刻的印象。如果结尾拖得太长，情绪逐渐消磨，可能就无法尽兴了。我心中理想的跑团结尾，应该是大家一起鼓掌庆祝结团，然后一边愉快地吃垃圾食品一边复盘。至于日后谈部分，不如和跑团流程分开，在朋友们分别之前，边吃边聊。

从获取灵感，到搭建故事，再丰富场景和人物，并把控节奏，维持PL们的探索动力，如果一个模组的设计把这些都考虑到，想必拿给任何一个KP去用，都能顺利开起一个团吧。不过，跑团的自由度非常之高，脑补和口胡也是必要的一环，那么模组创作中，自然也可以用一些小细节去帮助KP和PL们展开想象。

最为直接的方法，是配图、配乐、配上一些小道具。这些东西的效果比文字描述更好，更容易建立直观的印象，也会刺激想象力。比如我曾写过一个美术馆惊魂夜的模组，特地前往了所在城市的美术馆拍了很多照片，尤其是那些看起来有点掉SAN的，或者看不懂是啥玩意的。回来后再加上一个足够阴间的滤镜。最后在跑团时展示出来。

另外许多模组会有一些豆腐块文字，放在主要内容旁边，用以提供一些模组的背景知识，或者对一些景物描述给出上帝视角的解释。KP可以参考这样的小补丁去完善自己的描述（口胡），也可以展示给PL们，这样的小贴士在那些背景并非现代的模组里尤为有用，可以引导PL们建立对时代背景的认知。比如1920年代美国禁酒，但黑帮靠走私酒类而发家，PL就可以脑补一个旁敲侧击试图卖酒的黑帮小弟出来。

不过，将口胡推向极致的，永远是骰子女神，也就是随机性。模组中可以埋下几个机械降神，几个救火队员，甚至隐藏BOSS之类的，当检定投出了意料之外的结果时，KP就可以直接从中调取这些意外遭遇，也可以借此给出线索推进剧情。而不是仅仅“得到一条鱼”或者“平地摔扣1HP”。让临场发挥也在故事的可控范围内。

对于经验丰富的KP来说，跑团时对于模组的依赖程度会越来越低，因为KP既是故事的讲述者，同时也是故事的创作者。我不敢说“世界上没有两场一模一样的跑团”，但即使是同一个模组，每次跑下来都会产生不同的故事。简单的新手本，和不同的PL玩，也常玩常新。模组和规则书一样并非限制，而是为了方便游戏而存在的。所以当一个KP可以有能力自己去讲述故事的全貌时，模组也就可以越来越简洁，越来越抽象。即便只是一个框架，只设定了核心谜题，或者干脆只给出一张地图、一个场景，故事也可以在KP与PL们的合作中顺利产生。

如今我在带团前基本不再写模组了。仅仅会在备团时做一些笔记。有时，PL们的想象力和创造力会远比模组更有趣。当KP说出“你们的朋友失踪了”、“你们发现了失心疯的居民”以及“诡异的黑影从雾中穿过”，PL们就已经脑补出了各种各样的可能。此时，我作为KP，也可以亲身投入于他们的创意之中。KP也可以反过来根据PL们的猜测反推出一个新的故事，如果这个新故事要比原本的模组还要精彩，又何必执着于模组呢？或许许多人认为逻辑严谨的故事更加重要，但“逻辑”在跑团之中实际上是一种有趣的“幻觉”，我们的语言本身就充满逻辑漏洞，我们并非机器，在一个纯语言交流的游戏中，当我们吃着披萨喝着汽水，一边插科打诨一边进行各种骚操作时，“逻辑”实际上只是个方便推进游戏的工具，而非游戏的必要条件。

我所写过的最抽象的模组，是一个密室逃脱。PC们被关在一间酒店套房内，门无法破坏，窗子无法打开，外景朦朦胧胧，室内安静异常。极简主义的现代风格家具，死角颇多的摄像头，只能看监控的电视。冰箱冷藏区有食物，冷冻区有一个打不开的白色正方体，卫生家里挂着一副画风格格不入的油画，画着一个微笑的少女。桌上有几张白纸和一支铅笔，其中一张纸上有数字构成的方阵。这就是模组全部内容，而PC们的任务就是逃出去。这个房间没有谜题，没有秘密，但隐藏着如下机制：疯狂会化为幻觉，共识会化为现实，机制被破解时房间就会开启。这个模组写完后拿去给其他KP测试，结果跑出了千奇百怪的结果，神奇的是，每一组人都在经历了几小时痛苦的推测后成功发现了逃离的方法，并留下了装满了奇怪生物、邪神、怪异道具、脏东西、尸体……的房间。

以上就是我想分享的一些CoC模组创作经验，最后还是要再次强调一下，这些仅仅是作为一个几乎每次跑团都自己写个新模组的KP啰里八嗦的回忆录，我并非专业的模组作者，也并不在意专业与否，这些并非最好或者最简洁的做法，而每个模组创作者都有自己的习惯，以上分享仅供参考，但依然希望能对你有些微帮助。

模组故事并不绝对，

游戏规则可以灵活，

任何问题都有解法，

临场发挥远胜读文，

最重要的还是开心。