一口气看完了《颂乐人偶/Ave Mujica》（后面就简称mujica吧），我的心路历程大致是这样的“心疼祥子→扭曲地共情→理性分析→有点突兀→理性分析→有趣→震惊→冷静分析→惋惜。”从最初的简单认为只是MyGo的延续，到后来的痛苦与共情交织，再到最终的惋惜与空虚。mujica没有给我带来任何愤怒或者悲伤的情绪，相反的，mujica这部作品的“失败”让我心生怜悯。

就像标题所说，这部作品的内核是“悲剧”，看得进剧情、“貌似”知道作品想表达什么的我还是很过瘾的，各种的精神伤痕让我有所共情，共情到什么程度呢？突然到13集live的时候十分的不舍，想让mujica一直演下去。

但表现在外的结果呢？可以说很“癫狂”。首先是制作层面的失败，虽然说mujica的3D画面观感还是很舒适的，且这也是让我一口气看完的动力之一，但在艺术表达上、叙事节奏上呈现的效果堪称“崩坏”。我知道mujica想讲一群问题少女分分合合的故事，很多概念包括团里每个人的原生家庭、人际关系、情绪表达都呈现的很完整，可通篇看下来的感受却只能用一个词来形容“混乱”。

mujica与大众所期望的观影体验背道而驰，它虽然内容丰富，但经常是只将事件结果表现给观众，不让他们过多了解事情发生的原因经过，而是注重结尾“爆点”的呈现。它虽然将一群有着偏执、嫉妒、精神分裂、强迫等问题的女孩们摆到台上演出，但显然监督自己也没有能力把控台上这群女孩的情感流动，也不知道如何解决她们的问题。因为“精神疾病”不是今天得了明天就能好的，有的甚至会伴随终生、无法痊愈。正因如此，mujica也只能用暂时的“重组”与看似充满希望但挣扎感伴随全程的live来收尾，这是场注定会散的筵席。

若叶睦从小就有多重人格这一严重的精神问题隐患。她出身于演艺家庭，且有着出色的表演天赋，在社交场面大大方方、在家里恭默守静，但从小就生活在聚光灯之下的她，从来不存在“隐私”。可她高压环境之下的表现并没有被母亲敏锐的察觉，反而觉得这是“天赋”，但当真正的精神问题爆发以后，母亲又觉得她成了“怪物”，从而任其发展。

身体会本能地告诉我们，精神失常绝对会引发种种问题，因此想要活着，必须要有某种寄托，既然现实没有容身之所和亲情支持，那只能找精神寄托。

于是，在接触弹吉他的过程中，睦得以被音乐所吸引，从而安静了下来，“睦”的人格初步站稳脚跟。而后又在与祥子等人共同组成的CRYCHIC（后称c团）中获得了很多美好的经历，尤其是看到青梅竹马的祥子如此开心，让“睦”这一人格可以说是基本稳定掌握了自身的精神。但一切只是暂时的，随着祥子家庭的变故与祥子在c团解散后不断崩溃的遭遇，让“睦”产生动摇，她想拯救祥子，觉得祥子“要坏掉了”，于是答应祥子加入了mujica。

但事实上是“睦”这一人格想要稳固地保持，必须依赖祥子的正向情绪，但随着失而不得的次数逐渐增多，“睦”便渐渐将这一需求异化为了一种称为“使命”的弥赛亚情结：“睦”会尽其所能，只为了让祥子回到c团那种“幸福”的状态。

但最终加入mujica以后，“睦”这一过度依赖的人格无法融入群体，反而变成了被祥子认为是“不作为”而压力的对象，所以她觉得自己“做什么都会让大家失败”，于是在自我内耗的结果下变得“无路可退”，最终强烈的精神冲击让其变成了一块“木头”。

“木头”醒了以后，经历人格变换的结果便是“Mortis”，这是她小时候在社交场面呈现的外向人格。或许是某种意念的交接，刚醒来的“Mortis”似乎比谁都积极地想要拯救mujica，且痛恨压力“睦”的祥子。而现实也带给了她足够的正反馈，让“Mortis”觉得mujica可以稳定下来。但最终的矛盾的导火索是集体的，是“Mortis”无法通过个人行动来解决的，因此过于迅速的解散让“Mortis”无法接受，于是在解散时，“Mortis”尖叫。

由于内在人格过于混乱、希望瓦解等诸多原因，使得“Mortis”没有办法“睡去”，只能继续麻木而理智地顶替“睡去的‘睦’”，等待契机。而在素世（或者爽世）的陪伴与带领下，经由要乐奈的《迷星叫》吉他solo伴奏，唤醒了“由音乐而诞生的稳定人格‘睦’”。但mujica解散带来的伤痕依旧无法让“Mortis”睡去，且“睦”也因知晓“Mortis”对mujica与祥子的态度而与其进行精神上的撕扯，表现给外人的行为（爆点）便是“从楼梯上摔下来然后‘胡言乱语’”，于是若叶睦开始频繁变换自己的人格，简单来说就是任何一个刺激到她的点都有可能让她“性情大变”。

但最终在想要重组mujica的海铃劝解下，处于“Mortis”人格的她选择“表演”弹吉他。但后来又因想要重组c团的误会与“睦”人格的觉醒让“Mortis”不慎将“睦”所杀掉。

而祥子“不想重组mujica只因不想让‘睦’痛苦”的执念使“Mortis”认为自己是为保护“睦”而生的人格，但事已至此，只能模仿“睦”，这让若麦觉得恶心。

最终在众人的推动下，mujica重组，在live过程中认为mujica稳定的“Mortis”终于又在内心找到了“睦”，与“睦”合为一体，并将吉他交给了她，成为了一个相对稳定的人格。

祐天寺若麦是想要“出人头地”的代表，她的家庭十分祥和，但理想主义却使得她的诸多行为走向极端，从而变成了那个容易嫉妒且时常因一点成绩而炫耀的人。第一集结尾的“爆点”便是若麦提供的，她因为不满mujica实际上已经相当高热度，而让众人摘下了祥子意图让众人隐藏自己身份的面具，从而间接导致了“睦”走向崩溃。

但她的目的确实达成了，可随后又因“睦”的演技过于高超而产生自卑与嫉妒，且与祥子多次观念不和而受尽委屈，要强的她没有办法在mujica中得到认可，因此“退出”的念头便在她心里逐渐发酵，最终在众人的决定下，mujica原地解散。

解散后若麦依旧练鼓、当主播、练演技，且紧紧抓住一切资源：mujica经历的谈资、mujica的事务所、若叶睦的母亲等，只要能提升她的名气，在她底线内的事情她都会尝试。

在与若叶睦母亲美奈美的交谈中，得知美奈美称自己的女儿为“怪物”后十分反感美奈美，开始慢慢摆清自己与美奈美的距离，但同时也开始意识到自己不能一味地逃避比自己“优秀”的若叶睦。

而后又在种种失败后，与海铃又一次想要重组mujica，被海铃的行动力所刺激的她也抓住了许多机会，例如帮初华发她给祥子写的但不敢发出去的歌词让祥子出现、指出祥子逃避行为等。

在mujica重组之后，若麦也进一步将自己的嫉妒之心告诉了“Mortis”，随后与人格相对完整的若叶睦一同练习表演。

八幡海铃早期组乐队被“抛弃”的经历使她至今都无法忘怀，同时也是她心中最深的伤疤。她知道自己才华出众，同时充满责任心，但也许是自己“话多”，导致早期乐队的所有成员在演出时都没有出席（也可能是坐在观众席上看着她出糗吧）。

或许是为了证明自己的天赋，掩盖自己多嘴的缺点，她辗转三十多家乐队当起了“雇佣兵”。在高中遇到同样专注性格的立希以后，她被立希对自己乐队的共情而感动，而后开始帮助立希的MyGo逐渐变好。

在加入mujica与第一次解散期间，海铃一直处在一个“冷静分析”的状态，或许是身在庐山之中，海铃依旧保持不多嘴。得知若叶睦情况后，立希去找海铃，而在海铃“不多管闲事”的态度下，立希说出“你还算是mujica一员吗？”这句话动摇了海铃。

或许是见证“埋葬”c团后的祥子依旧不想重组mujica与被立希那句疑问和“不值得被信任”扎到心的缘故，海铃第一个挺身而出，开始为了重组mujica而付出努力。而后便找上了若麦和“Mortis”，使重组开始有了进展。而后在众人努力之下，mujica重组了。

三角初华，原名三角初音，丰川祥子祖父的私生女，是讲述背景最靠后，原生家庭成分最令人感到扭曲的女孩。私生女的身份让她与同样不能提的母亲迁居到了小岛上生活，而母亲又与另一个男人生下了自己的妹妹三角初华，或许是同母异父的原因，导致初音对自己的妹妹一直抱有某种嫉妒和更多病态的心理。

自己的原生家庭破碎、与妹妹关系也不是很正常，因而当光鲜亮丽的祥子出现在初华面前时，初华对祥子的种种赞美之词让初音感到“集诸多优点于一身的祥子才是她可以依赖的对象”。加之两人外貌相似，当初华高烧时，初音偷偷去找祥子看星星，“初音像月亮，初华像太阳”的理解也让初音觉得自己十分特别。

于是，在继父去世后，初音带上了“初华”的人格面具前往东京寻找祥子，在寻觅过程中，她首先当上了偶像（祥子鼓励妹妹当上偶像），又进一步遇到了祥子的生父，同时在这期间初华与祥子也有着联系，祥子一直在鼓励做偶像的她。但后来了解丰川家内情的初音却误以为祥子的父亲是因为她的到来而被诬陷，进而导致祥子的人生轨迹发生改变，退出了c团。至此，她认为自己“夺走了祥子的一切”，但憧憬祥子的她不想让任何人把祥子夺走，于是初华便一直期待着与祥子团聚，这样她就可以占有祥子了。

到后来成立mujica后，初华觉得自己终于实现了“永远和祥子在一起”的愿望，但接踵而来的矛盾让初华无所适从，但她心里永远都站在祥子那边，所以便顺其发展，收留离开自己生父的祥子。直至解散，初华还想和祥子永远在一起，可祥子却因内心种种原因离开了初华，初华崩溃。到打算重组mujica的时候，初华因为爱音给她看的“埋葬”c团录像误以为祥子又要重组c团，险些精神崩溃（祥子又要被夺走了），但最终还是克制住了情绪，悲愤离去。

但初华没有放弃重组的念头，开始写《Imprisoned XII》的歌词，这完全是一首为祥子而写的歌，在打字的过程中，她退回了一次“堕临至我身旁”，仍然在纠结祥子究竟能不能回来，但最终还是写完了词，并被若麦“不小心”发了出去。当祥子回来以后，初华说了一句“不要讨厌我……”。于是在重组live中，初华也说出了自己的真心话“只求你在今夜，成为我的神话。”

但“今夜”显然不够，虽然初华又被祥子祖父赶到了岛上，可祥子在重组与live过程中也终于切实感受到了初华对祥子一直以来的依赖，所以她跑来找初华，最终二人一同回到了丰川家与祥子祖父抗衡，大获全胜。

在同居过程中，祥子说出了自己怕mujica与众人又一次终结的担忧，但这时的初华依旧坚定地说“有你在，我就不怕”，此时初华身穿月亮长袖，而祥子则身穿星星长袖，祥子归顺了，她成为了初华和大家的“神话”。

丰川祥子，优渥豪门家境下的一场悲剧。祥子是极具天赋的才女，但经历了母亲早逝的她或许塑造了一个过于“自立”的性格，选择自己承担很多心中的苦楚，尽量少的告诉他人，所以也造成了后续的诸多误会。

在跟睦看完演出后选择组建c团，不光是祥子能力的体现，或许也是她为了治愈丧母之痛而做出的行动，毕竟早年丧亲对谁来说都是极大的打击，尤其对孩子来说，没有两三年基本缓不过来，而c团也确实给祥子带来了很多的温暖，也是她的一个白月光。

可人生总是那么造化弄人，生父又一次被诬陷，视至亲为骨肉的祥子当然不能放任不管，于是她便拒绝了祖父那冷冰冰的归顺说辞，选择去照顾父亲，还清债务。

但债务，可是高达168亿的天文数字。生父知道这有多难，果断放弃了还债的希望，再加上不久前刚刚丧妻，所以他在祥子来照顾她前几乎是彻底绝望，只能通过酗酒来麻痹自己，因此也会看到当祥子来了以后，生父也会说出“我会努力的”这句话，不光是在劝诫祥子，也是在一定程度上安慰自己还有一个女儿。

但祥子依旧挂念c团的余烬，所以还是会默默看着c团的其他成员成长，尤其是在live中看到灯又一次演唱后鼓掌喝彩。但不知情的要乐奈却带着灯她们新组的MyGo乐队唱起了《春日影》，本属于c团的歌，这让祥子回想起了没能完美谢幕却破碎的c团，顿时崩溃跑出会场。

“长久稳定的关系”便是祥子的执念，而随后在这一执念的驱动下，祥子想要借助更多有才华的人来创立一个看似“完美且稳定的乐队”，这便是mujica。但“天赋异禀”的孩子们往往有着常人难以言喻的一面，这便是她们身上存在的各种缺陷与伤痕。这种由不安全感所构成的“早熟”往往伴随着心智以外出众的能力，且容易被这些看似是“出众”的能力所固化，进而无法在成长中像正常人一样自由地改变自己，因此看似充满“野心”的她们相比于普通人才更加容易受到伤害，更加容易做出极端的行为，她们虽然表现成熟，但却有着一颗极易损坏的内心。

但这颗心不能被好胜的她们轻易表露，所以祥子才希望mujica立刻出名，所以才有了“最速武道馆”的情节出现。但依旧的，众人的崩溃与动摇使得其又一次迅速解散，祥子也一度认为自己做错了所有的事情，但她却又放不下自己自立的架子，在矛盾中的她终于选择和c团的各位和解，见到除睦和自己的其余众人都选择踏上了MyGo的新归宿后，祥子最终跟众人上演了一场对c团的“葬送会”：这是对c团其余成员最好的告别，现在祥子又将踏上新的旅途。

但祥子似乎在很多事情上都有着超长的反射弧，在c团事件解决以后，她又无法立刻回归正轨，只能等各种契机把她敲醒。最终，她意识到了大家想要重建破碎的mujica，于是又一次的，mujica众人的命运托付到了她手中。

在初华的深情依恋之情传达给祥子后，她也立刻做出行动把初华带了回来，并在得知事情一切真相后跟初华共同与祖父对峙。结束后，祥子也认识到了“天下没有不散的筵席”这一道理，但此时却有着一直陪伴着她的初华，可能这给了她并非多重人格的若叶睦能带来的真正安心感，尽管初华也带着自己的“面具”。所以才有了祥子以下的独白：

同时，也有了祥子对灯的告白：祥子对灯的拯救表示感谢，没有灯的担忧就没有祥子对c团诸位的道别。但祥子却做不到灯在《春日影》里写的那样“不会放开任何人的手”，祥子要走自己的路，要用自己的方式来守护mujica。

于是，祥子选择成为mujica众人（尤其是初华）的“神明”。

mujica首次重组演出，将所有睡去的人偶唤醒，“Mortis”说到：

Amoris（若麦）说：

而初华（Doloris）则以歌唱的方式向祥子袒露心声：

这场live后，初华以舞台剧的形式向观众袒露身世，随后便是带动了祥子的能动性，让祥子以初华所愿的方式，也就是“成为大家神明”的方式来真正重启mujica。

在最后一集的live里，MyGo与mujica同台演出，灯先用自己感谢所有团员的方式阐述了《春日影》中“不会放开任何人的手”的理念。

而mujica则是以doloris（初华）寻觅oblivionis（祥子）到乐园的形式，以众人希望忘却过去为始，最终doloris执“剑（吉他）”的方式而开启最终的《天空的乐章（天球(そら)のMúsica）》，而天空，则是初华最爱的，与祥子初次邂逅的象征。

最终我也像mujica的诸位一样，不舍演出早早地结束，更不舍得这样的故事就这么草草讲完。我是那么迷恋于剧中所展现的诸多元素，如果有一个更加擅于讲这样故事的团队来讲述mujica，或许它也能像莲花一样“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”地讲述出属于mujica这群少女的故事吧，但凡事没有如果，所以我才对mujica如此爱而不得，退而不舍。

mujica就像是草台班子一样，匆匆建起，又匆匆散去，但命运的造化弄人使众人的伤痕无法化解，于是便又一次回到了这个由祥子构筑起的“乐园”，即使所有成员都知道这一舞台绝对不会长久，但她们没了mujica，又能去哪里？或许以后各自都会找到各自的旅途，但此时她们依然可以戴上面具，在舞台上将自己化为人偶，尽情歌唱。如同祥子最终话所说：

我从前风闻有你，现在亲眼看见你。因此我厌恶自己的言语，在尘土和炉灰中懊悔。

因你是公义的，我们这剩下的人才得逃脱，正如今日的光景。看哪，我们在你面前有罪恶，因此无人在你面前站立得住。

再见《Ave Mujica》，这个终究不会成功，注定失败的故事。

或许以后想起你时，我还会再看一遍吧。