阅前声明：本文仅以一个纯路人观众的角度来记录观影后和朋友的锐评记录（因为感觉锐评得很精彩所以想记下来，方便以后查看）以下是总结的聊天内容（为了让误入的朋友看得不那么一头雾水 做了批注补充和配图）
包含剧透！！！介意的朋友看到这里可以关闭界面了
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电影阅毕，先来句总结：
美术是真喜欢，剧情是真图一乐。
再详细一点进行类比也许更好理解：
像概念设计专业学生做的毕设，剧情不重要主要看我美术。
跟往届《疯狂的麦克斯》（指系列电影）差不多的剧情。
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一开始交代仇恨来源，例如本作的杀妈之仇。女主从小长忍辱负重到大找到弑亲之人欲报仇like：你这里欠我的用什么还！！ 然后走投无路的反派开始讲故事be like：你知道我曾经有多痛吗？！我也有个被杀的孩子！ 然后everyone be like消逝在黄砂中，故事结束，over。
工业化电影应该有的高完成度美术，设计确实戳我xp很有意思，但是剧情就算了，虽然不是很傻逼但是很干（此处的“干”可理解为无功无过，没到让我大放毒舌的程度）
而且误打误撞买到4D厅，全程看电影像坐公交走山路。座椅配合画面又转又颠，还有四面八方吹来的风。 浅浅录了一小段影厅现场给朋友看，朋友说看晕车了。
感觉4D厅和电影最配的一集
如果不是这个强烈的震感体验，我对《麦克斯：狂暴女神》的评价会再低30%。
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剧情内容与结构分布
再说到剧情内容分布， 要不是多亏了摇摇车座位我可能真的睡过去了。大约俩小时20分钟的电影（没算片尾演职人员表），5个part，追车戏恐怕占了2小时， 还有8分钟的海总演讲和5分钟的女主和男主（存疑，应该是工具人）的heart2heart文戏（什么也没发生），剩下的是占了几分钟的片头。 综上所述， 等于是坐了2小时公交车，谢谢你麦克斯 🙏 （虽然本作中麦克斯并没有出场）
角色与演员
说到角色与演员方面，饰演《狂暴女神》青年阶段女主弗瑞奥萨（Furiosa） 的演员安雅·泰勒-乔伊 (Anya Taylor-Joy ）就是出演了2020年电视剧《女王的棋局》(The Queen's Gambit ）以及2022年电影《菜单》(The Menu）的女演员（为什么提到这两部？因为我只知道她参与的这两部）
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《菜单》正巧我在前两天看完了，看的时候我就觉得，这女主真瘦啊，感觉挺弱不经风的。没想到在两天后的电影大荧幕上又见到了她，并且是作为残酷废土世界的一员。
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这位女演员首先给我留下的印象就是：瘦，然后是：不羁。由此就要引出我接下来要说的关于她在《狂暴女神》中的表现（或者中立一点的说法是，她的形象和表演带给作为观众的 我 的感受）：
拽劲儿倒是够了，但身子太瘦了根本没有存在于废土世界的说服力 又拽又猴的人不当主角就只有活不过3天的命。
不知道她是怎么活到成年的（这里指剧中的弗瑞奥萨嗷没有再说演员了）。这里让我想起《狂暴女神》（后简称《女神》）的上一作，2015年的《疯狂的麦克斯：狂暴之路》中同样饰演弗瑞奥萨的查理兹·塞隆(Charlize Theron）
她在剧中的造型可以说是很有力量感了，但依据我残存的多年前看完《狂暴之路》（后简称《路》）后的印象，《路》中弗瑞奥萨的表现仍让我感觉差点意思。这回看完《女神》后也给我相同既视感，那就是
造型挺唬人，但做的事一点说服力都没有
《女神》的弗瑞奥萨一边一脸苦大仇深的拽样一边走模特步，真的很难绷。
我能看出演员在努力抑制夺体而出的女子力了，但想象一下从大概5-6岁左右的年纪就独自面对残酷现实、在男人堆里干脏累活干到青年年纪，再是多么柔弱的小女孩也不应该是那样的走姿（身形就暂且不谈吧，不排除营养不良的因素），况且弗瑞奥萨从还没被掳走的小女孩时期就明显表现出坚毅不屈等等特质（这点来讲幼年演员表演到位），《女神》弗瑞奥萨在行动中夹手夹脚的模样看得我尿急。
题外话，同样的“差点意思”的感觉我在看电影《明日边缘》（由汤姆克鲁斯和艾米莉布朗特主演 ）的时候也感受到了，剧中女主看模样挺强悍（小畑健主笔的漫画《明日边缘》中女主也真真儿的强悍）但实际上压根没有亮眼表现，让人期待落空（能不能让所有角色的行为都严丝合缝地匹配上外型啊求求各位编剧大导演拜托拜托）
接下来说到海总了哈哈哈哈（搓手）
先解释一下，海总指克里斯·海姆斯沃斯（Chris Hemsworth） ，经常看漫威系列电影的朋友应该很熟悉他。看预告片的时候我就在吐槽剧组是不是故意的，因为他饰演的雷神索尔(Thor）和狄门特斯( Dementus ）造型上是真像啊
但实际看下来感觉还好，因为明显能看出有特效化妆，尤其是鼻型，面相不是演员本人了所以即视感低了些；狄门特斯的个性就像索尔不着调的那一面放大几倍然后穿越到了废土世界。
表演上来说没有我担心的出戏情况出现，但是整个人设都让人想问他搞这么多死出，for what？？？
FOR FUN！！！
一不小心补充的有点太多了，这里插播一下聊天记录的进行情况（顺便提醒一下你，这里是聊天记录的总结，不是专业影评嗷）
朋友有提到：感觉女主饰演者安雅·泰勒-乔伊和《疯狂麦克斯》的整体美学都不符合。
我觉得这方面来说《麦克斯》的造型美术还是蛮牛的，整体都很有质感，光从造型方面来讲女主演没有出戏 。 除去剧情、演员表演种种不谈，只看美术的话是很有说服力的（是不是不小心除去太多了）
对了，还有在4D厅被座位打后脑勺的体验，很有说服力，嗯
（该结尾了吧，是该结尾了，写到这儿已经累了）
关于剧情结构（嗨嗨嗨最后再讲一下下）
感觉还是剧情结构的问题，一整个想体现*爆炸！！*燃烧！！*撞车！！！
结果就是细致描述了两个没有特别出彩的很长长长长长————————的追车和枪战戏（每段30分钟以上，可能和实际有很大出入，但给我观感就是这样）但剧情上好像并不是很重要，不知道编剧想表现啥；反之女主的成长路则是一笔带过，开头她妈为了救她鼠了那段篇幅很长，但没怎么共情也没感到很深的仇恨情感；到后面甚至感觉时间线都有点错乱，全程不知道这群人一会儿又换地方打、一会儿又在追车换地方 是在干嘛 目的是什么，都被漫漫黄沙模糊了神智（主要指编剧的神智）
前几作也没太仔细看剧情（在写这篇的时候我又补看了一下，后面会补充），如果有剧情上的衔接的话我会说句对不起（红豆泥私密马赛↗真的有衔接上です呐~ But对《狂暴女神》的评价仍然不变，因为剧情结构就是出了问题，原因已经在上面讲过，后面也会详细补充）
但这次的小众点评：5颗星，4颗我颁给4D厅打我的座位，给我打爽了
——————————————以下是回顾了前作剧情的补充————————————
上一部 也就是4部上映的《狂暴之路》是这次《狂暴女神》的后续，也就是说《女神》是前传
将两部联系起来就能理解了4部中弗瑞奥萨历尽万难却发现家乡已化为黄沙的绝望，也能明白了5部结尾插入的两个镜头
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“废土悬崖上一车一人”和“弗瑞奥萨来到女人们跟前”
是对之前上映的4部的call back（衔接）。那么《女神》作为前传的职能就是给《路》的发展提供前置线索。
可《女神》的编剧放着几十分钟的机会不去多描绘造成弗瑞奥萨个性的原因
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（对于塑造角色有帮助的桥段只着墨在*幼年被弑母*被迫许配给不死乔Immortan Joe后又逃走*工作时因为过人胆识而升职 的几个桥段，其他桥段都没看出来对角色成长有任何帮助）
不多解释清楚狄门特斯作出扑朔迷离行为的动机
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（这点只在中途提到了一次随身带着的小熊玩偶是他的孩子的、以及结尾被女主擒住走投无路的时候由他自己口述了过去的丧亲经历）
不稍微多讲讲半路杀出的一个（神似蛇叔）的杰克为什么那么热衷于帮助女主复仇和逃生（关于杰克行动的理由也是由他自己口述了几句就交代完了）
取而代之的是两大段追车和枪战，就把大长篇幅填满了。不是说不能有动作戏，这两段如果非常精彩、非常跌宕起伏，能创造出影视作品中的所谓“奇观”镜头（例如《路》中结合了摇滚音乐视觉的追车戏，我是真喜欢），那我也很乐意看
可结果来看很难评，除了被座椅狠狠拷打了将近俩小时之外我没留下特别深刻的印象。（好像是也有，就是女主在烈火背景下给了个大脸特写的定格pose，但这一幕仅在我写这句话的时候才想起来，而且这不算奇观）
这里想碎嘴一下，观影的时候开车段落我一直在注意女主涂黑的脑门儿，真的好亮啊哈哈哈哈和旁边的蛇叔对比起来更是反光一大片，是因为皮肤太光滑了吧（我看个电影都注意些什么杂七杂八的）
Anyway话说回来，
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这里（再次碎嘴）插入一下关于狄门特斯的其中一个段落，就是将近电影尾部时狄门特斯一伙抓住了逃跑的弗瑞奥萨和杰克，然后把弗瑞奥萨一只手吊在车上，喽啰们用摩托拉着杰克跑，一伙人就在沙漠里开摩滴转圈，从白天转到傍晚，行程相当于从昌平开到二仙桥（我不明白为啥要这样，应该是为了折磨两人吧，但是老狄你手下的喽啰们不累吗真的，大伙儿不嫌累吗？？），然后老狄耗得不耐烦了想收摊了，一回头才发现女主留了一手，人早跑了。看到这里我已经要变豌豆射手了。。虽然这段说明了4部女主的手是怎么没的，但这个段落设计得真TMD匪夷所思。。。（有点傻逼这是能说的吗？好吧已经说出来了）
所以编剧大哥大姐们，真的有必要让一部电影拉长到2个小时20分钟就为交代这点事儿吗？对剧情理解和塑造角色有帮助的靶子，咱是全打偏了啊，脱靶了诶
—————————————这回是真的要结束了，不写了真累了————————————
总的来说剧情很pure（纯真的意思），不是特别傻b；演员表现其实都挺好没啥大毛病；美术真喜欢，对我这种美术驱动的人来讲，只要剧情不是若至到爆炸我是都能接受的（没有说《狂暴女神》若至到爆炸的意思，剧情是真的能看，该有的都有*只不过打歪了；同时也能补齐粉丝对于上一部的认知）
如果喜欢废土风、重视美术的朋友，直接冲
不说了，无主之地，启动！
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