《马里奥：奥德赛》是一款优秀的箱庭游戏，该游戏延续了任天堂基于玩法的制作理念，整个地图的设计在为玩法服务的同时，也为玩家带来了难忘的游玩体验。本文内容将会围绕“森之国”这张地图进行举例说明。

“跳跃”从一开始就是马里奥系列的核心玩法，准确来说，马里奥系列就是为了“跳跃”而生的。

任天堂在游戏上我认为非常成功的一点，就是培养出一种“玩家与设计者的默契”，这一点会在很多方面有所体现。

而地图作为跳跃的基础，其设计上也是在鼓励玩家通过跳跃进行探索：

同时，本作的跳跃系统也是极其的丰富，有着包括远跳、蹬墙跳、踩帽跳等十种跳跃衍生动作，为了配合这些丰富的跳跃动作，在地图上也是做了相应的设计：

在开发新一代马里奥新作的时候，任天堂都会想办法加入一种支撑这一作的特色玩法，而《奥德赛》的这一玩法，毫无疑问就是扔帽子，或者更准确地说，是“附身系统”。

附身系统我认为是一种非常天才地设计，因为如果仅仅基于马里奥的跳跃系统，在关卡上的创新是很有限的，最终带来的后果就是关卡会变得越来越难，这点在历史上也是出现过的，就是当年日版的《马里奥兄弟2》。

而附身系统就可以非常完美的解决了这一点，这个系统可以将许许多多的小玩法无缝添加到游戏当中，那么接下的问题就是，应该如何配合这些玩法设计关卡呢？在Verge对元仓键太的采访中，元仓是这么回答的：“当我们有了所有这些不同的原型、那些不同的游戏想法时，我们也开始思考，'那么这能适合什么样的地点呢？什么样的地点会适合这个游戏创意呢？元仓解释道。“例如，如果我们想出一个游戏创意，需要冰或雪，也许是光滑的表面，我们就不得不认为在有冰或雪的地方使用会很有趣。”

奥德赛的每一张地图，都会有着几种可以附身的怪物，每一只怪物都有自己的玩法，而整张地图都是为了这种玩法而生的，以森之国为例，里面存在一种可以上下伸缩怪物：

正是通过基于玩法的地图设计，才能让玩家丝滑的上手每一个附身，而地图在设计层面也在不断地引导玩家去使用附身，最终实现了每一张地图独具特色的游玩体验。

从我游玩整个《奥德赛》的体验来看，通关主线，只能说仅仅体验了该游戏不足20%内容，而真正的大头是那些探索收集类要素，包括但不限于散落在地图各处的月亮、在某个缝隙中的古代钱币、和乌龟赛跑等等，我认为其中最能体现关卡与玩法的完美融合的，应该就是管道中的副本。

在副本中，关卡设计师可以说是彻底放飞自我，肆意挥洒着自己的创意灵感，因为副本独立于主线箱庭之外，相当于一个小宇宙，设计师可以自由地为玩家设计其中的挑战，每张副本地图基本可以提炼出以下两个规律：

就比如说森之国在通关主线之后出现的赶羊副本：

玩家就需要应用到类似踢石头的方法将羊赶到顶部的羊圈中，可以使用身体冲撞或者使用帽子击飞小羊。地图整个位于空中，同时有着许多台阶与障碍物，对玩家来说是一个不小的挑战，但是从这里可以看出，哪怕是”击飞“这一个小小的玩法，任天堂的设计师都会为它设计一个关卡，让玩家深入体验这一玩法。

而像这样的副本设计，在游戏中有数十个，更不用提还有其他收集的地图，或多或少都有着地图设计上的考量，这个体量是十分惊人的。

这种基于玩法设计的地图，最终实现了类似以下的循环体验：

马里奥的基础玩法很容易概括，就是一个传统的闯关游戏，玩家从起点穿越艰难险阻最终抵达终点。但是通过地图设计与玩法有机结合，做到了对玩家游玩过程的加大丰富，同时多样的玩法选择与巧妙的地图设计，可以让玩家有更多的路线通关这款游戏；而围绕玩法的地图设计，也同样可以创造出更多有趣的支线副本。

总而言之，《马里奥：奥德赛》的关卡设计始终围绕了“服务于玩法”这一主题，这让我想起来学习建筑设计时老师强调的一点：“不要为设计而设计”，设计本身并不能作为出发点，任何设计都需要有其意义，而《奥德赛》中，任天堂很好实现了这一点，每一处关卡都有其被设计出来的用意，而非素材的无意义堆砌，这一点值得每一位关卡设计师学习。