12月3日和4日，流行文化爱好者聚集在巴黎北维勒品特，参加第32届巴黎日式漫画和科幻展，探索新的漫画、TV动画、COSPLAY和整个日本漫画世界。这是一个重新审视法国人和日本漫画之间特殊联系的机会。益普索(ipsos)的一项研究让我们更清楚地看到了这一点。
2021年，整个法国漫画市场上，日本漫画的份额占到了27.3％-2019年这一份额仅为6.5％。（译者注：27.3%是按照销售金额算的；如果按照单行本数量计算，2021年法国全国售出8500万册漫画单行本，其中日本漫画单行本占据4700万册）
在日本漫画的动画版收看方面，12％的法国民众是定期追番党，21％的法国观众是“有新番时看看”、“我爱的动画出新一季叫上我”一族。
法国人追番的第一大渠道依然是传统电视（54％），其次是亚马逊、网飞等通用型流媒体（49％），买碟党和二次元专业流媒体订户合计才16％。
9％的法国人认为自己经常读日本漫画的实体书，13％偶尔读日本漫画实体书，19％的人很少看日漫实体书，59％的人表示从没看过纸质版日本漫画。但是，当问题变成“看没看过日本动画”，“从没看过”的人数顿时萎缩到了41％。
读日漫的人群中，40％在超市购买单行本，37％在综合书店购买单行本，31％在漫画专门店购入，只有19％提到了正规付费电子版。
日本漫画的法国市场主要靠男性读者支撑。一名法国日漫迷的典型形象是：住在大巴黎地区或其他发达地区的18-34岁男性。最反感日漫的法国人的典型形象是：住在经济相对滞后的法国东南部且不爱运动的55岁-75岁老阿姨。
从漫画市场构成上来讲，法国日漫读者的口味是：42％的人喜欢少年漫画（死火海+鬼灭之刃）、19％喜欢少女漫画（如水果篮子、娜娜）、16％喜欢女性漫画（如：交响情人梦、天国之吻、坂道上的阿波罗），13％的受访者毫不犹豫地表示自己是风月题材爱好者（包括非清水的耽美党） 。
法国读者人数最多的日漫前五强就看得出，法国那边的口味非常接近日本昭和后期平成初期的口味：
龙珠（43％的法国受访者读过，且人气在世代间分布很均匀）
宝可梦（41％的法国受访者读过衍生漫画，但18岁-34岁的法国受访者有48％读过）
火影忍者（38％的法国受访者读过，但18岁-34岁读过的占一半）
城市猎人（34％的法国受访者读过，35-54岁年龄段受访者有47％读过）
海贼王（30％的法国受访者读过）
爱普索调查机构分析，日本漫画在法国享有高人气的原因如下：
上世纪八九十年代一批日本漫画改编的长篇电视动画在法国热播，给日本漫画流行打下了好基础——《古兰泰萨》、《宇宙海盗哈洛克船长》、《城市猎人》.....使得法国90后和00后的父辈和爷爷辈在接受日本漫画上有基础。
出版商越来越多，新出版的漫画书装帧简洁大方，日式小开本便于携带、日漫本身重视图画叙事和分镜技巧的特点使得日本漫画方便好读。
在法国人心中，日本是个神秘的东方国度，而日本漫画经常处理现代社会生活的复杂题材，且画风简洁、人物往往与读者同龄，这使得法国读者发现很多问题是东西方共通的。
合家共同阅读日漫增进了家庭成员感情：广大法国爸妈特别乐意看到孩子们捧着一本日漫单行本开始读，比刷手机强多了。而且父母辈也不排斥漫画：“过去我从来不看日漫，多亏我儿子推荐。”
题材极为广泛，从科幻到狂野浪漫，从暴力到性侵问题。内容的多样性满足了读者逃避现实的需要。同时，很多读者认为日本漫画的内容多少反映了日本社会，从而提高了人们对女性处境、传统与全球化、古风与自由，还有青少年本身的问题（情感纠葛、厌食症、性取向、职场骚扰、倦怠）
绘画风格有独创性，有别于内敛的法国漫画，日漫的表现语言非常夸张动感，与法国漫画形成了风格互补。同时，也有法国漫画家在日本市场取得成功的例子——托尼瓦伦特创作的日式漫画《Radiant 虚空魔境》不仅在日本出了单行本，还被日本NHK电视台投资拍成两季动画，这令法国读者和法国创作者感到鼓舞。（译者注：日本的集英社、讲谈社现在都在通过各种渠道发掘法国本土的日式漫画创作人才，甚至有日本人在法国开设学校直接授课）
爱普索研究团队注意到：在日本漫画涌入法国市场的同时，法国本土漫画在题材和风格多样性上不断创新，科幻、生活故事、个人发展、冒险幻想....林林总总，而且新一代法国漫画家突破了老一辈的创作思路。因此，日本漫画对法国本土漫画基本构不成威胁。（译者注：集英社授权事业部海外事业课的小野房优人是这么讲的：他认为，日本漫画在法国受欢迎，与法国漫画的基础密不可分，大友克洋等人从法国漫画吸收创作养分，受到法国漫画影响的日本漫画家在法国受到欢迎....日漫和法漫一边如此循环，一边互相刺激）
附：《东京复仇者》作者和久井健接受法国出版商采访片段合集
您是怎么开始漫画事业的？
触发我从事漫画事业的作品是安野梦洋子的名作《工作狂》，它使我决心成为漫画家，然后我向《Young Magazine》的一位编辑展示了我的作品。
您作为专职漫画家的起点是什么？
我面世的第一部系列作品是《新宿天鹅》，（2005-2013年在《Young Magazine》上连载）这是一个聚焦于风月行业的“人才探子”的故事。
您已经被认定是一名青年漫画家了，为什么要尝试少年漫画呢？
我一直很喜欢少年漫画，小时候，我是《龙珠》和《疾风特攻队》的粉丝，我一直惦念着在这一领域一试身手。
注：《疾风特攻队》，日文原名《疾風伝説 特攻の拓》，著名暴走族题材漫画，由佐木飞朗斗创作故事，所十三负责作画，于1991年到1997年刊载于《周刊少年magazine》，单行本全27卷，另有四卷后续小说，但故事仍未完结，累计销量约3000万册。
《东京复仇者》是一部动作漫画、一部生活漫画，也是一部时空惊悚漫画，您从那儿得到的创作灵感？
起初，是我的编辑提出，他想读到一个关于不良少年的故事，我也很感兴趣，但我并不了解现在的不良少年。这就是我采用时空穿梭元素、让主角回到过去时光的原因——这样我就可以描写千禧年前后的不良少年啦——当年我也是其中一员。
《东京复仇者》中的角色一个比一个有魅力，请问您最喜欢的角色是哪一位？
我最喜欢的角色是橘日向，从《新宿天鹅》起，我画出来的女角色都是魅力四射的熟女。在《东京复仇者》中，我第一次尝试画出清纯可爱的女主角，她的魅力更多地是清新。
那您觉得最亲近的角色是？
当然是武小道啦。我设计这个角色，是为了激发读者的移情。我认为这是一个英雄不可缺少的品质，他是基于我个人的亲近感。
这是您的漫画第一次在法国出版，您有什么要对法国读者说的吗？
我爱法国菜和法国点心！我邀请你们也来尝尝日式点心，比如章鱼烧什么的，在读我的漫画时营造一点日本气氛！
和久井健接受法国杂志《ATOM》专访时的发言：
在《东京复仇者》里，我想讲述不良少年活得有范儿的时代，老一辈不良少年坚守人情义理，看重勇猛能打，视金钱如粪土；不像现在的不良少年，一个个都钻钱眼儿里去了。至少在我那个年代，出去混小帮派的不良少年，主要是奔着写下街头勇武传说，或者为了显得有型，如果彼此之间打架，也是不良打不良，绝不波及无辜的正经人。相反，我们还挺敬着人家的......
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