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《林中之夜》发售6年了。2017年，20岁的Mae辍学回到负鼠镇。如果Mae的故事发生在游戏发售那年，她今年就要26岁了。我今年也26岁了。我的微信头像换过几次，但都是Mae。最后，我的头像固定在了她在树林中坐在木桩上观察别人聚会时的样子。

每当身处人群之中，我总能想起这个场景。近景的我和远处的人群，像极了Mae坐在篝火旁的树桩上，默默观察着周围的一切。这种疏离不来自于缺少话题，也不是性格不合，更不是所谓享受孤独——更像是某种自发地将自己冷落的快感。而这种快感，也是游玩《林中之夜》给我带来的独特感受。

每一个体验过《林中之夜》的玩家都会同意，这是一款能引发玩家共鸣的游戏。Mae从大学退学回到家乡的小镇，她做了所有人都想做但不敢做的事情。但这不是一次治愈的救赎之旅：Mae即使回到了家，她的心理问题也无时无刻不在困扰着她。正相反，正是因为孤独无法避免，Mae和我们才如此贴近。通过对Mae心理状态的描写，作者展现出的是人和人之间的相似性。对与迷茫的Mae和我们来说，孤独和不被理解才是接近真实的。

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游玩林中之夜，就像是品尝普鲁斯特的“玛德莱娜小点心”，要用身体长久地揣摩才能唤起一点点残存的记忆。这种感受不会在某个瞬间出现，而是在游玩的过程中逐渐表达出来。

就像是游戏的开场：深夜巴士穿过林间的高速公路。远处浮现出一小片光亮，那是负鼠镇的公交车站。深夜的巴士站只有维修工和自动贩卖机。没有人在公交站迎接她，Mae只好独自一人穿过树林回家。末班公交车向远方驶去，自动售货机的滋滋声听不见了，巴士站的灯光也逐渐黯淡。最后，Mae终于嗅到负鼠镇的味道——雨后潮湿的街道，树林里轻微腐烂的蘑菇，远方餐桌上的柑橘、青椒、混合着刚出炉的肉桂面包。Mae知道，自己回到了家。

负鼠镇设定在宾州中部的铁锈带小镇。游戏从不同的侧面表现了去工业化之后的负鼠镇：随意摆放在街道两边的电线杆，无人问津的连锁便利店，生锈的战争英雄雕像，径自穿过市中心的铁道，遍布雨水痕迹的褐色砖房。

没人体验过泡沫时代纸醉金迷的东京，也没人驾驶过迈阿密紫色夕阳下的敞篷跑车。但相同的是，这些场景都会在我们心中唤起一样的不曾存在过的记忆。负鼠镇也是如此，它甚至比异域位面或是猎户座的行星战争更吸引人。

小镇只有一条街，那是一个儿童的海马体能容载的最宏伟的舞台。那是一个我们都没有经历过，但都感到熟悉和安全的地方。我们熟悉这里的一切：这是属于我的街道。负鼠镇是我们共同虚构出的儿时记忆。这让我想起《剧场》中的一句台词——“这里是全世界最安全的地方了”。

没有一个人经历过负鼠镇。但在那里，我们一同想起了家。

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三年前，我在宾州的一所大学读书。初来乍到的我每天都在想家。一天，我去附近小镇的中餐馆吃饭。邻桌的一位老人热情地向我们介绍自己。他说他在二十分钟外的地方开了一家中国超市，邀请我们不时过去逛逛。

当时我没有车，最终自然未能成行。但是我在网上看到了那个地方的一张照片：一个70年代的亚洲超市货架上，一袋味精孤单地摆放在最顶部的货架。简陋的塑料包装袋上面用蓝色水笔写了三行字：“味精 / 5磅 / $9.99”。

当时我不会知道，后来的我再也没能忘记这个画面。那袋东西，简直是个怪物。

想要家乡的味道？开车十分钟就到了，十块钱五磅。

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我在游戏中最喜欢的片段之一是和Mr. Chazokov一起看星星。

在夜空中寻找星座，是我能想到最浪漫的事情之一了——如果能一个人能从极度无聊的东西中寻找到意义，那再乏味的日常也可以打败吧。

抬头仰望星空的时候，我总觉得自己是在和原始人类并肩坐着消磨时间。在电灯和蜡烛还没被发明的时候，在爻辞污染龟甲和洞穴墙壁之前，他们在晚上拥有的只有星星。在上万个百无聊赖的夜晚，我和数万年前的祖先一起，对着满天繁星指指点点。尽管我如今看到的，已经不再是同一片星空了。

21世纪的一天，几位人类学家走进了西班牙一个深邃狭长的山洞。他们对墙壁上原始人类刻下的动物图案感到困惑：这些极度相似，又带有些许区别的动物图案，究竟代表着什么呢？

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天文学家眼中星空是望远镜投射的远方，负鼠镇的美好也只能是万花筒中的幻象。在负鼠镇，没有一个人真正地快乐：贫困、停滞、和萧条笼罩着小镇。小镇终究是要死了。如果曾经去过一个正在死去的镇子，你一定能体会这种感觉。有些东西人不需要真正经历便能理解。

Mae在游戏的整个剧情中似乎从没感受到过“开心”。她的生活中也没有那些治愈感的“小确幸”。她的所谓生活，不过是游荡在负鼠镇，等着朋友们下班之后和他们一起去探索荒废的小镇。负鼠镇是一个濒死的城市，了无生气。但所有玩过《林中之夜》的人都会相信，Mae在负鼠镇是幸福的。

就像是游戏略显仓促的收尾：Mae和朋友们在排练乐队的车库闲聊，似乎时间就会这么进行下去。明天还会像昨天一样，早上起床，和爸爸妈妈问好，和朋友们打招呼，晚上去进行无害的犯罪和小小探险。即使搞砸了和朋友的关系，只需要在回家的路上道歉就和好如初。Mae在20岁这一年，重新经历了再回不去的时光，找回了失去的纯真。

而剩下的我们，在年轻的时候就急着向童年挥手告别，此后用一生去悼念。

6

从匹兹堡出发，沿着 I-80 高速公路向东开3个小时，跨过宾夕法尼亚和俄亥俄的州界，你会遇到一个叫 Clyde 的小镇。这是舍伍德·安德森度过童年的地方，他以这里为蓝本创作了《小城畸人》，其中一个故事是这样的：

里菲医生45岁时娶过一位富有的姑娘。他们结婚不到一年，那姑娘就死了。

从此，他就独自一人在诊所里工作。 诊所不大，患者不多。没有患者的时候，医生就在书桌上“建立小小的真理的金字塔。建立成了，便把它们打倒，这样便有真理可建别的金字塔”。

医生在诊所里总穿着白大褂，白大褂的兜里都是些纸片。过了几周，那些纸片就会变成硬硬的纸球。然后医生就把它们倒到垃圾桶里。这种习惯，在医生遇到那姑娘之前便养成了。“”

当时，那姑娘的父母接连过世，继承的家产让她身边不乏追求者。她曾经一度考虑过嫁给一位珠宝商的儿子，但是她马上发现那人的虚伪。一次意外的怀孕之后，她走进了医生的诊所。

“秋天，两人认识没多久，她便嫁给了他。第二年春天，她就去世了。在那个冬天里，他将自己潦草写在纸片上的零星杂念读给她听。读完之后，他会笑着将它们塞回口袋，等它们变做硬硬的纸球。”

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六年前，通关游戏的时候，没人怀疑负鼠镇会就这么永远精确地处在分崩离析的边缘。就像是一个流通不畅的沙漏，借由一种微妙的均衡，达成一个稳定但错误的状态。

尽管，从来没人问过Mae，为什么她要从大学退学。但是，别大惊小怪了——作为这个社会的一员，你我大概都能猜到是为什么。那些奇怪的梦似乎暗示了原因。那些“古神”的召唤，让我们得以一窥Mae的内心深处：也许是学校的压力，又或许是深处人群的孤寂，也可能是她单纯想家了。

于是Mae回到了家。她希望通过“在乎些什么”来完成对自己的救赎。她试图和小镇重新建立起链接，以此来打败人生的失败、冷漠和虚无。

同理心的缺乏，让Mae更尽力地去度过一生。她可以选择漠然度过一生，但付出关心就必然带来伤害。最终，Mae给出了她的答案：

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多年以后，考古学家们再次进入了那个雕刻着神秘壁画的洞穴。这次，他们摘下了头灯，手里举着的也不再是手电筒，而是一只只的火把。

摇闪的火光照在洞壁上，让那些重复又有着细微差别的图案有了明暗变化。有时野牛前腿更清晰一些；有时候是后腿。考古学家们试着有规律地移动火把。他们注意到，在某些频率下，这些动物就像是在奔跑一样。考古学家入迷地观察着这些变幻着的迷人图案。接着，他们意识到一个惊人的事实：

这些来自古老年代的艺术家，他们用石头创作出了最早的电影。

在草原上追逐猎物的残存记忆，在微弱的光芒下复活。

9

Mae的家西边有一座大桥。大桥所在的场景没有任何互动，但Mae随时都可以坐在桥上，静静欣赏负鼠镇的夕阳。

在匹兹堡参加完毕业典礼之后，我来到城市远处的观景台。看着即将离开的城市，我突然想起林中之夜这个场景。

那是一种探索完毕的感觉。像是当你终于打通一个游戏，击败了所有的Boss，收集了所有的物品。最后你回到整个世界的最高点，静静俯瞰着整个游戏世界。

然后你知道，这个游戏终究是被你穷尽了。人的一生有几十万个小时，其中的几个被用在这个游戏上，永远地花掉了。我读到的文字，见过的景象，永远储存在大脑的边缘系统里面。自此之后，我做出的决定，不能说没有受到这个游戏的影响了。

然后我点击退出，再没有打开这个游戏。

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这些让我想起在布鲁克林的一个周一早上。街上人很多，但是很安静。只有我一个人在抬头仰望——地铁站上方的楼很高。地铁里，投币电话亭的话筒不知所踪。四周无人，我做了一个隔空拿起话筒的手势。接着，我意识到我已经记不起任何一个人的电话号码了。

拿着这个空气做成的话筒，我想给过去的自己打个电话，对他说，你还记得我吗？带我回去吧，那里我就能感到安全了，那里我不觉得孤独和迷茫，也不担心没有可以爱的东西。

可是我最终还是放下了手。

因为我没有放弃现状的勇气，家乡也没有我儿时的朋友。

（完）