做好火柴盒，挂好门窗之后，你就几乎完事了。要让它看起来更写实，像个真正的精装修房，除了把天花板、墙壁和地板的材质明暗对比给做出来之外，你只需要做接下来很少的几件事。

把踢脚线和门窗用木板包一下。视觉上，这是在强化画边缘和界限，而现实中，这些有着防潮、防变形、防开裂等功能考虑。追求写实的艺术家也会在（户外）墙角画一点苔藓，墙顶画一点水迹。 当你面对的一张白茫茫的大平面的时候，比如当你简笔画画一个砖墙房子，你不需要把整个面用砖涂满，而只是在边缘，特别是角落里画几块砖，意思一下，人的大脑就能把其他地方给补全。 就像黑瓦白墙的徽州建筑（或者日本的Wabi Sabi侘寂/断舍离），只是上面薄薄的一层瓦，两边挑个尖尖，旁边再长两颗长青藤。中间的一大片白墙就不觉得空。画画讲究的是点线面。把线给做好了，面就立起来了

如果想要进一步填满一大块平面，比如当你担心纹理贴图会重复(Tiling)时，可以将整个平面打散成一块块面板。就像是航天飞机用一块块钢板缝合而成一样。

在现实生活中，这样一种把大表面拆成一块块面板的套路，不仅解决了木头热胀冷缩以及拼接的工程问题。更是提供了一种廉价的凡尔赛宫视觉体验：只需要把一张木头贴图给糊上去（Cube Projection），不是要抠任何细节，完全依靠光线在几何体上产生的不同明暗调子产生的节奏感。可以用很低的成本，生产可工业复制，无需要人工手绘的细节。 事实上，在游戏素材预制件，尤其是科幻场景里，这是一种非常常见的用来模拟复杂度的手段。比如星球大战里面的歼星舰，它太大了，没法通过和常见物品对比的方式展现其尺寸。那就只能用密密麻麻的面板灯光来显示：这里面有一座城市。 在下面这个例图中，我仅仅定时20分钟，使用 Blender 的粒子系统，就做出了一个明日方舟风格的百万人大城市，没有使用任何素材，就是靠乱丢白块儿。

前面我们说了，我们可以在天花板上做面板、做吊顶、做凹凸。在凹下去的部位，我们可以在里面藏一条灯条，比如开启了很亮的自发光的材质，让它们去照亮附近的墙壁。 这些灯条带来的效果其实并不是赛博炫酷，还是温馨自然。我之前论证过，在自然的环境下，自然的光源下我们能看到各种各样分布的渐变层次。而人工照亮的室内则比较机械单调，时间长了会觉得压抑。但就像我之前通过一张渐变贴图，就可以伪造出自然光照的柔和感一样，在现实中，我们也可以通过打在片面边缘的灯条，去模拟全局光照中那二次三次反射所产生的渐变。

你可以想一下怎么样用它做出天光，地火的效果。

我曾经在一家高档家具店里见到了一盏后现代的老板桌。它像是一块漆黑的顽石，棱角鲜明，奇形怪状，桀骜不驯。

这一看就是顶级富豪才配享有的桌子，并不是因为石材和制作成本——用3D 打印技术糊弄一个看起来差不多的塑料仿冒品，不是什么难事——而是因为，这么一个不规整，没法四四方方堆叠起来的东西，就像一个拒绝与他人合作的顽童，放在一个忙碌的三口之家里，只会显得碍眼。只有给它单独一间200平的顶层空房（Penthouse），把聚光灯打在它身上，才会显得霸气。

不过在游戏制作里面，我们苦恼的不是房价，反而是相反的，空间太大——什么800平方公里开放世界——内容填不满。 这种时候，这种外张的，具有视觉侵略性的，和周围的空构成负空间（Negative Space）构图的素材可以凭一己之力，把整个空间给盘活。我们把它叫做Hero Piece(主视觉单品)，它像个Boss或者英雄一样，向空间里辐射出自己的个性。 它们可以包括：一个盆景、绿植，一块怪石，一个后现代雕塑。或者老头环里面的中世纪教堂城堡废墟、辐射废土里面的钢筋垃圾堆。