前段时间热播的国产电视剧《漫长的季节》里有这么一幕剧情，由范伟饰演的王响对着陈明昊饰演的刑警马德胜说了一句这样的话：“我不是华生吗？”马德胜回了一句：“小说少看，我喜欢钱德勒”。

看到这一幕的时候笔者着实挺激动，心想果然剧组有懂行的，这里的钱德勒指的是雷蒙德钱德勒，他是欧美著名硬汉推理作家，而本篇文章的主要内容就是来给大家讲讲到底什么是【硬汉推理】。

古典侦探小说的简单介绍：

首先，在科普硬汉推理这个概念之前需要和大家说明一下此前的古典派侦探小说，古典侦探这个概念是欧美提出来的，在日本，古典侦探小说一般被称之为“本格”侦探小说（注意，日本“推理”文学这个概念是在很久以后才被广泛运用并专门代指侦探小说，以后会专门写文章聊聊这个话题）古典派侦探小说的基本模式框架可以简单地被理解为【谁是凶手】的故事核心，其重点在于一个高明的侦探主角如何侦破离奇的命案并最终完美地找出真凶，说白了其实也就是“设谜与解谜”的经典老套路。

谜（mystery）在人类历史中早已有之。有谜，就会有人去尝试破解，要么靠脑细胞，要么靠暴力破解，从来就是解谜的两大基本路径，对于传统的古典派推理而言，有的只是谜与解谜。

在古典派侦探的叙事结构里，其二元对立的设计模式主要是以“双形”、“三角形”和“四边形”的结构表达角色之间的互动关系，比如说双形结构其实也就是罪犯/侦探角色之间的二元对立，但同时双方都把对方看成是自己的替身，二者之间呈现出一种如同镜像一般相互对照的关系（如蝙蝠侠与小丑、雨宫莲与明智吾郎）。三角形结构则是新增了受害人（可以是死者，也可以是那些代表着善的配角）组成三角链条，而四边形结构则是让真凶不仅仅为一个人，要么是一人分饰两角，要么是全员恶人，要么是双胞胎作案等等。

接下来的内容我们来简单了解一下硬汉推理以及硬汉推理与古典推理的主要区别。

侦探文学叙事在1940-1950年代发生了历史性的大转变，风格由原来的古典派侦探转向了【冷硬派】或【硬汉派】侦探。（冷硬派日本称呼比较多，欧美这边则主要是硬汉派，当然冷硬这个概念依旧是欧美首创）以往古典侦探的那种绅士型并不再是主流形式，代之而起的是行动型的私家侦探，在腐败的都市中侦查案情，以行动与暴力对付穷凶极恶的罪犯，自己则常常身处险境，头破血流。换句话说，冷硬派侦探叙事不再像古典派那样给人一种浓重的“游戏感”，不再把破案本身当成是一种解谜游戏，而是以更加写实的观点来处理真实世界的犯罪问题。

那么，什么是“冷硬”呢？就表面象征来看，“冷硬”指的是第一次世界大战期间的那些受过艰苦磨练的部队战士，其象征的是一种勇于行动的人，具有独来独往和坚韧不拔的个性。因此，用冷硬来形容一位私家侦探，表示他行事冷酷坚毅、历经沧桑与百折不挠，一派江湖硬汉的风格。换句话说，冷硬派侦探本身的特色，不仅仅是机智过人，也同时有着极强的综合能力与百折不挠的反抗精神。

著名硬汉推理大师雷蒙德钱德勒对他笔下的冷硬派侦探有着这样的描述：

冷硬派侦探所处的世界是以赚取金钱和争夺权力为中心的类“哥谭”城市，基本上不是夜之城就是小哥谭，不是废土就是地狱厨房，总之越乱越好，犯罪的地下世界与表面上的社会高层必须要互相配合才能彰显出冷硬派的特色。

冷硬派的两位代表作家达希尔汉密特与雷蒙德钱德勒塑造出了一个个愤世嫉俗的英雄角色并让他们活跃在那些充斥着罪恶的城市中不断陷入各种各样的危机中，虽然硬汉推理小说也有推理、悬疑和侦查的成分，但破案的整个过程都会涉及到城市的黑暗面与人性的堕落，同时也在一定程度上考验着侦探主角的道德情操与正义感，发挥着一定程度的对现实社会的批判精神。（当然，一般来说并没有社会派推理的辛辣程度）

冷硬派小说的总体公式是强调“英雄的历险”，往往多发生在洛杉矶或纽约这种现代大都市，以凸显现代都市的空虚堕落，充满危机，变化快速，衬托着人们的背叛与冷漠。在表面繁华的霓虹灯下，私底下全是暴力犯罪与权钱交易，而硬汉侦探们挺身而出不断的对付邪恶，不停地在各种地点来回穿梭，追踪线索找寻真相。

著名学者瓦尔特本雅明提出过一种被称之为“惊颤体验”的理论，在一个由数百万甚至数千万陌生人组成的现代都市社会中，人们在街道上每天都要面对大量快速涌动、奔走的陌生人群，并会由此产生出一种“表面和内心印象的接连不断的迅速变化而引起的精神生活的紧张”。

在本雅明看来，置身于街道上的人群会不断面对一些不期而遇的场景。但是不断变化的情景又让你无暇去咀嚼它们，在一个刺激还没有停息之时，下一个刺激又迅速出现。久而久之，人身上就会产生出一种快速反应的机制，面对不断出现的新景象，尽可能的快速做出反应，于是就产生了“对象是谁不重要，重要的是应对”这样的想法。

而美国学者詹姆斯·弗农在其著作《远方的陌生人：英国是如何成为现代国家的》里为我们提供了现代社会的诞生之一解：

在200年内，工业和城市化进程迫使越来越多的人离开乡村，进入城市，构建出一个陌生人的社会，原本鸡犬相闻变成茫茫人海。现代社会归根结底，就是建立在陌生人经济和陌生人政治上的。在谁也不认识谁的大都市，罪恶有了得天独厚的土壤，报刊为代表的传媒恰恰为这一文体提供了舞台。

日本著名建筑师隈研吾在《十宅论》里也曾提供一种佐证，日本私家侦探和推理小说的兴起，恰恰是关东大地震后东京作为大都市开始近代化转型的阶段，新屋迭起，长屋式的邻里关系被打破，即使是邻居也不见得彼此认识，大量人口涌入谋求生计。

冷硬派侦探小说重视正义的伸张，打击腐败的权贵，因此其对侦探冒险过程的凸显要远远甚于解谜的过程。此外，在调查案情过程中，侦探会遭受各种威胁和试炼，他不得不做出道德或情感上的抉择，要么是采取媚俗路线以争取发财和美女，要么是坚持道德原则抛弃一切以对抗社会权威。

其次，由于侦探角色基本出身无产阶级的背景，往往会让那些权贵人士觉得有机可乘，设下陷阱，或是色诱或是利诱或是威逼胁迫，因此冷硬派小说一开场就透露，侦探所面对的是一个虚假黑暗的环境，充满欺骗、暴力横行、污秽四溢，所以侦探角色必然会被逼入到矛盾困境中忍受着身心煎熬，在道德立场中作出自己的抉择。这使得他们全都是典型的【反英雄】，私家侦探的身份让他们享受到高自由度探案的同时也迫使他们不择手段的去除暴安良打击暴徒与权贵。

简要来说，硬汉推理不同于传统的，诸如爱伦坡、柯南道尔、范达因、阿加莎克里斯蒂、约翰狄克森卡尔与埃勒里奎因的著作，其间的差异可以归纳为三点：

一、古典侦探小说往往以解谜为核心，关键点在于【谁是凶手？】，读者会自己选择参与其中的解密流程与侦探做对决，去挑战侦探的智慧，并一起见证最后的真相大白，其离奇的案情往往会给读者一种别样的刺激。硬汉推理小说的关键则是【为什么杀人？】，侦探实质上找寻的是凶手犯案的动机（这与社会派推理小说如出一辙），并在查案过程中所经历的一系列社会环境动荡、心理困境和具体该如何抉择才是重中之重。

二、古典侦探小说的侦探往往都是贵族，本身生活在上流社会，学养丰富，推理能力往往非常强（甚至有很多纯粹就是天赋异禀而无需后天学习）这些侦探和案件中的当事人不会建立任何联系，且查案空间往往在密室或住宅内等密闭空间中，很少出外行动。而硬汉推理小说的侦探则出身在无产阶级，叛逆成性的同时对人际关系交往有深入的理解，且坚持着【绝对不会被收买】的高尚情操——即便吃尽苦头，被黑恶势力走的遍体鳞伤也不会放弃，坚持反抗。

三、古典侦探小说的侦探往往都是以一种绅士姿态（如福尔摩斯与波洛），带着一种“出世”的态度，，把查案本身当做是业余的兴趣爱好来看待。相反的，硬汉推理的侦探无法选择这种方式，无法在独身一人的情况下做独狼，他无论如何都会被陷入到自己所调查的事件的漩涡中，危机四伏且环境艰苦。动不动就是和十几号人打架。虽然侦探背负着情感上与道德上的包袱，可是其为人绝不背弃【尊严】、【荣誉】和【信念】，就像是弱化版的惩罚者或《夜魔侠》中的马律师一样。

最后给大家推荐一些经典必读的硬汉推理著作吧，笔者就不打算做任何剧情简介了，感兴趣的自行去豆瓣搜索即可：

1.《双倍赔偿》詹姆斯凯恩

2.《邮差总按两次铃》詹姆斯凯恩

3.《马耳他之鹰》达希尔汉密特

4.《漫长的告别》雷蒙德钱德勒

5.《长眠不醒》雷蒙德钱德勒

6.《八百万种死法》劳伦斯布洛克

7.《再见吾爱》雷蒙德钱德勒

8.《玻璃钥匙》达希尔汉密特

9.《不夜城》驰星周

10.《黑色大丽花》詹姆斯艾尔罗伊