小时候我们都玩过一个游戏：从脚下到前面路口，这段铺满地砖的路，绝不能踩到缝隙，踩到就会“死”。于是每一步都小心翼翼踩在地砖正中间，一块、两块、三块……期间还会停下来看看离终点还有多远。地砖很小，你摇晃着身子差点摔倒，最后终于跳上水泥地的那一刻，长舒一口气，心里涌起一阵纯粹的快乐。

现在回头想，这短短几十秒里，你的心情变化是什么？

你会发现这里面有一个贯穿始终的节律——压力的积攒与释放。

整个不踩缝隙的过程是漫长的，每一步都在累积“不能失败”的紧张感，而最后踩上水泥地则是积攒已久的压力瞬间清空，这是长期压力的循环。期间每一次决定踩哪块砖、落脚后稳住身体，则是无数个微小版本的短期压力循环：犹豫是压力爬坡，站稳是压力归零。

游戏之所以让人上瘾，正因为它把这种“压力曲线”设计到了极致，就拿我们常见的游戏类型来说：

问题：难道所有游戏都有压力吗？比如有些女生喜欢的可爱画风游戏里有压力吗？剪刀石头布有压力吗？

有，而且这些看似轻松的游戏设计得比很多“硬核游戏”还精致，只不过他们把压力伪装得很好。比如：

区别只在于压力来源从“对抗失败”变成了“缺失感”，表现形式从“紧张”变成了“想更好”。

而剪刀石头布之类的小游戏，因为太过日常，会被拿来决定很多无关紧要的结果。因此，如果我们给剪刀石头布加上筹码——每输一局你就一天不能玩手机，压力就立刻显现出来了：

问题：写作业也是“写完才能玩”，也是压力积攒到最终释放，为什么大家不爱写作业？

简单分为以下几种情况：

问题明确了，那解决办法就很简单了：

这也解释了为什么有人喜欢写作业，因为他们自我优化了写作业的过程。比如我在小学的时候会憋气抄课文，每抄一段才能呼吸一口。本质上是把大目标拆成了小目标，达成目标就奖励自己。另外，课文里的段落有长有短，本质上是目标难度在变化。

让我们重新来看各个游戏类型是什么样的：

1、目标拆分

2、适当反馈

3、难度匹配

我们可以看到这些类型的游戏都牢牢地贯彻了这3点，甚至可以说纵观所有游戏，无不严格遵循着这3点底层逻辑。

问题：目标怎么拆分合适？把一个进度条拆成一堆进度条可不可以？

设想一下，有3种通关方式，分别是：

1一直重复干同一件事肯定是最不能接受的；2增加了敌人种类，但只是数值和外观发生了变化，实际还是在做同一件事；3增加了敌人攻击的变化，要玩家适应不同的战斗方式。显而易见，3肯定是最好的。

由此可见，好的拆分不是切得更碎，而是让达成目标的方式变得多维化，让每一个目标达成的过程都不一样。

问题：反馈怎么设计合适？魂游的多打了Boss5%的血量算是反馈吗？

算，但大多数人接受不了这种反馈，甚至在很多情况下等于没有反馈。让我们来看做得好的魂游给玩家的反馈在哪里：

我们可以看到，好的反馈不是单纯的数字发生了变化，而是玩家明确感知到了变化。但是如果规则略微改动一下：

说好听点，这是随机性强，内容丰富。说难听点，这游戏莫名其妙的，每一次敲击键盘鼠标都不知道会发生什么。

那么问题来了，明明你知道按下shift键，就有50%概率闪避，为什么说这不是好的设计？很简单，因为你不知道为什么另外50%没法闪避，没法提高闪避的成功率。相比之下，从正面攻击必定不暴击、反面则必定暴击，同样是一半一半，后者更容易被玩家接受。所以常见魂游的做法是：

问题不在于“随机”，而在于“随机”掩盖了能力的作用。因此，好的反馈要让玩家看得懂发生了什么，知道是自己作对了。

问题：难度怎么设计合适？

难度低了无聊，高了放弃，只有“刚好”才能留得住玩家。每个玩家的水平不同，“刚好”是不可能的。

通常是一开始就设定好难度曲线，然后根据线上测试的数据进行调优，调优的过程无穷无尽，只能无限接近“刚好”。

问题：压力释放完之后，怎么让玩家愿意继续积攒压力？

游戏的本质是压力的积攒和释放，小说也是一样的。好的作者会精确控制每章的悬念浓度，让读者在“翻页的冲动”和“合上书缓一缓”之间反复摇摆 ：

压力释放完的那一刻，玩家和读者的心理状态是满足但空虚的。高潮带来的释放感是强烈的，但释放完之后，目标消失了，紧张感归零了，继续下去的动力也暂时休眠了。如果处理不好这个节点，玩家会在此刻关掉游戏，读者会在此刻合上书，然后再也没有打开。

为什么有的小说看了一章又一章，停不下来？因为作者会在释放的过程中启动下一次积攒：

上一个悬念刚落地，下一个悬念已经起跑。打完Boss之后，你获得了一个之前没有的技能，或者解锁了一个全新的区域。这时候驱动你继续的不是“我要解决什么难题”，而是“我要试试这个新玩意儿”。玩家此时的心理是好奇而非紧张——等用新技能爽了几分钟之后，游戏再悄悄把更强的敌人推到面前，压力的第二轮积攒就在没有察觉的情况下开始了。