1978年，现存规模最大、音律最全、气势最宏伟的曾侯乙编钟出土。鉴于文物保护，至今只被奏响3次，而复制曾侯乙编钟需在原件上翻模，目前也仅复制了6套。由于铸铜工艺、乐音复制等的复杂性，如何完美再现曾侯乙编钟是个被反复研究的课题。

2022年8月，NExT音频团队接到腾讯游戏“中国传统器乐数字化保护”任务，亲赴湖北省博物馆，采录曾侯乙编钟1:1复制件完整音源，并对677条录制样本整理分析。历时近2个月，制作涵盖了全套64个钟体（不含无法演奏的镈钟）的全部正鼓音和侧鼓音，总计613条有效单音音源。

本次「爱游新生」播客特邀三位音频老师做客，分享了曾侯乙编钟的起源、其在古代礼乐中承担的角色、“一钟双音”的由来、采录过程中的趣事等。欢迎收听幕后故事揭秘！

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00:48 嘉宾介绍

02:46 “镇馆之宝”曾侯乙编钟起源

张欣：很多人对曾侯乙编钟是陌生的，我们也一样，去之前看了很多资料，当亲眼见到，还是惊呆了！连摸都不敢摸。这套编钟共65件，分三层八组悬挂在钟架上，高2米65，长7米48，比想象中高大多了，人站在面前，犹站在高墙前。

杨杰：编钟被誉为“国之重器”，所谓重器，从字面看是沉重的乐器，即指青铜器。中国虽早在夏朝就掌握了青铜器的铸造技术，但一直是贫铜国家，在铸造技术不够成熟的当年青铜比黄金还珍贵。作为大型礼乐重器，古代编钟往往只在天子诞辰、祭祀祖先、将士凯旋等场合奏响，作为身份地位的一种象征。

《周礼·春官》曾记载“正乐悬之位，王宫悬，诸侯轩悬，卿大夫判悬，士特悬。”即指天子四面摆放乐悬，诸侯三面摆放，卿大夫两面，而士只有一面。曾侯乙编钟右侧还有一排编罄，演奏时两者合奏。

张欣：“一钟双音”指敲击编钟的正鼓部和侧鼓部，分别发出不同的乐音。具体说从正面敲击，会得到一个Base Note（基音），从侧面敲击，会得到一个以小三度为准的音。以七声音阶为例，如果第一件钟的正鼓音为“do”，则侧鼓音为“mi”，实际是个和声。这是因为编钟的独特造型——两片瓦扣合在一起，就有两个不同的音。

子健：只是从后期大量的样本分析来看，我更倾向于“一钟多音”的说法。我们通常按基频的频率计算音高，但编钟并非单音乐器且频谱复杂，于是以哪个音命名其音高变得很难判断。好比几条河汇集，分不清哪部分水来自哪条河。

杨杰：多年从事音乐声学研究的韩宝强老师曾在文章《双音钟音乐性能检测》中提过，“一钟双音”其实是以牺牲音色为代价的。

张欣：我们在出发前有很多讨论，是把这套编钟当成65件乐器，还是把它当成一件乐器来录？同时我们还要考虑古人的听觉习惯来制定方案。

杨杰：目的不同方案不同。具体讲，是录一件编钟，还是65件编钟的声音？前者只需找到一个几何位置，确保每个钟听起来的音色平均。后者则需针对每件乐器都要制定一个方案，要65个方案。几经商榷，最后我们选择了折中方案，分别从近场、中场、远场三个不同的距离来录制，将这套编钟作为一个整体的乐器呈现。

杨杰：确定方案后，我们就开始筹备此次武汉之行要带的设备。第一个纠结的问题就是带电脑？数字录音机？还是高精度声卡？让电脑稳定工作8小时有点悬，高精度声卡经不起上海到武汉的旅途颠簸，最后我们决定带数字录音机——稳定、安全，最重要抗造。

这套设备单录音机和话筒就将近30万元，大部分电影的同期录音可能都没这么奢侈，有些还是自己购买的私货，就像我们经常开玩笑说“赚钱是为了工作”。

张欣：现场杨杰负责录音机，我充当场控——眼观六路，耳听八方，确保现场录音环境没有底噪。

子健：我要身兼数职，主职负责台上近场话筒摆位，因要录制各个编钟的正鼓和侧鼓双音，光话筒就要移动128次，还要确保角度距离完全一致。另外演奏师站在编钟后，听不见台下录音师指令。我在台上充当他们的沟通桥梁，演奏师每次手提木棒悬在空中，等我传话再敲钟，一天8小时，敲击上百次，下午5点多差点低血糖。

还有更隐藏的任务是给钟做Massage（按摩），因编钟常年挂在挂钩上，结构固化，导致发音可能失真，所以我需给它们挨个“松松筋骨”。这套钟总重5吨，一天下来还真是个体力活。

张欣：现场遇到的最大挑战是各种噪音——空调机的嗡嗡声、除湿机的轰鸣声、突如其来的蛐蛐声，最神奇的是此起彼伏的呼噜声。现场工作人员有在后台睡着，有在观众席睡着，甚至我和杨杰俩人也互相提醒不能睡着，因编钟发出的非常稳定的正弦波，太像冥想伴奏曲。

张欣：虽只录制一天，但文件却有667个，花了近1个月才将这些素材处理成可交付文件。我负责所有流程，包括文件的命名规则，杨杰则专注于声音本身，根据我给到的命名规则将所有声音处理完。

杨杰：命名会涉及到音高的定义，因编钟声音较杂，导致两人听到的音高不同，所以经常来回返工，就差“打架”。后来我们就在样本命名中将所有可能的音高都标出。

子健：我主要专注在音频样本数据分析，简单说就是对其进行解构，让大家知道编钟的音色和传播性能如何。此前对曾侯乙编钟的4次测试中都不太完整，没有声辐射的数据。这次虽没有专门测量声的仪器，但因采集到的数据足够多，所以分析的依据也较多。

杨杰：录制前我们就考虑过两个问题，如何让作曲家用到这批声音样本，如何将其应用到游戏或其他产品中。后期我们交付了很多版本，虽无法做到绝对客观，但尽量基于声音设计师的专业度、直觉和经验，做到无限接近客观。

作为数字遗产，我们能做到多高标准，就给到多高。听起来容易，做起来却很难。一个简单的问题，用什么样的锤子敲钟，出来的声音才是对的？首先要判断什么是对的声音，这不仅需查看很多资料，更要听取专业人士的建议。第二用什么锤子，这需要和专业的演奏家进行合作，只有他们才知道什么样的锤子和力度敲钟出来的声音才可能是对的。

这个项目最有趣的点在于，我们希望呈现一些客观的东西，但就像一幅画一样，如果你看到的角度有限，你所获知的信息也有限。当你看了更多的资料，如果再去录一次，我肯定会调整方案。

曾侯乙编钟1:1复制件是NExT音频团队第一次，也可能是唯一一次触碰规模如此宏大，乐音如此复杂的中国传统古器乐，同时是业内第一次对其进行系统化、高标准、高品质、高精度的数字采样和还原。礼乐文明与数字世界的碰撞，还原千年古音之流转，将遥不可及变成触手可及，唤醒更多人对中国传统器乐文化的认知和热忱。

山河壮阔，古今共此声！