《风之旅人》《光·遇》的创作者，华人独立游戏之灯塔，陈星汉，有个自己的创作理论：

所以，陈星汉之后做了风之旅人，他想追求的是一种孤寂、惊奇、偶然的情感体验。

所以，在《光·遇》中创作感激与给予。

陈确实说的没错，后来的游戏发展中，我们也渐渐的看到了更多不同情感体验的游戏产品，如旅行青蛙，mountain

然而，现实是，游戏在情感体验的各种维度中，依然是分布不均匀的。我们看到的更多的还是战斗，破坏，掠夺，恐惧，相对较少的看到关怀，感激，分享，平静等较温和的情感体验。

是大家没听陈老师的教导么？

当你试着去做一些非主流情感体验的游戏的时候，你是否也会有所担心，有所怀疑？

30年前的游戏主要就是打打杀杀，30年后的今天依然是打打杀杀，为什么呢？

我想我们应该从供需关系来考虑这个问题。

不是创作者不努力创作不打打杀杀的游戏，而是玩家群体对打打杀杀的需求量太大。也就是说，情感体验的需求量本身是分布不均的。

假设人们对情感体验的需求是均匀的，但在现实生活中爽快的打打杀杀肯定是被绝对压制的。你可以喝咖啡享受安静，聊天泡澡享受放松，爬上高山享受惊奇，发呆以感受放空，但打打杀杀的成本、风险和难度就太高了。而这只能去游戏里体验了。

况且人门对情感体验的需求很可能本身也是分布不均的，一个人可以无聊发呆一整天，却可以持续raid副本一个月。

也就是说，某一些情感体验在游戏之外的可替代品太多了，而另一些只有游戏里能提供。这也进一步说明，如果你想要做一款游戏，他的体验在游戏之外可替代品很多很好，那你的难度可就大多了，玩家群体也小多了，市场需求也小。因此，我们很难看到大量的风之旅人，却很容易看到一堆还能赚钱的杀戮尖塔。

事实上，其他娱乐媒体也是如此。虽然电影，小说很大程度上覆盖了人类所有的情感空间，但从产量和消费量来看，依然还是打打杀杀的，激烈冲突的占大多数。

我们可以去探索游戏的创新形式，去覆盖更多细腻细微稀有的人类情感。但我们也必须明白，游戏不是一个人的情感体验的全部来源，以及游戏这个媒介肯定有其擅长和不擅长的局限性。

不知道陈星汉自己是否也有过类似的疑问，在探索非主流情感体验，创造独特新颖的游戏的同时，疑惑为什么大家还是喜欢打打杀杀，还是喜欢做了更多的打打杀杀。