她们都是被伤害和忽视的群体，而当她们想要获取平等沟通权时，却无人正向引导，或者像哈尔那样的声音太小，导致她们用错误的方式来诉求自身的地位，所以她们根本就不是突破社会环境枷锁的悲剧英雄，当然无论是那时，还是现在，社会还是很缺乏正面引导的环境，影片没有给出答案，我们就只能在精神荒漠下继续寻找了。

本次主要是视频内容，我会同时在b站上发布，我会在下面附上链接，下面的文章内容主要是结论方面的分析，方便各位快速阅览。

首先让我们深入了解塞尔玛和达里尔的家庭婚姻，可以看出他们的婚姻生活并不好，那么不好在哪里，这个小家庭有哪些值得注意的现象，我认为值得重视的是以下几点。

1.达里尔和塞尔玛之间缺乏沟通，塞尔玛了解社会和外界的方式竟然是从电视里学习的，她信以为真的认为外界充满了杀人狂和危险，可见丈夫达里尔肯定很少甚至没有向她谈论社会真实发生的一切事，他也肯定没有向妻子分享过自己的工作，这一点是非常重要的，关乎到本片的主旨那就是缺乏沟通。

2.达里尔好像大脑缺跟弦，他对家里事完全不上心，甚至都没去微波炉上看一眼，再结合他之后点的披萨，塞尔玛说他是个小孩完全有其道理，所以他才能在自己老婆跑哪去了都不知道的情况下，还能在家里悠哉悠哉的看球赛。

3.塞尔玛也同样幼稚，具体表现在家庭主妇这个职位上，影片特意把塞尔玛和路易丝的居住环境以及收拾行李的方式做了对比，反复强调塞尔玛在家务劳动上的不熟练，塞尔玛他们甚至没生孩子都能把房间收拾得那么乱，可见塞尔玛的本职工作失职到了何种程度。

4.基于此我就能合理的猜测她也不甚了解和关心丈夫的饮食起居，影片特意拍了一个镜头给披萨，再结合之前达里尔说自己根本不关心塞尔玛做的晚饭，可以合理猜测达里尔喜欢吃垃圾快餐对妻子做的家庭餐感到厌倦，但塞尔玛并不自知，还有更严重的，塞尔玛即使是有事要出去，也得帮丈夫把晚饭准备好履行义务，可以说把达里尔照顾的面面俱到，她可能都没有想过让丈夫自己去解决一顿温饱问题，这种面面俱到或许让达里尔感到窒息，所以才会出现影片开头的，达里尔总是谎称周五因工作不能回家的说辞，他想借此机会放纵一下，可能不是去偷情，就仅仅只是想和他的狐朋狗友吃点喝点什么的，不想再听塞尔玛的唠叨罢了。所以说正是两方的经营不善，导致了塞尔玛形成了这样幼稚软弱的性格，核心在这里，而不是网上说的，仅仅因为丈夫蛮横粗暴，自私自利把塞尔玛压抑已久导致的，我们接着谈谈卡车司机和哈伦，很多人都觉得是因为路易丝枪杀了哈伦，女人们才开始的逃亡，但在我看来逃亡在这一幕就已经开始了，影片里无处不在的卡车是非常重要的隐喻，那些森严的巨大机器就好像是一种男人的领域和象征，在那时候的美国社会，女人们从出生开始就在这样的领域下成长与它对峙，最后被规训，女主们从无意识的闯入这个领域开始，最后以打爆一辆油罐车才进入影片的高潮，不如说她们的彻底的反抗终于触怒了这个领域里的统治者，他们要动真格的了。

最后这个男性领域落到了一个具象化，但一定还会有千千万万个这样的卡车司机身上，其实他也不是真的坏，他甚至会带上保险措施，甚至他还会认为陌生的女性是安全的，他对肉欲的冲动不知道节制，被枪杀的哈伦也是，面对拿枪的女人还一再挑衅，他和司机都因为恼羞成怒，甚至都把自己的生命蠢到置之度外，他们是真的蠢吗，我认为这类人才是电影真正想要探讨的，为什么会有人被枪威胁了都还不感到害怕呢，这样的男性领域到底在塑造怎样的男人，他们在漠视忽略怎样的女人，或者说被这样的男性领域下笼罩的男人和女人，都是受害者，对于卡车司机我或许能表达一些自己的看法，工作的枯燥乏味，在漫长又炎热的戈壁荒漠上，女主们幸运的有彼此陪伴，而卡车司机总是孤身一人，日复一日的工作，他的精神已经被摧毁，他的身体只能通过低俗的性化动作来得到短暂的快感，从这点看来他可悲又可怜，社会并没有教导他如何充实自己的精神世界，就像那些警察也在看色情杂志和爱情电影一样，影片表现出了一个没人关注精神生活的末日城市，湿热的城市景观像温室那样，被消费文化哄骗，麻木他们的意志，而残忍的工作环境把他们折磨压榨，所以才会有一系列的连锁反应，卡车司机不是坏不是生下来就不尊重女性，而是被社会的结构性力量变成这样的，这使他很容易就会滑入到对肉欲的追求中，因为大家都这样所有的“卡车司机”都这样。

还有一处我认为值得说的社会风气，就是人们对待偷奸耍滑者的态度，影片里特意交代了她们幻想逃往墨西哥的美好生活，甚至觉得警察和美国社会不能再提供与之更好的了，这也是很明显的提示，说的是那些敢于钻法律空子的人能获得更大利益，而老实本分的公民却不行，结合上文我谈到的她们抢劫超市的细节，所以说在这样精神空虚的无望世界，故事里的人有什么理由不铤而走险，而在警方，哈尔具有大格局和极高的人道主义精神，但是他在叙事中是失败的，这样的英雄角色在其他电影里往往成功，警察在这部片子里呈现出无能僵化残酷的形象，他们只会照章办事的施行暴力，对真正的困境充耳不闻，他们只关心杂志上的事，对虚假的爱情故事看得津津有味，与此同时，他所同情的两位受害者，早已对警察失望透顶，多次拒绝和哈尔沟通，在这样的环境下，哈尔这样的极少数者是难以成功的。

我们再来谈谈暴力，在影片里路易丝是如何拒绝哈伦的，她朝男人吐一口烟，而在之后那个黑人小哥，也朝被困在后备箱里的警察吐了口烟，这里就已经直接明示了，流氓哈伦和警察的相似性，警察和司法机关能在一定程度上合法的对社会任何人施行暴力，想想当时jd拒绝哈尔和上司的态度，哈尔怎么做的，他用暴力撬开了乔迪的嘴，这也是本片非常重要的一个核心，通过暴力来诉求沟通，但这真的能改变现状吗，塞尔玛的蜕变真的是完全好的吗，

哈尔的频频致电，期望与女逃犯们建立平等沟通，但她们已经拒绝对话，塞尔玛之所以变得从容优雅，是因为手里有枪，她的蜕变是因为她明白了自己能通过，暴力来获取社会地位，为什么说用暴力来诉求平等交流有局限，是因为影片已经给出了答案，大自然。

如果说按照这样暴力的逻辑，女主们小于警察，而人类总小于大自然，她们最后是如何失败的，悬崖，一个自然的力量。更大的暴力笼罩和截断了所有人，祂的存在告诉我们人的暴力总有极限，用暴力来诉求平等交流亦有极限。而正是因为女人们看到了自己的局限，所以她们才会选择再一次对抗，最后她们驾车飞跃悬崖，根本就不是为了反抗男性文化，是因为她们感受到了，有更绝对的力量横亘在自己的面前，她们不想在像背后懦弱无能的男人那样不敢反抗，相比男人的暴力，自然的暴力更加绝对，和带有否定性，所以她们把车对准了自然，准备要反抗更大的暴力，她们的那一跃，明知不可为而为之，就是为了告诉观众，凡人得有勇气永远对暴力说不，但她们自身也是暴力的获益者，所以她们的行动，是很早就蒙上了拧巴的味道的，这样看她们就像被特定时代潮流裹挟的产物，根本就不是突破社会环境枷锁的悲剧英雄。

所以这根本就不是压抑与解放的故事，而是追求平等对话，渴望被看见的故事，但她们追求的方式依然还是用强权，暴力去追求，这是一个更大的时代困境，电话亭里，达里尔因为球赛完全不听塞尔玛的解释就已经是最有力的证明，塞尔玛渴望自己的发声能被别人听见，所以塞尔玛为什么会倾心于乔迪，不仅仅是因为他的外貌，而是因为他是一个示弱者，他对塞尔玛有求必应，为她表演逗她开心，塞尔玛从来，从来都没有在达里尔身上体验过。

当她看到被淋成落汤鸡的jd时，她觉得自己可能是生来第一次被人需要，甚至还是被一个异性如此的需要，她是如此的可怜又可悲，家庭的忽视，电视剧的空幻，工作的麻木，司法机关的僵化冷酷，这些都统统像网一样罩住美国的男人和女人，这种结构性的力量，导致一群人长期的忽视另一群人的需求，导致被忽视的人群也在用错误的方式进行反抗，它充满社会学的视角，所以这个电影不是一种号召，也不是一种宣扬，而是对社会现状的综合反映，它的思考之深充满了深刻的人文关怀，而只有这样的影片，才能力若千钧问鼎伟大。

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