不要问我为何会给自己标一个有ai内容的注明。

因为很简单，头图是ai生成的。没头图发不了啊，所以就直接把文章内容丢给ai叫ta帮我出张头图，同理副标题也是由ai出的。

………… 在前面的怪物分布中，我们就有所提及怪物布置大体分类，与具体如何放置。

但是毫无疑问的是，如何利用怪物分布去调节玩家情绪，或者说是整体的节奏。

这其实也是暗合地图类的第一篇，怪物分布的引导作用了。

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Part 1 如何利用怪物分布，去合理的调节玩家的情绪。

细节到对战，这毫无疑问是交互类的内容，但是如果我们把整体的怪物分布结合地图设计进行一个总结，这就是一个很明显的地图设计的内容了。

在前一篇中，我们以伏击战这一分类，也暗中说明了空洞的地图是无法承担为玩家带来正反馈体验的。所以合适的交互内容，配合策划对这一部分的节奏的把握来对地图进行设计，以实现地图探索时，充满反馈。

对于大部分的游戏来说，游戏的节奏是暗合故事剧情的。也就是说橘类，故事，风景，音乐等等激发人对故事沉浸感，让人代入到故事中，决定节奏。而地图设计，则是负责更好的达成这一点，或者说至少做到不出戏。

总之，怪物分布，是起调节的。

在此时，我们要寻找到一个起点，而随着剧情的进展，逐步在这个起点上进行增加。

我们可以以老滚5，空洞为例，他们都是以探索作为战斗的底层逻辑的，且因为他们的剧情并不明显(或着说突出)，很容易在游玩中一边探索一边战斗而沉浸下去。

我们会发现，无论是3d还是2d，都是在一个相对孤立的环境中去放置杂兵，来使得探索的节奏处于一种“起点”。

在老滚5中，即是通过不同房间来设置一个相对孤立的环境，可能是一个桥上，一个小房间，一个转角后，对于洞穴探索来说，则是借由广阔的空间和狭口进行分隔。

在空洞中，由于2d横版的提供的“全知”视野，所以很难借由视野阻碍，来让玩家可视范围内的杂兵数量看似少实则多，让空间的怪物借用合适的位置让玩家进行接连的战斗。所以2d横版以空洞为例，是以不连接其他平台的，没有高低差距的平台为相对孤立的环境。

于是利用sigma(怪物x强度*怪物x数量²)/(面积*玩家预期强度)得出的一个基础的量化的起点。其中，因为怪物数量是一个很容易让难度上升的参数，所以加了平方。(打过魂就知道了，两个boss比一个boss难打的多啊！)

在这一密度下，根据节奏的发展，进而对密度进行修改。

怪物密度越大，对玩家有更高的要求，则与玩家的对抗越强。

同时，如果在一定(或者逐渐提升)密度连续作战，不让玩家获得喘息，则会有更强的压迫感。

例如生化6中克里斯篇，拯救人质的部分，则是让玩家在一个高密度的情况下，连续接战，让我印象十分深刻，且充满压迫。

再如消光，主角被抓走后，放进斗兽场中，在没有自己装备的情况下，作战强度上升，并因为杂兵接精英的连战，让我觉得压迫感很强了。

总得来说，合适对抗是保持玩家情绪的，压迫是压抑玩家情绪并能为后续一步的激发情绪起作用的。

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Part 2 如何结合地图设计，去让玩家受到来自怪物分布的压力合理。

其实到这儿，我得感激b站up醉乡却欲醒。准确来说，本稿就是受其启发而写出来的。

所以如果对地图设计感兴趣，可以去看看他的视频，或许你也会获得启发。

而，这里的话，我们就开始进一步的进行深入地图设计了。

其实也就是房间设计。

我们可以把房间的元素分为，高低地，全，半身掩体，可破坏物件，桥栅栏等限制物件，(单向)玻璃，光影，镜子等观察物件。

而满足房间设计的基础要素其实就是全，半身掩体。(我们也就仅借助基础要素进行怪物分布讲解哩)

全，半身掩体一方面提供了一个“临时安全”空间，这能够让玩家能够借助掩体进行反击，回复，来调控独属于玩家的节奏。

故而如果当你没有任何的掩体时，玩家就会被迫接受长期对抗，并逐渐变成压迫。

所以，对于绝大多数情况下，掩体是必须的。

而对于怪物分布来说，全，半身掩体也成为了阻隔视野与透视窗。阻隔视野则让玩家无法观察到一些视野盲区，透视窗(其实就是怪物视野不会默认看向单向掩体的情形)就可以方便玩家观察。这两种情况都能让玩家觉得自己安全并根据情况采取行为。

也就是说，哪怕有一百个怪，如果有数个全身掩体的帮助，那么玩家看不全就可以变成数个或十几个的分次战斗，并根据玩家推进速度进行有机的给玩家增大压力，也就是你认为简单，推的快，就会触发更多的怪。同理对于半身掩体来说，玩家就会因为半身掩体的帮助，来观察情形，合理预估，并制定方案，来让一百个怪的压力减少。例如看见一百个怪后，借助全身掩体提供的安全区，进行使用aoe技能并躲在全身掩体处，或者勾引出部分怪物。

而详细更多的房间估计就下次了，那么就先这样了。