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一切都得从一起谋杀案说起。

死者是一名独居老人，常年深居简出，独自一人形影相吊。他的邻居是这样描述他的

2005年2月21日，老人的尸体在他的家中被发现。在他的身上共有17处被刺的伤口。不久之后，警方逮捕了嫌疑人罗伯·库贝克与他的同伙。

库贝克只有十几岁，是老人好友的儿子，他在审判中认罪行凶，由华沙法院于2006年11月9日判25年监禁，同谋卢卡斯被判5年。而在老人死前，做的最后一件事是拒绝借几百兹罗提（相当于几百人民币）给库贝克。

老人名叫济斯瓦夫·贝克辛斯基（Zdzisław Beksiński），是知名波兰画家，波兰当代艺术的代表人物之一，也是摄影师与雕刻创作者，擅长领域是空想艺术。

某种意义上来说，他是一个真正去过异世界的人。

1998年至1999年的圣诞夜，他匆忙地走过了生与死的轮回，麻木地闯进了名为痛苦的精神异世界。在这段时间里，陪着他一起照护有着自杀倾向的儿子的妻子zofia由于多年的癌症折磨，于1998年去世。

一年之后，1999年的圣诞夜，他的儿子——知名的电台广播员、音乐评论与电影翻译工作者——Tomasz自杀身亡，而发现他儿子尸体的正是贝克辛斯基本人。

对于儿子的死，他一直无法平复过来。他在家里的墙上钉了一封信，并写到“我去世后转交给Tomek（Tomasz的爱称）。”

但这并不是他第一次前往异世界，他的旅程早在很久以前就已经开始了。

1964年他在首都华沙的一场画展中首次获得了成功，他所有参展的作品都顺利卖出，而他的异世界也第一次走进了大众的视野。

1960年代晚期到1980年代中期的一段时间，贝克辛斯基自称为“空想时期”（Fantastic period）。他此时的作品风格最广为人所知，以非常真实的尸体、器官、骨架撑起的地景、荒芜的沙漠与变形的人体等元素，建构出超现实的、末日后的风景。

在他小的时候，世界正在被二战的阴霾所笼罩，而他的童年亦是如此。大屠杀，集中营，毒气室，眼泪，唾沫，静静弥漫的臭味与死亡就是幼年的他所拥有的灰色的梦和泡沫。成名后人们问他，您是怎样画出这些不可思议的画的，他如是说到：

尽管他的画风狰狞、扭曲，但他本人却相当风趣并富有幽默感，同时又有点内向。他通常会避免出席公开场合，譬如画展的开幕仪式。他把音乐当成是灵感的主要来源，他也自认受到文学、电影其他画家的影响。

他过着平淡无奇的生活，大部分时间都在公寓里工作，倾听音乐和看电影。 他不喜欢外出，社交或旅行。

同时他宣称大部分的人都误解了他创作的意涵，他并不赞同人们所说的阴暗，扭曲与痛苦，与之相反的是他自认在他的作品中有许多乐观、幽默的成分在里面。

同时他从不为作品命名，因为即使是他本人，也不知道自己的画是什么意思、该如何去解释。

1977年，在搬至华沙之前，他在自家的后院焚毁了几张自己的作品，没有留下任何相关的文件或样品。他表示是因为这些作品太过个人化、令人不满意，因此他并不希望别人看到这些作品。

时间来到1980年代，此时是贝克辛斯基的转型时期。在这段期间，得力于好友的协助，他的作品在法国越来越受到欢迎，随后在西欧，美国和日本也有了一定的知名度。

1980到1990年代，他的作品风格转变为以抑郁的色调，绘制巨大纪念碑、雕塑等形象的物体，包括T形十字架。

此时期的作品大多以大量的线条构成，与“空想时期”的风格相比，画面比较单纯，但冲击感一样强烈。1994年，贝克辛斯基说道：

值得一提的是，贝克辛斯基的作品并未直接取材自神怪传说、奇幻文学作品，也不是单单沿袭人们无数个世纪对于神秘地狱的遐想，我们在画作中也并不能体会到现实世界中固有的时间概念。

这是空想，是纯粹的幻想，是情绪在画布上通过笔墨而非语言的伸展，是独属于他的末日异世界。

绘画最先带给观赏者的是直观感受，而后是感性上的碰撞、理性上的交流。贝克辛斯基独特的幻觉创作令他的画作游移于真实和虚幻之间。

当我初见他的画作时，第一感受是一种自灵魂由内向外的，无法形容的颤动。因他所揭示的是我们无可想象的幻觉世界，魔幻，荒凉，阴暗在此处已腐蚀尽了建筑，肉体，一切外在事物的纠缠与覆盖，丝丝缕缕渗透进骷髅的内里。

飘荡却不能眼见的灵魂，大地，天空与绝望神秘的海洋，他所见的一切包容了整个世界也被整个世界所包容。

他的艺术创作中的怪诞美具有一种震动人心的精神力度，以巨大坚硬的力量去破除庸俗的渴望，琐碎的现实事物，将个人推向了穷尽一生也无法前往的另一个世界。

设想一下，当你陷入他的画作中那浓重的布景之下，这会是一个何其诡异恐怖，以至于令你思维顿挫的世界。它令你恍如跌入梦境，让一切成为光怪陆离。

但最终，你会承认，那是真实，血腥而荒凉的实在。

总之，欢迎来到……贝克辛斯基的末日异世界。