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《辐射》系列里有一句很有名的话，即是“War，War never changes”，其含义很简单，无论战争的形式、出发点如何不同，其本质永远不变，战争没有善意，只有邪恶和残酷。

所幸现在有众多的艺术作品可供人们去了解、体会战争的残酷性，除了书籍、电影、绘画外，作为“第九艺术”的游戏通过让玩家自己做出选择的方式，可以一定程度上还原战争的残酷性，也当明白和平为何珍贵。

在战争中，没有人是正义的，没有人会被拯救，没有人会成为英雄……

一款好的反战游戏应该是什么样子的？是应该像《战地》系列那样用不断消逝的生命来表现战争的残忍，还是应该像《这是我的战争》那样用生存的细枝末节来表达扭曲的人性？

今天就跟着小鸡腿一起走进战争游戏的背后，让我们看看游戏制作人如何体现出反战这一思想的。

想了解他那就成为他，战争中直接冲突的就是普通的士兵了，随着游戏技术的提升，画面越来越真实，而我们也借此能够在游戏中体验战争，虽然游戏中的战争惨烈程度不及现实的1%。

《战地1》的序章相信每一个体验过的玩家都久久不能忘怀，游戏通过战争中的普通人各种插叙表现，虽然战争中的阵营不同，但射出每发子弹都是普通人，尤其是后期两名不同阵营的士兵对峙的场面非常具备反战思想，很像电影《战马》，放下枪械，罢手战争。

游戏还采用电影化手法表现战场，即操控的士兵倒下不会重新载入，直接转入另一个士兵，表现战争的惨烈。玩家要扮演一个个战士，在一个个战场上，战死。

他们中最年轻的的，只有十几岁，而最大的也才二十多岁。一个个年轻人踏上了战场，面对着危机，义无反顾。

这是射击游戏首次用这种残酷的视角，去阐述一场战争。战争中的战死，不是儿戏，不是你趴下待一会儿就会回血的，而是实打实的消失和死亡。

《战地1》另一个非常体现战争残酷的就是刺刀冲锋，《战地1》使用喉咙发出原始的吼叫声进行残酷的刺刀冲锋。

很多玩家认为，突刺的时候大喊岂不是会暴露自己的位置。但是从战争中看，每一次突刺都代表着视死如归。你的角色听起来很矛盾，想将锋利的物体插入毫无戒心的敌方士兵的喉咙，但是还需要肾上腺素来克服恐惧。

刺刀尖叫甚至有多个版本，每个版本都有细微的变化，但是不变的是声嘶力竭地吼叫。

在《战地1》中每个人都强化了这样一种观念，即无论你在游戏中多么出色，战斗的某些方面都是你无法控制的。可能是一架轰炸机的手榴弹阵雨，每颗手榴弹都发出耀眼的红光，然后点燃你脚下的地面。

它以最真实和最原始的意义再现了战场。只有当你有多达 64 个人共存时，在一个精心制作和饱受战争蹂躏的环境中，你才会体验到看到坦克、飞机、马匹和人在战争中的混乱。

炮弹横飞，你的耳朵已经被震得耳鸣，看到自己的队友在身边一个接一个倒下，发出惨叫声呼叫着医疗兵，在这一刻你会体会到什么叫绝望，现实战争会比这还要绝望。

在游戏中玩家死后点击的不是重生而是重新部署，这证明玩家之前使用的角色已经战死，重新部署的只是另外一个人。这会让你在战斗的刺激之余——记住并想象在那个战场上无名士兵的真实感受。

当你与团队中的另一名玩家并肩作战时，在混乱中勇敢地高高举起枪械并开火。在某一刻，你会发现敌人将一颗子弹击中你眼前的队友头骨，鲜血以零星的弧线上升，他的头盔在空中翻滚，停在你的靴子上。

你很清楚你的下场可能和他一样，取得获胜的唯一方法是站起来并开始扣动扳机，继续持续这“没有解决任何问题”的战争。

就像序章说的那样，在第一次世界大战中，每个参战国家都无法置身事外。

每次扣下扳机的，都是活生生的人。玩家就是那些人。我们麻木不仁，我们天真无邪；我们是可敬的英雄，也是十恶不赦的罪犯；我们注定成为传奇，也终将在历史中消逝。我们是天空中的骑士、沙漠中的鬼魂、泥泞中打滚的鼠辈。

这就是我们的故事。

在战争中受到伤害最多的永远是普通人，《这是我的战争》是这类游戏的佼佼者，游戏从平民视角描述了战时人们的生存状态，半沙盒的模式给予玩家更多有关道德底线有关人性的探讨，富有感染力的剧情赢得了不少玩家的喜爱。

游戏的基调相当写实，整体色彩以灰黑色为主，玩家在游戏一开始便需要选择身份，并以此身份生活尽可能长的时间。

在战争时期，一切物资都十分稀少和珍贵，为了必不可少的食物、药品，玩家忍饥挨饿是常有的事，为了生存，玩家得去垃圾堆翻、去偷去抢其他平民的食物。当玩家习惯将自己代入“救世主”的角色后，在遇到这类末日生存游戏时往往会感觉手足无措。不再是小兵打怪升级最终拯救世界的套路，你需要在这片“末日”寻找一切可以维持生命的东西。

然而身边出现的队员都不是绝对可靠，瘾君子、酒鬼、暴力狂。那些在和平年代被人嗤之以鼻的“缺点”，却在“末日”中成为赖以谋生的手段。在这个不再以玩家为中心的世界里，你所能做的就是尽最大的努力——活下去！

游戏过程中让玩家面临道德与生存两难选择的地方数不胜数，有多少人像我一样一开始不懂事去偷了老夫妻的物资，结果最后充满悔恨之心的。

无论是老夫妻还是超市受到欺凌的女人，玩家都会备受道德与人性的挣扎，游戏中基本不存在两全其美的地方，同时人物在外出探索物资时也会遇到意外而死亡，且死了就真的死了，在战争中死的毫无价值。

比生存更为恐怖的是看不到希望，如果你是第一次玩你不知道战争什么时候才会结束，很多玩家在一周目最后会选择自杀，因为真的是看不到丝毫的希望。

一同避难人在这几十天内死的死伤的伤，最后在没有补给状态下只能躺在床上度日，游戏从未正面描写过战场，但是无时无刻不在体现战争的残酷。

奥地利传记作家斯蒂芬·茨威格，在《昨日的世界》写过一段话：“在1914年，经过半个世纪的和平后，他们哪知道何为战争，战争成了英雄与浪漫传说，人们只能透过学校课本与博物馆里的书作看到战争。”

战争为了什么？无论你心中的答案是什么，战争都切实将那个时代的人拉入泥潭，个体命运与朝不保夕的日子形成强烈冲突，游戏时刻在提醒着屏幕前的玩家们战争残酷，和平可贵。

游戏中并没有直接地点出战争发生背景地点，制作者并无意使得游戏的战争背景过于具体化，局限化，他们想传达的是：这样的战争，这样的处境可能发生任何一个地方，任何一个人的身上。

如果游戏能使更多人认识到战争的残酷，引发人们对自身的思考，唤醒反战与爱好和平的意识，认清浮夸现实所蕴藉的虚幻，甚至拯救一些人的性命，为被战争折磨的人施予同情，提供帮助。

那么它的意义就远比为人们提供一时的娱乐消遣，或者创造商业价值大得多。