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《纸嫁衣3》steam版已经正式发布，说到近些年的国产恐怖游戏，确实可以说有崛起之势——「港诡实录」、「纸人」、「纸嫁衣」、「烟火」、「探灵」、「回门」等等。
各类的恐怖游戏玩过很多，但让玩家留下深刻印象的反而是那些没有血腥场面的中式恐怖，那是一种只属于中国玩家的恐怖。
🍗常见的恐怖类型
什么是美式恐怖？变异的实验室，空无一人的城市，崩乱的秩序，恐怖的怪物。成群结队的丧尸，血浆四溅的怪物原有的秩序和道德在强大的怪物面前崩塌，这就是美式恐怖。
那日式恐怖是什么样的呢？枯井，水面，怨念美式恐怖片你会知道水下有食人鱼鲨鱼，但日式恐怖片，你不知道水里藏着什么，这是一种面对神秘的未知的恐怖。
泰式恐怖，则有一种轮回和宿命的感觉你之前做了坏事，那么无论如何你逃不过报应。
但中式恐怖是什么？是前现代的乡村，红色的嫁衣，手札的纸人，千年的习俗，你感觉不对劲，但你说不出哪里不对，但哪里你都感觉不对。
中式恐怖，最让我毛骨悚然的，往往是那些莫名的，说不出来的，古老的民俗和习惯。这时候有个僵尸一蹦一蹦的，反而没那么怕了。
🍗以本土文化为蓝本的恐怖体验
现在的游戏都强调沉浸感，恐怖游戏那更是沉浸感拉满，比如第一人称视角的使用，让直面怪物的恐惧直线飙升。
恐怖游戏利用人内心深处常见的恐惧内容来达到吓人的目的，比如各种jump scare、小孩的哭声、昏暗的画面，这些都是所共同的恐惧。
但是一款优秀的恐怖游戏，最重要的是让玩家共情。要找准每个文化语境下相对应的“恐惧”。
比如美国的“电锯杀人狂”、日本的“八尺、贞子”。这些文化所特有的恐惧会对当敌人造成额外的精神攻击，所谓的母语暴击。
我们在玩这类游戏最多只会觉得有点吓人，没有共同的文化基础很难体会背后的恐惧，但是当你看到冥婚、红烛纸钱、大寨子、纸灯，恐怖的感觉一下子就上来了，这就是本土文化的优势。
最恐怖的事情往往是发生在你所熟悉的领域，玩着恐怖游戏发现游戏中房间的布局和自己住的一样，是不是一下子就感觉“我柜子动了，我不玩了”。
"中式”恐怖是利用上述玩家熟悉的核心元素、场景以及民俗内涵强化玩家代入感。只有中国游戏制作人更知道怎么吓中国玩家。
🍗深入骨髓的精神攻击
如果美式恐惧是利用血浆、短肢等物理画面来攻击玩家，那东亚普遍用的就是精神攻击了。
西方人觉得吓人的东西应该是超乎寻常的，不像是日常生活中会存在的，因此它通常会给恐惧因素一个载体，东方人则认为日常事物的非日常化更为可怖。
中式恐怖带来的不只是气氛上的压抑感，而是能让玩家回味过来后的毛骨悚然。要知道，中国本土文化对于玩家们来说相当熟悉，而越是熟悉越能强化代入感。
简单来说就是自己吓自己，熟悉的环境熟悉的文化让这种想象的恐惧感无限放大。这种寒入骨髓的后怕就是心理恐怖最有魅力的地方，让不少玩家“欲罢不能”。
🍗传统民俗的加成
相信大家或多或少参加过老家的一些民俗活动，例如丧葬嫁娶，瞎子算命等等，这些看似平常又极其贴近我们生活的现象，就是民俗。
而民俗要素，作为中国文化符号化的产物，则带有隐喻和浓烈的象征意义。当我们把这一要素添加进游戏中时。触手可及的题材和熟悉的社会背景，以及国人类似的思维模式，不仅能让我们破解游戏的相关谜题，更能引导出无尽想象力。
中文意合语言的特性结合民俗要素自身的隐喻性，导致我们会对剧情背后某种难以名状的东西产生探究与解读，让恐怖感和代入感无限放大。
而在民俗的设定上，中式恐怖游戏通常会选取一些较为封建落后，在当今视为文化糟粕的遗留风俗，这就让玩家自身的思想，与游戏设定之间产生了新旧冲突。
🍗人比鬼更加恐怖
恐惧来源于人心，但人心也能战胜恐惧，显示出超越性。中式恐怖游戏并非单纯的吓人就完了，背后更深层的，是对人性以及某些社会现象的思考与批判。
例如之前某款游戏对于黑心老师的描述，父亲一心想救自己的女儿却被黑心的老师一步步拉入深渊；
《烟火》里的母亲为了女儿能受到教育，开始模仿去世丈夫的言行，吃不爱吃的鱼，来获得在家中的话语权，游戏玩到最后才发现，原来人比鬼更加恐怖。
我的尸体，不会腐烂在泥土里；我会像鸟儿一样，死在天空中。让绽放的烟火给找不到归路的灵魂指引方向。
中式恐怖游戏近几年异军突起，带来了一批高质量的独立游戏作品，作为我们所特有的文化，小鸡腿希望在未来能够有更多优秀的作品出现。
现在的国产恐怖游戏不再满足于单纯的民俗，而是结合新时代的其他元素，例如都市怪谈、怪核创造出极具表现力的新画风。
国产恐怖游戏目前还是仅限于小而美的独立游戏，期待有一天我们也能拥有3A级别的恐怖游戏。
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