作为一名萌新，在浏览了机核广大原创游戏项目后有感而发，俗话说“好马怎么能没有好鞍”，李师傅今年打着“赖活不如好死的心态”，尝试打破极限，给机核网“原创游戏栏目”里的100支游戏项目进行试配乐。

序言：

“每一件作品都是艺术家的心血”、“酒香不怕巷子深”……这些好话我就不说了，能在机核网活跃的项目，怎么都不会差，但是“人靠衣装马靠鞍”，一个项目并非是设计视觉和体验流程这么简单，“听觉”也是一个项目无法分割、无法忽视的一点，但是正因它太重要、而又太普遍，普遍到每一天的生活都充斥着各异的声音，以至于大家“习惯性”的忽视它的存在，只有当我们重新构建一个世界的时候，才会发现，生活习惯中对声音的忽视是一种多么大的错误啊……

网络技术的发展让仅能通过付费订阅才能收听音乐的方式，发展到现在的免费模式，网络层和应用端的门槛都在不断降低，同时众多“不太入流和标准”的声音作品也趁机进入市场，无限拉低人均素养和审美。

实事求是的说，现如今中国的声音作品门槛低的可怕，导致它们没有经过应有的检查标准、甚至比以前还低的标准便直接进入了听众的耳朵。然而，90％的听众的耳朵都没有经过正儿八经的训练，大家都忙于生活中，鲜有人会注意、分辨甚至留意自己听到的声音，那么这对我们游戏制作人们有什么影响呢？这就直接导致——现国内游戏行业90％的主策划对于听觉上的决策，只清楚“什么声音合适不合适”，缺压根不知道“什么声音是好的、什么是不好的”，这个结论用于2D/3D的视觉设计工作者们更加明显；那剩下10％的呢？其实他们并不直接和间接负责声音相关的需求决策，而是直接外包给了正统音乐行业的知名人士——抱歉我十分不礼貌的用了“外包”一词，我应该改成“邀请”，还记得“久石让给《王者荣耀》的‘桑启’制作的角色曲”吗，还记得今年“网易《Ashfall》项目邀请汉斯季莫‘等’作曲家合作”吗？好吧我再扯得远一点“腾讯《龙族》动画的主题曲和剧集配乐是由‘泽野弘之及其工作室’负责的”……

我相信，成功的团队和组织们，他们对听觉设计予以如此大的关注和精力，肯定是有他们的道理，虽然我们都还在入门甚至学习的路上，但是对于项目的要素和内容，应该按照严格的、“大厂式”的标准，来要求自己、逼迫自己 不断地学习和积累。

但是有句话说得好啊，“巧妇难为无米之炊”，我们这种个人式的、学生式的、业余式和初期成长式的个人和团队没有大厂的设施条件和资源啊……但是毛教员有一句话“没有条件，创造条件也要上！”所以，别气馁啊！这不就有“机核网”吗？！😤😤😤你现在能看到这个帖子，不就是“机核网”正发挥着它独特的信息传递功能嘛，机核网的大伙儿，就是你的资源和条件！

正如机核网的大伙儿们，我们有幸能在“网络冲浪的岸边”结识，鄙人也同诸位一样处在学习的阶段，成绩嘛——高不成低不就，所以在此设愿，与同处“学习阶段”的诸位一起进步，然后一同拥抱光明的未来。

—————————————————————————————————————————

正文：

计划周期不限、时间不限，数量满100为止；

甲方：机核网“原创游戏栏”各项目

乙方（列表随时更新）：

执行内容：由乙方根据甲方现有的、提供的信息进行声音创作，创作内容包括配乐和音效两种，乙方必须选择完成其中一种

执行流程：

注意：

更新日志：

1.1-2023/7/8

新增两位音乐人；新增两个意向游戏项目；