押井守的那部电影里的那个是什么来着?

每月2回连载 第114回 24/5/22(星期三)

Q.不使用网络配信的押井监督，想看的电影和电视剧是用DVD和BD(蓝光光盘)享受的吗?另外，押井导演如果有什么想看的还没有被软件化的电影的话请告诉我。

——这次是关于电影软件的问题。押井先生，正好《红色眼镜》(87)的4k重制版要发行的事吧?

押井：喜欢这种东西的人开始众筹了(https://motion-gallery.net/projects/red_spectacles)。

虽然不能做成生意，但可能会有人喜欢同样的东西，所以目标是1000万日元。我原以为最多能募集到500万日元就够了，没想到募集开始后，短短一天就募集到了1000万日元，现在(5月初)已经募集了2.5倍左右。好像有很多巨额投资人。

——押井先生，这不是很厉害吗?说到巨额，可能是因为押井的信徒大多上了年纪吧。说起来，我在上个世纪看了《红眼镜》的VHS，有DVD和BD吗?

押井：只有VHS和DVD。因为BD没有出所以谈到了4k。

我的作品没有出现BD有点稀奇。《红眼镜》姑且算是我的真人片处女作，对我来说是一部很大的电影，也是相当用心制作的作品。布景是收集垃圾做的，服装是我太太亲手做的。演员只有声优，也像是只有自己的家人制作的电影。

那么，要问拘泥于哪里的话，就是影像了。运用当时可能的实验室工作范围内的光学技术，制作出了相当精致的影像。一般认为是黑白的半彩色电影，其实不是。

可以说是疑似黑白。用黑白底片拍摄，用彩色打印，在这个时间点调整颜色。因为最终想表现“红”这个颜色。这也可以说是主题。照明也很讲究，不用变焦镜头，用分辨率高的单球(固定焦点镜头)拍摄。

——即然如此用心，DVD不可能再现吧?

押井：是的。所以麻纪先生看的VHS完全不行。除了在电影院看了印刷放映的人，没有人目击到这部分。本来，即使是喜欢在那个场景下看的东西的人，记忆也会淡薄吧。所以，我认为4k重制的技术意义非常大。

果然，底片所拥有的信息量是惊人的。4k和8k，只是更加接近那个并不是完美。

——这也是昆汀·塔伦蒂诺执着于胶片的原因之一。

押井：和单纯的喜好相比，制作4k重制版更有其意义。作为导演当然认为这对电影来说是有意义的。因为大概没有电影做过我那样的处理。

——现在拿到胶卷很容易吗?

押井：不，越来越难了。拍摄长篇电影时，备齐所需胶片的生产编号真的很困难。正因为是数码万能的时代，胶片所具有的表现力能再现到什么程度，希望大家能亲眼见证。

——在众筹聚集的钱太多了，该怎么花呢?

押井:真是托大家的福。现在，我正在考虑怎么把它还回去。请期待吧。

——那么押井先生，关于DVD和BD的话呢?

押井：其实前几天处理了一大堆书和DVD。我做了断舍离。当然，我并不是随意选择，而是认真思考以什么为基准进行筛选的。

到处都是连封都没拆的盒子。因为就算买了软件，也几乎不会把它翻出来看。

书也丢弃了很多，最后剩下的不到10%。留存下来的小说屈指可数。

——那剩下的书呢?

押井:极端地说，只有莎士比亚和冈部的《世界の駄っ作機》。留下了戏剧。唐十郎也好(阿尔贝·)加缪也好，戏剧到死都能读。因为深切体会到对话是很有趣的东西。

所谓的美文，我没有兴趣。说的是三岛由纪夫和横光利一之类。我读过横光利一的《上海》，但什么都不记得了。虽然风景什么的描写的比较好。但是我只对对话感兴趣。

——SF怎么样了?

押井：SF也几乎舍弃了。在列入丢弃名单之前，我重读了筒井康隆、光濑龙、小松左京、山田正纪等人的早期作品，但没读下去。没什么意思。

SF果然是时代的表现啊。脱离了那个时代就没意思了。即使是那么喜欢的光濑龙，留下的也只有《一百亿个昼与一千亿个夜》《失落的都市记录》《回归黄昏》。山田正纪只有《猎神》和《弥勒战争》两个系列。小松左京和筒井康隆一本也没留下。

——这真让人吃惊。

押井：意外的是，现在也能读得津津有味的是时代小说（以明治时代以前时代为背景）。长谷川伸作为日语很有意思。比横光的美文有意思多了。时代小说是可以发声阅读的。听朗读也很有趣。

以前（榊原）良子曾经讲过一段讲谈，很精彩。如果是横光的美文，恐怕不会这样。

——以前的作家，现在还能读的是?

押井：漱石和鸥外应该还能读，但战后会怎样呢?我觉得大江健三郎也是那个时代的作家，战后大概只有三岛由纪夫吧。

其他作家连全集都出不了。因为没有意义。司马辽太郎有一段时间也很认真地读过，但我想现在恐怕读不下去了。

麻纪也不年轻了，断舍离比较好。

——是、是!我会做的。

采访/撰文:渡边麻纪

摄影:源贺津己

翻译：有道翻译

校对：Lance