ぴあapp上的免费专栏：《押井守的那部电影里的那个是什么来着?》 月2回連載 第156回 2026/2/25

粉丝提问：《装甲骑兵》的制作决定恭喜您。押井监督作品中好久没见到军事类型的了，非常期待。我想知道对军事知识颇有造诣的押井守先生是如何对此产生兴趣的。还有，今后还有军事类作品的构想吗？我个人很希望押井守先生能改编创作《骷髅13》。

——前几天，《装甲骑兵》的制作发表了，我们也收到了很多类似的问题。但是，详细情况还不能说吧、押井先生？

押井： 嗯。我本来就非常喜欢战争电影，也一直想做战争题材的作品。虽然这么想着，但当了将近50年导演，这次才第一次真正要做一部战争题材的作品。虽然一直都想做，但只是一直没能让我做罢了。

——为什么没能让您做呢？

押井： 可能是因为我被贴上了"警察题材"的标签吧。虽然《地狱犬》（《ケルベロス-地獄の番犬-》(1991)）之类的作品多少有点军事元素，但不是纯粹的军事题材；《阿瓦隆》（《アヴァロン》(2001)）也只是在VR（虚拟现实）世界里搞军事。而《Patlabor》（《機動警察パトレイバー》）是警察题材，《攻壳》（《GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊》(1995)）也是吧。不知不觉间，我就一直在拍警察题材了。

所以，真正的战争题材这次是第一次，说起来机器人题材也是第一次。因为在日本用动画做战争题材的话，结果必然会带上机器人元素。没有机器人登场的战争动画，有制作过吗？我一时想不起来。机器人战争题材明明是日本动画界的经典类型之一，我却至今无缘涉足。所以这次，我干劲十足哦。是彻头彻尾的战争题材。

——《高达》制作了各种各样的版本，但《装甲骑兵》是时隔很久了吧？

押井： 时隔20年了吧。如果算上衍生作品的话，大概有7、8部，但空白期很长。《灰色的魔女》的宣传口号就是时隔20年重启《装甲骑兵》。

这篇专栏发布的时候情况可能还不清楚，但在现在热映的《闪光的哈萨维》的放映厅，一定会播放《装甲骑兵》的预告片。《高达》从几年前开始，万代南梦宫就启动了"高达计划"，不限于玩具，展开了各种各样的企划。《高达》给人的感觉是，常年都有3、4部作品在同时运作。

——我看了《装甲骑兵》的预告片或者说先导预告，信息量真少啊。我想正因为很多人都这么觉得，所以才收到了很多这样的问题吧。

押井： 这是最近流行的方式。不是一次性解禁所有信息，而是每次一点点地放出。每次放出时都能得到媒体报道，这样就能保持大家的关注度。所以，只能请大家等待下一次解禁了。现在几乎什么都不能说！

——提问者想知道押井先生迷上军事的契机。是因为看了战争电影而着迷的吗？

押井： 不对。正相反。我是因为喜欢军事才对战争电影产生兴趣的。男孩子从小喜欢战斗机、坦克什么的，这很正常吧？这样的男孩子到了某个年龄，兴趣就会转移到其他事情上，比如体育啊、女孩子啊，就会逐渐远离军事。所谓的军事迷，是那种兴趣一直持续下来的人。是喜欢的东西一直没变的人。

所以，很少有人说是在某个时刻突然变成军事迷的。是从孩童时代起的爱好一直保留下来的人，才会成为军宅。

——现在的小孩我不清楚，但我弟弟以前倒是玩打仗游戏什么的。

押井： 要找不喜欢战斗机、坦克的男孩子，反而更难吧？他们会玩打仗游戏，超喜欢手枪，也超喜欢兵器。从这些开始，就会喜欢上坦克、战斗机、战舰、航母、巡洋舰、驱逐舰。

——那么，对于这些东西产生兴趣，就没有一个契机吗？

押井： 非要说的话，那就是少年漫画了。我们这代人正好赶上周刊少年漫画创刊的时代。之前也有《少年》、《冒险王》等漫画杂志，但都是月刊。因为很多孩子等不了一个月一本，周刊漫画杂志就创刊了。

第一本就是《周刊少年SUNDAY》（1959年创刊），封面是长嶋茂雄。支撑少年漫画的有两大类型，一个是棒球，另一个就是战争。当时有很多战争漫画。

——日本是战败国，当时应该被灌输的是民主主义思想吧？

押井： 我们可是战后民主主义的宠儿啊。在学校里，老师一个劲地喊民主主义，回家后也被要求开家庭会议，甚至连电视看哪个频道都要通过家庭会议来决定，彻底到这种程度。我们家的情况是，最后总以父亲掀翻餐桌告终。其实一点意义都没有就是了。

但是，娱乐世界这边呢，就完全是军国少年了。因为输给美国很不甘心，所以涌现了大量虚构战记类的漫画。比如"要是再多三艘超大和级战舰就好了"啦，"实现喷气化的零战大显身手"啦，还有"空中航母"、"搭载了大和号三联装炮塔的神秘潜艇"啦……这类题材当时掀起了一股热潮。

我觉得可能很少有人提及，当时的少年们，一方面接受着民主主义，另一方面又是军国少年。从一开始就抱持着矛盾。我们就是在这样的环境中长大的。

——宫崎（骏）先生也有这种迹象吧。

押井： 岂止是迹象。明明是个马克思主义者，实际上却超喜欢战争。聊天的时候也在纸上画零战。看看《你想活出怎样的人生》（《君たちはどう生きるか》(2023)）不就明白了嘛。那个主人公不就是宫桑本人嘛。

宫桑的父亲经营着一家军需工厂，生产零战的零件。但是，宫桑就像那部动画里描绘的一样，完全被排除在战争之外，据说战败后还在乡下疏散了两年左右。那个人可以说是跳过了日本的战后时期。所以他才会拍出那样的电影。

他经常说战争应该打赢，这点我也同意。现在做着这种工作的同龄人，大半都是相同的价值观。

——那个世代的人们，现在还抱着那样的矛盾吗？

押井： 抱着啊。世界某个地方一打起仗来，心里就会扑通扑通地跳。内心深处会想着，自己有生之年日本会不会也参战呢，或者会不会有被侵略的一天呢。到那时该怎么做才好，这种模拟情景在脑海里反复演练过很多次。

我经常去关岛射击，可不是为了摆样子或者一时兴起。完全是假设了需要开枪的可能性，才去进行射击训练的。所以，枪也是根据那种假设来选的。

——哎呀，这可真是让人吃惊。

押井： AK是必打的，贝雷塔也是优先打个不停。为什么呢，因为这类枪万一发生战争，在日本弄到手的可能性也很高。就是为了以防万一，想着要能分解组装、熟练使用，才练习的。就弄到手的可能性来说，果然还是AK啊。那当然啦，因为可能来侵略的，不是中国就是俄罗斯嘛。最坏的情况，北朝鲜也有可能，所以我也打过韩国的K2。

——押、押井先生，您这是认真的啊。哎呀，那后续就拜托下次再讲了！

采访・文：渡辺麻紀

摄影：源賀津己

翻译：deepseek

校对：Lance29