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Eugenio Font
«Por qué esto es arte?», se preguntan muchas veces infinidad de visitantes de museos de arte contemporáneo ante piezas que no logran encuadrar dentro de la lógica representativa que dominó durante milenios la expresión plástica. Resulta prácticamente imposible responder a ello sin referirse a Marcel Duchamp (1887-1968), el hombré que lo dinamitó todo hace más de un siglo. . Ahora el MoMA de Nueva York reúne unas 300 creaciones suyas en la que es la primera gran retrospectiva que de él se realiza en Estados Unidos desde 1973. La exposición ofrece un relato amplio de su carrera multifacética en todos los medios desde 1900 hasta 1968 y ofrece al público actual la primera oportunidad de ver en toda su amplitud la producción creativa del hombre sin el cual no se puede pensar la contemporaneidad.
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La rueda de bicicleta'? (1913) –una rueda montada sobre un taburete– es uno de los primeros 'ready-made' de la historia: Duchamp (1887-1968) no crea desde cero, sino que resignifica algo ya hecho. Toma objetos cotidianos y los eleva a la categoría de arte con el mero gesto de elegirlos, intervenirlos y descontextualizarlos. Años después, en 1919, en 'L.H.O.O.Q'., el artista francés añade un bigote y una perilla a una reproducción barata de la Mona Lisa, de Da Vinci. Las enigmáticas letras que inscribe son un juego fonético en francés: leído en voz alta, suena como «elle a chaud au cul» ('ella tiene el culo caliente'), una provocación. Duchamp cuestiona la sacralidad del arte clásico y convierte una obra icónica en objeto de ironía. Nada volvería a ser igual en la creación contemporánea
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