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写完了书单，轮到了影视，虽然没看多少书，影视倒是看了不少（没时间都是借口🐶），2024 年共看电影62 部，剧集 23 部，纪录片 3 部，还有些零零碎碎的访谈，就没记录了。
我直接按照我的整体评价和时间排序，今年最爱电影毫无疑问是正在上映的《好东西》，《泳者之心（女人和她的海）》和《隐藏人物》。今年重看了《犯罪心理》，还是最爱第一季，同时《超感猎杀》、《傲骨贤妻》、《傲骨之战》都是打开了新世界的剧集。纪录片没看多少，好像忘记写了一部《我和我的章鱼老师》哈哈哈，不过最喜欢《陌生人》。
镜头就是看见，当镜头在讲述，就是故事中的人被看见的过程，镜头是有情感的，正如眼睛是有情感的，这些故事，无论是讲述女性故事、政治议题还是边缘人物，电影都无法避免探讨“看见”这件事。每一个镜头背后，都在试图让被忽视的声音被听见。
《好东西》真的是今年最喜欢的电影，它用一种轻盈但不轻浮的方式，讲述了几个女性的故事。导演把镜头对准了那些被认为"不够完美"的女性——单亲妈妈、不够成功的主唱、一个还不知道自己喜欢什么的小孩儿，让她们从"被看见"到"看见自己"。
最打动我的是片中小孩儿听音辨物的过程，我私心觉得是可以载入影史的剪辑，让“看不见的家务”变成自然的声音，家务劳动就跟自然一样，容易被忽略，但充满爱和美，王铁梅不是传统意义上的"女主角"，但她的日常琐碎里藏着巨大的力量。之前推荐的《老派少女购物路线》，日常本身就蕴含着巨大的能量，一餐饭、一个铁锅，小叶种满家里的菜、王铁梅家里没断过的水果，是生活，谁说生活本身就不伟大呢？
除了生活以外，就像王铁梅需要一遍遍证明自己什么都可以一样，有时候「自证」这件事，就像女性的诅咒，这是需要额外付出的劳动，《泳者之心》（我更愿意称之为《女人和她的海》）里楚迪就需要不停证明自己可以，女人需要不停证明自己可以。
1924 年，女性正式登上奥运会舞台。
2024 年，巴黎奥运会首次实现男女运动员各占50%。
从1924年到2024年，从0到50%，女性体育运动史的百年，标志着性别平等在奥林匹克运动中的进步，意味着“更快、更高、更强”不是男性的专属，而是全人类的自我突破和挑战。
参考：豆瓣影评《偏见之海，游了一百年》
在楚迪的时代里，因不会游泳，在船难中淹死的女人比男人多几倍，挨过麻疹的小女孩什么都不怕，她在母亲和姐姐的支持下从海边游向海中，经过水母群也不能放弃，因为她身上背负着的不仅仅是自己，还有下一代小女孩的期望，这是一个由妈妈、姐姐和楚迪共同书写的故事，游过偏见之海，我们会到达满是篝火的彼岸。
满是荆棘的路要走，满是鲜花的路，也要走。荆棘来源于偏见，鲜花是对勇者的赞歌。游过那片充满不公的海峡，创造出属于另一半人类的历史。看得热泪盈眶，希望有更多的Trudy能够以向死的勇气赢，更希望这个世界上的女性都不必把精力放在与赢无关的抗争上。
《紫色》和《隐藏人物》则是从不同角度展现了黑人女性的挣扎和力量。《紫色》通过一个家庭的视角，展现了种族歧视和性别歧视交织下的困境，但更难得的是它没有停留在控诉，而是展现了女性之间的互助与救赎。小说本身就足够优秀，乃至于我觉得电影稍有逊色。
小说的推荐放在了书单总结里 👉 第[三周刊_No.25｜美丽的世界，你在哪里：2024 阅读推荐
《隐藏人物》则通过三位黑人女数学家的故事，展示了才华如何突破性别和种族的双重桎梏。那个穿着高跟鞋狂奔的镜头不只是一个镜头，而是所有被低估的女性的心声，象征着所有被低估的女性在职场上的奔跑和突破。在NASA这样的机构里，她们不只要证明自己的能力，还要证明自己"有资格"证明自己的能力。
打破传统叙事中对女性的刻板印象，这本就是我们生活和故事，我们要书写这些。无论是市井生活中的普通女性，还是在专业领域打拼的职业女性，她们都不再是被定义的对象，而是在用自己的方式定义着生活。
你怎么打鼓，女孩就怎么打鼓。
韩国的《首尔之春》和《1987：黎明到来那一天》展现了韩国电影人处理政治题材的成熟。有趣的是，这两部电影虽然都在讲述独裁统治下的抗争故事，但它们的高明之处在于没有把政治故事拍得太"政治化"，都选择了从具体的人物的视角切入。再看看当下的韩国，互相映照的现实让人感慨。
《首尔之春》通过塑造两方军人的行动，每一方的人物都会有动摇，有挣扎，具体到每一个人，又有自己不同的选择，在政治高压下，我们会面对良知与命令之间的矛盾。而《1987》则用一个普通大学生的命运，串联起了整个民主化运动的历程，我直到今天都无法忘记那一段对话：
为什么大家都这么伟大？不想想家人吗？
我也想那样，可是做不到。因为心太痛了。
历史不是遥远的往事，而是发生在每个普通人身边的故事。
《芙蓉镇》则让我看到了另一种叙事可能，并不聚焦政治风暴中的人物，而是在时代中“被动”的小人物，他们既有卑劣，也有闪光。
ps 就是姜文爱上刘晓庆的那部电影，不得不说庆姐还是一枝花，姜文虽然二十多岁，看上去跟四十多一样。
谢晋太会拍了，把宏大叙事和个人命运编织得恰到好处。特别是那些市井生活的细节：一碗米豆腐、一句湘西方言、一个眼神的交换，都让我们看到了大时代中小人物的生存状态。既不会让你觉得太沉重，又不会觉得轻飘飘的，而到故事的结尾，并不是坏人都得到了他应有的结局，只是生活，还需要活下去，像牲口一样也需要活下去。
是枝裕和的《无人知晓》是一部非常特别的作品，它让我们看到了那些被社会遗忘的孩子们的生活。最打动人的是导演的处理方式：没有刻意煽情，而是通过日常生活的细节来讲述故事。不负责任的父母，被迫长大的孩子。
那个去便利店买东西的场景，给弟弟妹妹梳头的镜头，都充满了温柔的力量。这些孩子既是受害者，也是有自己的生命力和尊严的个体。可是没有身份的孩子们啊，如果没在世界留下任何证据，这样算是活过吗？埋葬妹妹的夜晚，跟往常的夜晚一样。
《乐土》，啊《乐土》，我很难想象巴基斯坦能拍出这样的电影，是我孤陋寡闻，这部电影无论是艺术上、还是表达上，都是我看过的电影里的上乘之作，直接引用我当时看完这部电影的短评吧。
五彩的灯光打在两个人的身上，一个男人想当女人，一个男人不想成为男人，剩余的阴影里，站着一个女人，一个仅仅只是想工作的女人。在有毒的男子气概下，每个人都在承受层层叠加的权力。三个人，没有一个符合男权社会中的角色定位，各自被驱逐、各自在痛苦。
最终，却只有这个女人为了自由付出了生命的代价，大嫂说的没错，这个家里的每一个人都是杀死她的帮凶。每一个女人的抗争，都在男人们的沉默下，显得那么勇敢，我并不想歌颂这个家中的男人们，任何男人，他们在这个以死换得自由的女人面前，不值一提。
《因果报应》（马哈拉贾）是印度的一部悬疑片，悬疑做得很足，在我看来，是一个从男性视角观察男权暴力的一部电影，这个世界总有一些你在爱着的人，暴力总会如回旋镖一样落在自己的身上，总而言之，是个不错的故事，就不过多剧透了。
这三部电影都在试图让那些被忽视的人"被看见"。不管是被遗弃的孩子，还是城市边缘谋生的人们，导演们都用最真诚的镜头语言，让我们看到了他们的故事。这些不是简单的悲情叙事，而是对人性的深入观察和思考。每个边缘人物都不是一个简单的标签，而是有着自己的生命力、尊严和故事。
回看这些电影，我发现它们都在试图打破某种既定的叙事方式：女性不只是配角，政治不只是口号，边缘人物不只是标签。每个故事都在告诉我们：改变，往往始于被看见。而电影的魔力，就是让我们透过银幕，看见那些本该被看见的人和故事。
剧集和纪录片我懒得写了，反正都列出来了，如果有感兴趣的可以看看～
以上，祝各位阅读愉快～
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