导语：又到了 11 区夏季的最大二次元同人活动——Comiket 了呢。虽然当这篇文章发布的时候，今年夏季的 C94 早已经结束了，但是一提到 Comiket，各位可能会想到活动场馆内由汗水升腾出来的雾气，或是一眼望不到尽头的队伍以及场外各种 COSPLAY 的萌妹子，甚至是参加展会的各位宅男腐女们一个个飞奔出国际展示场正门站的出口闸机的场景。

东京国际展览中心，这个巨型的类似倒三角型的建筑物在我心中已然与 Comiket 之间划上了等号，所以今天我想要和大家聊的是，每当我看到这座建筑物或是它出现在相关的动画作品及纪录片的时候，就会触景生情的浮想出在二次元的世界里那些既美好但又令人心酸的点点滴滴。

说到 Comiket 就不得不提到 OTAKU 这个词，这个词最早在纸媒时代就有在使用词汇一直延续到了今天。不过从纸媒那个想要看完一部 26 话的 TV 动画都要依赖买压缩盘或是想要获取一些关于动画或是声优、监督的相关资料与文章都完全依靠杂志在当月所推出的内容的时代相比，在这个动漫杂志已经退出历史舞台的当下，通过微博、公众号、APP、视频网站想要获取一些二次元相关资讯简直就是信手拈来，想要知道当下有哪些新番值得关注，打开一个 UP 主的主页或是点击一下关注的动漫电台的播放键就可以解决问题。

在这个随时随地都能被各种安利信息大爆发的时代，“宅”这个词所赋予它的定义也不同了。“这个人太胖了，肥宅”、“聊着一群二次元H话题的死宅”、“我这个人平时就喜欢看动漫，和收集相关的周边，我就是一宅~”在当下这个时代，“宅”这个词仿佛成了一种称谓，用于称赞或是赞美那些在二次元领域有一定建树的人。 

当年在阅读《梦总》上由小编 3000 写的一篇关于 OTAKU 的文章时，那种仿佛醍醐灌顶的感觉直到今天回想起来也依旧感到一丝兴奋与激动。在当年那个信息匮乏的年代，犹如推开了一座宝库的大门，感觉自己就是浸泡在二次元这个美妙世界里一滩清水的一块儿海绵。

但是在日本，这个社会在 80 年代经历了宫崎勤事件，虽然夜幕降临后的秋叶原步行街依旧人头攒动，LED 屏上播放的二次元广告以及店铺里传出来的动漫相关的宣传广播让人流连忘返，各种人气偶像美少女的地下演出比比皆是，喜欢二次元也不再是什么见不得人的事情了，但是每当提到“宅”这个词时，依旧有着一种挥之不去的阴影，所以那些深度沉迷二次元领域的人们依旧不愿意承认自己是一个宅，也不愿意让别人这样称呼他们......

宫崎勤杀人事件对当时的动画以及漫画产业的打击无疑是毁灭性的一场灾难。他的辩护律师为其开拓罪行时一直强调是“受到了漫画和动画中那些场景的唆使”，从那之后仿佛一夜之间变了世道，那些沉迷与喜欢二次元的人们与变态杀人狂划上了等号，政府集中整顿治理动画及漫画产业，动画停播，那些接不到单子的小公司纷纷倒闭，日本的动漫产业就此进入了“冰河时期”，直到1995年GAINAX公司的《新世纪福音战士》才成为了当时的“破冰之作”。

所以宫崎勤事件也与当时《王立宇宙军》、《不可思议之海的兰利亚》、《新世纪福音战士》一起写进了 GAINAX 公司的编年史。在早期由冈田斗司夫负责脚步的《御宅族的录影带 1982》中，对宅的心理及日常生活以及内心的憧憬有着细致的描写。   

如果说《现视研》是“教科书”级的作品的话，那么这个分为两部的《御宅族的录影带》则是“圣经”般的存在。

 在第一部的尾声，男主对他的好友说出的这几句台词时，即使是现在看来，依旧会让我鼻子一酸。从小看动画以及对家长与周围人那句“都多大了还看动画片？幼不幼稚啊”已经免疫的你来说，是不是也心头一紧？这也是我最喜欢的剧情之一。

日本是一个对隐私高度重视的国家，而且工作压力也很大，公司的上级领导就是天。大家有着共同的爱好才会有共同的语言、才能打成一片，不和大家或是上司有着相同的爱好就很容易被孤立与排斥。再加上有些喜欢二次元的上班族本身就很内向，不会职场上的那些拍马屁与客套，每次与客户或是与同事参加上司的饭局时，内向的他就像空气一样的存在。

不会说客套话，不会来事儿，不会劝酒，坐在酒桌前的他极其的难受与排斥现场的气氛，也就越是怀念与三五同好在一家不大的居酒屋里围坐在一起，聊着当天活动的收获或是最近对作品的吐槽以及一起咒骂对现实生活的不满。他会觉得在公司的社交圈里没有与他一起分享爱好的同好也没有可以用来倾诉的对象的同时也不想让一群根本不了解自己所喜欢领域的外行人来对自己的爱好评头论足。他反而会把自己的爱好深深的埋在心底，因为在这类人群中也有些人不想让大家知道自己是一个美少女游戏或是各类黄油的爱好者，因为这太难以启齿了。

Comiket就是一个乐园，在这里可以找到与我有着相同爱好的人，所以我可以展示我的爱好，无需掩饰。

在经历的长期的加班或是下班后的应酬甚至是上班时被领导以及同事训斥的狗血淋头后，依旧可以从被白天工作的工作压力摧毁成一片废墟的内心世界中坚强并且乐观的爬起来。并且满血复活重新投入到工作中去。不过内心还是会泪流满面的对自己说：“又快到Comiket了呢，夏季要推出的本子还有好几页没画完呢......要加油了”、“这次又有不少新本子要在夏季的Comiket上发售呢，买到它们我的心情就不会这么糟了，所以工作中的那些负能量又算得了什么呢？只要有二次元和有我喜欢的 Comiket 就好。”

 早期 NHK 一部专门报道 Comiket 的纪录片《不为人知的 Comiket》中对参加活动的人们做了一些采访，通过他们的采访中可以看出，他在在这里找到了归属感。在这里再也不用像在公司里那样将自己喜欢的以及擅长的领域深深的埋在心底，因为这里不存在什么偏见、因为大家都是为了同一个目的而来到这里所以都给予对方充分的尊重。大家可以总可以在这里找到相同领域或是相同爱好的人，向他们吐露自己平时无法传达的那些对作品的爱。

无论是年轻人还是中年大叔，无论他们在平时在早晚高峰的地铁中被人流挤得多么狼狈，或是他们被上司训斥的有好几次都产生的辞职的念头，对生活再也没有了积极的态度，得过且过的中庸就好，但是面对Comiket时就像换了一个人一样。为了参加 Comiket 或是能够赶在第一波入场从而顺利的买到自己喜欢的本子，他们可以忍受比平时上班更早响起的闹铃，在炎炎烈日下长达数小时的排队，在中午饭只有矿泉水与饭团的情况下依旧在长长的拥挤队伍中持续作战。

漫画《现视研》中，斑目因为在场外准备进场时因为下雨而不慎滑倒，导致伤到了手腕却因为不想错过 Comiket 而选择向同行的朋友隐瞒伤情，但进场不久后终于因为伤情严重而倒在了场内，当医护人员马上就要把他抬走时，得知伙伴要陪他一起去医院时被他断然拒绝。这种感觉就像一场比赛或是一场战斗没能坚持到最后却不得不退出时的那份不甘心与不满。而接下来的就只能托付给留在场内继续“战斗”的朋友们了。

在平时的工作中害怕别人的偏见与误解或是对自己所喜欢的作品感到龌龊而产生的罪恶感而不得不各种回避与掩饰，而在这里我终于可以做一回真正的自己了，对自己所喜欢的不需要什么掩。这种感觉真好。

在《小林家的龙女仆》中专门围绕着 Comiket 展开了一段剧情。这段对话从开始到结束用不了三分钟，在当时感觉只是很搞笑，因为这些从异世界穿越过来的怪物可以被当成 COSPLAY 爱好者而没人知道他们其实就是怪物。

而仔细阅读这几句简短的台词后，又忽然觉得这是一群在生活中或是工作中即使再喜欢自己所爱的领域也无法倾诉或是对自己的爱好产生偏见被人贴上标签而被排斥的上班族的一种“自嘲”——“平时要化作人形生活，但是来这种活动就能变回原来的形态了”这句台词想要传达给观众们的应该是“平时因为对自己的爱好产生偏见，被人贴上标签而被排斥，在周围人眼里像被当成“怪物”一样，而只有在 Comiket 的时候，可以还原自己本来的状态。”

在《小林家的龙女仆》接近尾声的时候有这样一个剧情，初来乍到的托尔对现场一位拍摄她的二次元爱好者提出了一个对于所有不了解 Comiket 的人都会产生的疑问：“这个活动到底是因为什么能够做到每年吸引数以万计的人来到这里？”这个问题我想每个人的答案都不同，但是这位摄影师却用一句话总结了出来——“我想就是只有身在此时此刻才能体验到的喜悦吧。”

“不要把爱好当工作，要把工作当成爱好” 在三次元的工作压力中学会了掩饰，可能早已忘记在工作中什么才是自己真正想到得到的。大家笑了，我也就跟着笑了，在充满套路的社交酒局中早已变得麻木；就算是工作会议中的动员令也已经不在对成功的喜悦与成就感充满期待；中庸、得过且过的这种避世心态让自己的内心与世界达成了“妥协”——只要还能让我与自己喜欢的领域在一起就足够了，其他的无所谓了。

可是却在这座建筑物中找到了久违的认同感与成就感，买到了自己期盼已久的本子，今天卖掉了自己苦苦熬夜所创作的作品并且又认识了几个新的朋友并成为了以后一起创作的伙伴，即使在别人眼里这是毫无价值的。这种成就感甚至胜过同事与领导的一句夸奖。这种认同感与成就感所产生的喜悦才是我想要的，此时此刻，现在，永远。

每当这个巨型的类似倒三角型的建筑物举办 Comiket 的时候，就像是张开了一个无形的结界。进入结界之后，再无三次元中的那些痛苦与烦恼，有的只是沉浸在二次元中的欢笑与关怀以及鼓励，如果就算这是一场梦的话，那么我希望永远也不要醒来。

在《不为人知的 Comiket》这部纪录片的尾声部分，时间临近黄昏，为期 3 天的 Comiket 正式结束，人们带着经过了一天的奋战而得到的战利品从东京国际展览中心里走了出来，而有些人则自发的选择了留下来，用自制的标语提醒正在离开这里的人们一个残酷的现实。

每当看到这里，我的鼻子总会酸酸的。因为美好的东西总是短暂的，三天的时间看似很漫长，可以在此期间里好好的享受，但是从一开始便开启了为它的结束而准备的倒计时。

又要回到那个令自己感到厌恶甚至是恐惧的三次元世界了，即使从精神如何回避这个问题，但是现实就是现实。回到那个身边没有同好可以分享与倾诉的世界里，回到那个自己就像空气一样的存在公司饭局的世界里，回到那个只要还能让我与自己喜欢的领域在一起就足够了，其他的无所谓了的世界里。

总有一天，我们会被三次元的琐事和现实的压力消耗的再也出不了外景，撸不了道具，追不动新番或是拿不动相机。也许那时候的某一天，你结束了催命般的加班之后在地铁里看到手持拉杆箱带着美瞳的孩子在兴高采烈的聊着当天的收获，或是车窗外拿着二次元同人祭的口袋的孩子走入你视线的时候，或许你会想起自己当年为了一部作品中的人物而疯狂与痴迷的情景。那么让你用这辈子对二次元全部的爱来换一句对二次元的她说一声简单的“你好”时，这感觉一定是五味杂陈吧？当你的孩子指着那些你家中的动漫人物周边，问你她们是谁的时候，你也许可以回答他“当年我为了这些作品与人物幸福过，满足过，兴奋过，痛苦过，悲伤过。也因此认识到了一些一生中都值得珍惜的朋友。”