第九集是动画《紫罗兰永恒花园》的一个转折点。京阿尼用自己的方式将原作中的矛盾来源、矛盾表现方式、矛盾疏解方式进行再造并得出了与原作薇尔莉特一致的结论——活下去。动画突出表现了外因，实现前八集剧情的联动；而原作由于接受少佐“死亡”的时间很早，更加发自薇尔莉特的生命本质。由本质寻求活下去到受到鼓励活下去，这样的改动与《声之形》时候一致，凸显了京阿尼的温柔。

那就让我们从头开始说起。

第七话，薇尔莉特在返程的客轮上回忆着自己的过去和近一年的差旅经历，想到了少佐的兄长对自己说过的话，一时间思绪上涌。奥斯卡临别的时候感谢她实现了自己亡女的“いつかきっと”（总有一天，代表着愿望），她渐渐明白了人与人的思念与愿望的延续，她终于发现自己就像霍金斯所说的那样，早已引火上身。

霍金斯这句话在第一集说出，与小说相比，动画对于这句话说出的时间、地点、场合、环境都进行了修改，如果你读过原作的话，到这里就会明白动画对于原作中比较冷、比较残酷、比较硬的地方全都进行了加温和软化，就像包裹着这部作品的OP与ED一样，此情绵长。

我们的话题就从这里开始吧。

围绕着薇尔莉特展开的《紫罗兰永恒花园》的故事本没有特别大的构架与体量，但一方面由于京都动画的重拳出击，另外加上映前在国内的各种吹，导致80%来看这片子的人真的觉得这是一部史诗。客观来说，这也未免太高看京阿尼了。他们的心性在《声之形》中就能看得通透，比起“我从哪里来”“人类将到哪里去”这样深刻的问题，他们更喜欢研究“女孩子弯腰捡个东西这一动作的四种萌法”，这也是京蜜往往比较难有优越感的原因，苦，真的心里苦，只有当过京蜜的才知道。

其实动画播到第二集的时候我就想开始写关于京紫的文章了，然而由于京阿尼移花接木式的改编，即使看过原作也完全无法掌握到整个故事的脉络，与《声之形》那时候一样，相较于大部分的改编都是改其形留其神，京阿尼更喜欢从作品内核这一块就开始动刀，《声之形》如此，这次的《紫罗兰永恒花园》也是如此。

还是回到文章开篇说起的那段剧情。第一集薇尔莉特去霍金斯家吃了晚饭，送薇尔莉特回员工宿舍的路上霍金斯对她说了这么一句话：

“你从小就在军队里，每天都在执行任务中度过，你今后有很多东西要学，也许有些东西不学或者不知道活起来才会更轻松。你因为自己做过的事，不断引火上身，你还不知道自己在燃烧。”

京紫原作与动画的差别千丝万缕，我们暂且以此为切入点开始聊。

从霍金斯提出薇尔莉特并未察觉自己早已“引火上身”到薇尔莉特开始注意到自己已经“引火上身”（或者说到作品再次讲到“引火上身”），我将这看作是薇尔莉特以一个人的身份开始在这个世界上学习和生活的过程。我们把动画和小说这之前和之后的剧情拿出来。动画里面说这句之前并没太多情节，类似回家路上的闲谈一样说出，对话重心是让薇尔莉特开始新的生活、以一个新的身份活下去。“——也许有些东西不学或者不知道活起来才会更轻松。你因为自己做过的事——”这句话十分隐晦地触及到了薇尔莉特的历史。

而在小说之中，这段对话出现在下卷的第二章《少女兵和她的全部》，由于篇幅已过中段，虽然这段剧情发生的时间线很靠前 （在霍金斯送薇尔莉特去伊芙加登家当养女之前），但作者还是让我们深入地接触到了更多的信息——霍金斯与薇尔莉特有着大段的关于“杀人”的讨论。摘段有重要信息的放出来：

以下如有引用原文均先引用日文原版，不是非要装这个逼，目前国内网上流传的翻译，均出现过严重的翻译错误和脑补情况，对理解真实剧情很不利。

这段对话能够让读者继第一卷的《犯人和自动书记人偶》之后第二次清楚来自于薇尔莉特自身对于自己的看法。在聊到今后做什么的时候，从军多年的薇尔莉特说出了“我就是杀人者”这种自我定位的话。霍金斯对此表示，你之前杀人的时候，碰巧都是有大义在后面撑着的，这让薇尔莉特误以为杀人并不是一件错误的事情，如果没有大义的话，是不可以杀人的。薇尔莉特对此表示不理解。然后霍金斯问她为什么会杀人，薇尔莉特的回答是：

意思为我善杀人，别人需要杀人，因此就杀了。霍金斯对此感到十分上火，接下来用了很长篇幅来跟薇尔莉特解释关于杀人的事情，他说的特别复杂， 概括一下有两层意思：1，在大义的名分下，有的时候明明不杀人也能解决问题，但是这种时候即使杀了也没人会追究，因为大义当头。2，在命令的驱使下以大义为名杀掉了对方，但如果对方也是被命令的话，这种杀人还能否称得上大义。薇尔莉特对此依旧表示难以理解。随后霍金斯也陷入思考，这位杀了这么多人的少女，是否可以拥有幸福——霍金斯没有再能从道义上给出自己这个问题的答案。他尊崇本心不想看到薇尔莉特杀人的样子，也不希望她再次身处一个必须去杀人的环境中。他说，杀人就会增加悲伤，他不希望如此，纵然不能让全世界都如此，但至少让自己身边重要的人不要这么做。所谓杀人还是不杀人的大义，也都是极端自我为中心的产物，人类就是如此任性。然后他问薇尔莉特，少佐最后的命令是什么。

听到这里霍金斯放心下来，无论薇尔莉特愿不愿意，她对少佐的命令是绝对服从的。这时候，一直都处于懵逼状态的薇尔莉特突然抬头问了霍金斯一个问题：

这对军队来说是好事儿吗，我不杀人难道不会导致更多同伴被杀吗？

为了回答这个问题，霍金斯才说出那句关键的话：

敌人也是人啊。你因为杀人已经逐渐引火上身却不自知，所以才能说出这样的话。

之后是那段名对话“我没着啊。”“你着了。”“没有啊，这很奇怪。”然后霍金斯才对薇尔莉特说，你需要学习很多东西，然后才会渐渐明白，才会知道自己早已燃烧。

之所以用了这么多字去说动画与小说的这段对话，是因为从这里可以看出京阿尼的所谓“魔改”所遵循的规则：

接下来我们逐条来聊一聊。

一，薇尔莉特的“杀人”起源

动画中的薇尔莉特，是一个纯洁无垢、缺少人类感情的，擅长战斗的少女。

原作中的薇尔莉特，是一个纯洁无垢、缺少人类感情的，与生俱来就具有杀人能力的少女。

动画在薇尔莉特性格上的改动延续着京阿尼一贯的风格——温柔。可以参考《声之形》里面的那一堆小天使。动画中的薇尔莉特对于这个世界更加的主动，主动去求知、主动去了解世界，与此同时收获到的是更加快速的拥有正常人的情感，并且开始融入这个世界。这一功劳完全归功于动画赋予了薇尔莉特一个主线任务：探寻少佐那句“我爱你”的真意。

这个主线任务在第一集末尾的时候交待出来，并且成为第一集的点睛之笔，盘活了整个故事。小说中克劳迪娅·霍金斯邮局（CH邮局）刚刚创业只有四人，动画中已经成为一个大公司；小说当中职位只有自动书记人偶，动画中公司内职位很多。更大的环境让薇尔莉特的选择显得更加主动。

无论是大今良时的《声之形》还是晓佳奈的《紫罗兰永恒花园》，作者们都没有放弃在人物性格塑造上复杂性与多面性，大今良时特意用了很多戏份来表现硝子的“错误”，这虽然引发了很多非议，却让故事更加的有血有肉。“京紫”也是如此，与动画里面那位很迅速的融入“社会”的薇尔莉特相比，小说中的薇尔莉特有着一些让她永远无法变成一般少女的特质。

首当其冲就是她的杀人起源（请允许我在这里用一下空境的术语）。在小说第一卷的第五章《犯人与自动书记人偶》中，薇尔莉特和死刑犯爱德华之间有一段清晰的对话。薇尔莉特说：

薇尔莉特说自己并不是能被称为女孩子的东西，自己是某种残骸。曾是以杀人为业的军人，是杀戮者。并同时表示，自己与爱德华是一样的，只是战胜国与战败国之差导致的称谓不同而已。

爱德华惊讶于她的自知。问她难道已经承认自己是杀人犯了吗。薇尔莉特说到：

她十分清楚自己过去的所作所为。如果只说到这里的话，动画与小说的薇尔莉特差别不大。还是回到开篇提到的那场戏，半夜薇尔莉特在船上，意识到了自己已经引火上身，对自己过去的行为有了认知。这件事情发生在为奥斯卡写完剧本回程的路上，京阿尼为她加的这一场戏真的很棒，通过第一集的片段闪回来突出薇尔莉特的变化和成长。

所以我开篇说京阿尼对于京紫的魔改是移花接木式的，小说中虽然没有再强调“引火上身”，但是也安排了薇尔莉特对于杀人一事有了自知这段情节。第一卷第三章《青年与自动书记人偶》，将阵亡青年的遗体和遗书送回他的家乡的薇尔莉特，有可能是第一次亲自接触到死亡者的家人，他们名为悲痛的感情第一次给薇尔莉特正面冲击，临行前青年的母亲拥抱了她并对她表示感谢，薇尔莉特终没有保持镇定，哭了出来。这段情节有着非常细腻的描写，打字太费劲了，直接拍个照吧。

薇尔莉特哭的原因，与动画里面在船上哭的原因一致。只不过温柔的京阿尼将小说中的这段哭泣调整到了编剧奥斯卡这一章节中，并加上了“いつかきっと”这种更加浪漫且委婉的情感寄托方式。并没有让薇尔莉特直面“死亡”，这么多转了一道手，就让剧情软化了许多。

跑了个小题。说回薇尔莉特的杀人起源。上面引用那句的后半句，是动画当中不曾透露过的。薇尔莉特说：即使在战争已经结束的现在，自己依然携带着武器。

先别着急说这是为了防身。之后马上，爱德华就与薇尔莉特之间展开了一段速问速答，很精彩，读得时候感觉很爽快，为了方便阅读就直接翻译过来了。

加粗的部分，完全是动画隐藏掉的薇尔莉特的特质。目前尚不清楚这一章会不会被动画化，第九话之前，动画中薇尔莉特还不足以触发这一章节的剧情，不过过了第九话之后的薇尔莉特稍加魔改也是可以的，就看需不需要爱德华这个角色出场了（几率很低就是了）。

另外还有关于薇尔莉特战斗力的问题，也一并放在这里聊吧。上面我们说过的关于杀人起源的问题，由于动画改掉了这点，因此薇尔莉特也就不再有小说中的那种非人类级别的战斗力。原作是不吝惜笔墨去写薇尔莉特有多么强大的，杀人就是她身上与生俱来的特质，因此对她来说甚至连有没有武器都不重要——因为杀掉对方这一结果，就是薇尔莉特存在本身。薇尔莉特在小说中使用一把巨斧作战，不折不扣的狂战士，有过两次险些作战失败也都是因为少佐这个拖油瓶。这把巨斧也不是没在动画中出场过，去年京紫的第一版PV中还有它的戏份

（那个PV是以小说第一卷为核心，动画应该还在企划阶段）。

小说中在薇尔莉特湖上行走之前，奥斯卡还让她跳了段舞，而且穿着自己女儿的衣服。动画中已经改掉，但在PV中得到保留。

PV当中保留了“半神”薇尔莉特和她的武器“巫术”。

而实际上，小说确实很隐晦的说了说薇尔莉特到底是不是一个普通的人。下卷的《半神和自动书记人偶》，那帮专杀半神的邪教组织在看到薇尔莉特的第一时间就表示她与战神长得一模一样，并将她认定为半神。由于本身就是邪教，所以这一说法并没有被认可，但确实给薇尔莉特增加了一些“不是常人”的色彩。

二，淡化军方对于片中角色的影响。

三，将大部分霍金斯对于薇尔莉特的类似于“父爱”的感情挪给了少佐。减少霍金斯对于薇尔莉特的影响。（这让少佐变得更加少女了）

二、三这两条放在一起聊吧。因为整个故事对薇尔莉特最重要的两个男人——少佐和霍金斯都是军人出身的缘故，所以军队与角色放在一起说更好一些。小说中的军队是一个更加难以对付的组织，难以对付到小说中还特别交待过伊芙加登家是个权势大户，军方都无法过问，才会把薇尔莉特送到他们家。

然后就是出身于军事世家的少佐这个角色。小说当中薇尔莉特的人生轨迹是这样的：

关于这里我想特别展开聊一下。为什么我此前说动画里面的少佐更加少女，虽然小说里面他也很少女。少佐和薇尔莉特所在的这个连队一直都是先头冲锋部队，少佐在薇尔莉特入伍之后四年中的大部分时间，对薇尔莉特的“使用方法”其实跟他哥没有太大区别，即先让薇尔莉特一个人开无双搞掉主要目标，然后全军突击。买胸针的那一夜之后，少佐彻底察觉到了自己对薇尔莉特的爱，从此决心再不会让薇尔莉特一个人，但是这样一来，从作战角度讲少佐的这支部队就不再完美，所以小说当中的决战与少佐的真心都来得恰到好处，不再放薇尔莉特一个人的结果就是作战也不再会大获全胜，至少少佐不可能无伤。结果也正是如此。

但动画之中少佐一开始就开启了情感丰富的少女状态，部队也很少让薇尔莉特一人独斗。反正我是挺难想象这四年少佐是如何活下来的。我们继续说薇尔莉特的轨迹：

还得跑个题。插入佳文赏析。在动画中我们只知道薇尔莉特三句话离不开少佐，但其实少佐也何尝离得开薇尔莉特。少佐醒来之后，面对受着自己的霍金斯，看着旁边病床还在昏迷中的薇尔莉特，如是说到：

片中霍金斯只给了薇尔莉特一个玩偶，给的时候夹在中间的黑猫是霍金斯十分喜欢的。小说中还专门有特别的描写，霍金斯喝多了之后跟薇尔莉特吐槽童年，被双亲冷落的时候就会抱着黑猫玩偶哭。动画中把它放在中间，应该是霍金斯很希望薇尔莉特也选它吧www

动画当中薇尔莉特并没有在伊芙加登家生活，而是上来一句“我不能代替你们的儿子”把伊芙加登夫人给怼了。小说中在霍金斯一套上文提过的燃烧没燃烧的思想教育，加上转述少佐命令的连蒙带骗下，听话地当起了伊芙加登家的养女，而且与家中两位老人相处颇为融洽。不过京阿尼依然是在移花接木，其实“谁不能代替谁”这套言论薇尔莉特也是说过的，在上卷开篇第一章，薇尔莉特面对总是让她做代笔之外的工作的奥斯卡的时候说了一句：

以上写自第九话播出之后，之后的故事我们都已经明了。如今，《紫罗兰永恒花园》的动画第一季已经完结，虽然与原作已经完全不同，然而薇尔莉特的故事并没有结束。