文/甚谁

大家好，今天我们继续盘点女声优主题。本期要谈的是近年来凭借着泽村·斯宾塞·英梨梨这一角色挤压了东山奈央在“败犬”这一角色分类中的支配地位，一时间风头无两的超·人气女声优大西沙织。因为涉及到对于败犬角色的讨论，所以这里强烈建议没有看过上一期锐评东山文化的朋友先看上一期，从而获得更好的观赏体验。

本文首先会简单介绍大西沙织其人，然后会结合几个经典角色来分析她的主要戏路和演技高光时刻，最后结合大西现在的业务方向来展望她以后的发展前景。那么闲话少说，我们马上开始。

大西沙织生于1992年8月6日，和同年生的东山以及小自己2岁的佐仓不同，大西的声优之路开端并不顺畅。在佐仓已经出演玛丽（《女子落语》）、霜月美佳（《Psycho-Pass》）这些招牌角色的时候，大西才进入声优事务所IM Enterprise，没能和佐仓与东山一起成为神的左右护法，也理所当然地成为了神的后辈。

即使可能大西厨并不赞同，但我依然认为在出道的前三年内（2012-2014），大西并没有什么亮眼的表现。这是因为，大西的声音无论高低，相较于三大法（佐仓，东山，种田）以及其他怪物声优来说特色都不足，使得她难以在自己刚刚出道，演技尚需磨练的情况下开拓出一条即使经验不足也能一下抓住人心的独特赛道。这一点，想想佐仓的大连寺铃鹿（《东京暗鸦》2013）、东山的团子（《春物》2013）、种田的理世（《点兔》2014）就能够很清楚了。

此外，经常追新番的朋友可能也都知道，2012-2015这个时间点，正是以 《铳皇无尽的法芙娜》、《绝对双刃》、《圣剑使的禁咒咏唱》和《精灵使的剑舞》 为代表的传统奇幻战斗&校园恋爱轻小说改编席卷动画市场的年代，在后宫一抓一大堆，人设往往雷同的轻改动画中，又几乎没有什么需要证明自己演技的高潮桥段，因此也就没什么锻炼的机会。

大西在这个时期虽然也拿到了诸如《精灵使的剑舞》、《噬血狂袭》、《庶民样本》、《学战都市》这些轻改作品中的副女主或女配，但发挥真的只能说是无功无过，乏善可陈。这一点，但凡找出几个片段，和前面列举的三大法在这一时期的随便一个代表角色比较，就能看出差距。即便大西在基础条件优秀的同时还是一个努力家，但从常识考虑，没有充满张力的角色演，演技自然也不可能提高，更不可能凭借角色一炮走红。声优和角色，本身就是互相成全。

所幸的是，因为众所周知的IM捆绑商法，大西这样还没表现出什么亮点的新人声优，获得了许多和前辈“搭售”的机会，而和“唯一神”松冈祯丞的配戏，彻底改变了一切。

我知道不是所有大西厨都能够接受现在这波好像是个女声优都能和唯一神拉cp的粉丝文化，但平心而论2015年这一年确实是大西沙织的事业转折点，而这一年出现的三个显出大西风格的作品的男主，恰恰又都是松冈。

首先是15年1月番，轻改的绝对王者《路人女主的养成方法》，多少人在那年春天邂逅了命运，而大西出演的刚好就是命运的正对面，象征着孽缘和纠葛的英梨梨。

Galgame脚本家丸户所创作的对话多角色少、情感纠葛滥竽充数少的《路人女主》这部作品简直仿佛就是来给声优刷战绩的一样。登场角色少+情感纠葛多使得每个角色身上的张力都极为强大，而铺天盖地的文戏也就给了声优最好的发挥舞台。

关于英梨梨这个角色，能说的实在太多太多，出个四五期文章恐怕都不够，这里只是简单的说一下：让大西去《路人女主》片场试音英梨梨简直就是一个天才决定。要知道，大西的本音和英梨梨不同，并没有那么尖细，而此前拿到的角色也都是五花八门有年上有年下，声线也是有高有低，戏份相对多一点的还有菲雅娜（《精灵使的剑舞》2014年）这种现在看来完全和她不搭调的偏姐&主动型角色。但大西就是这么巧撞上了英梨梨（个人认为是松冈被指名后的搭售策略），从而爆发出了极大的能量。在《路人女主》一期还没轮到英梨梨真正的高光回的时候，就已经把傲娇这个大家已经快看厌了的属性演绎出了新的感觉。这种新的感觉如果让我总结的话，就是“冷静的傲娇”。

和由大家都知道的钉宫理惠所主宰的前傲娇时代不同，在傲娇作已经过于大势所趋、迟钝男和傲娇女的恋爱闹剧已经被看厌的现在，很多观众已经对那种单纯就是因为青春期的害羞所以说不出口、殴打男主、造成误会的少女审美疲劳了。介于萝莉和少女之间的钉宫萌音所演绎的正是那种充满羞涩和天真无邪的傲娇少女。而以英梨梨为代表的后傲娇时代的傲娇角色，虽然依然还保留着少女的天真无邪带来的害羞部分，但与男主之间更多无法说出口的是自己的坚持、自己的梦想和执着。这种“冷静的傲娇”或者说“有想法的傲娇”需要听起来相对更成熟的声线（但是同样都很高，而且没有成熟到年上系的地步）来支撑，那种装腔作势显出老成和自傲、却在关键时刻又流露出少女纯情的感觉，被大西演绎得淋漓尽致。在《路人女主》这个IP上，大西的演技也完成了三级跳，从一期的“一定要成为你心中的第一”，到二期的笑着笑着就哭了，再到剧场版的“十年前你有没有喜欢过我”。当找到了自己的合理发展路线之后，封神几乎是必然的。

另外两个在15年很关键的角色是《地错》的艾斯，以及《食戟之灵》的绯纱子。可能会有人认为，艾斯这个名义女主角虽然后来出了专属外传但台词过少纯属饭票也没能显出大西配三无的功力（严格来说艾斯不是三无），而绯纱子干脆就是个戏份不少能给人留下印象的配角。但我个人是认为，这两个角色和英梨梨组成了一个阵列，把原本真的没什么特色的大西的戏路给确定了下来，让她虽然角色属性虽然依旧五花八门，也经常拿下声音偏低的角色，但“独属于少女的坚毅”这块一直拿捏的死死的。这也是为什么大西在15年后所拿到的角色里，柴崎万叶（《少女编号》，2016年）、千寿村正（《黄漫老师》，2017年）这样的角色能够给人留下深刻的大西印象。

其实对于大西的“败犬”印象，大多数还是来自英梨梨这一个角色。以英梨梨为例，坚毅且有自己的执着的少女这种形象，往往会过于沉重，并且会给男主（观众的视角）带来一定的“不适感”。这种角色的塑造本身就是一大难点，导致了有这种角色的作品较少。而这种角色往往也难以和男主角修成正果。而特别适合拿这种角色，并且不适合拿其他主流人设女主的大西，自然也就慢慢演变成败犬的代名词了。

但反过来说，大西在《路人女主》之后，再没有拿到过与之匹配的，且适合自己的角色。也没有一个角色给人一种“不是她就不行”的感觉。相比之下，佐仓就不一样：没有佐仓，一色、友利奈绪、贾碧这些角色完全想象不出来是谁。说是大西成了败犬战神，事实上大西拿到的，适合她自己的主役的次数都不多。所幸的是，大西虽然在告别英梨梨之后还没有能够有机会在演技上再创新高，但因为英梨梨一角证明自己，加上日益飞涨的颜值、主持\参加广播节目的会话&综艺能力以及《马娘》、《t7s》的偶像活动，人气只能用越来越爆炸形容。而这样的大西，所需要的也就只是多遇见几部“青春恋爱霸权”，用自己已经打磨出的卓越演技来征服观众罢了。